战马奔腾陈耀星 【战马奔腾】《战马奔腾》的演奏技法及其对二胡艺术发展的影响
《战马奔腾》的演奏技法及其对二胡艺术发展的影响
连一苹 (福建师范大学音乐学院 福建福州 350000)
摘要:本文主要通过分析《战马奔腾》里的各种演奏技巧的运用,阐述该曲在技巧使用上的成功之处,及其对后来二胡艺术发展的影响。
关键词:战马奔腾; 演奏技法; 影响
《战马奔腾》是陈耀星创作于1976年的一首二胡独奏曲。该曲以草原风格的题材为内容,描绘了战士们驰骋战马,苦练杀敌本领的情景。乐曲中使用了多样的二胡特殊演奏技巧,逼真地模拟出战马奔腾的生动场景。本文将分析乐曲中各种演奏技法,及其对后来二胡艺术发展的影响。
目前对二胡艺术的创新与发展的研究中,关于《战马奔腾》特殊技法的出处以及特殊技法在后现代作品引用与影响的具体表现等研究文献资料不足。基于此,本文将通过《战马奔腾》这首曲子里的特殊技法——抛弓、大击弓、双弦奏法、半音阶音型模进、连顿弓的技巧,从这些技巧的出处、创作时间以及后现代作品对其的引用的分析,探索《战马奔腾》特殊技法对二胡艺术发展的影响。
一、《战马奔腾》的演奏技法1.抛弓
李秀琪、王国潼在1972年创作的二胡曲《奔驰在千里草原》和陈耀星于1976年创作的《战马奔腾》中都使用了抛弓的技法。《奔驰在千里草原》这首曲子在模仿骏马奔腾时候对技巧抛弓的使用上只在外弦的一个音高上。《战马奔腾》中的抛弓,包含了内弦和外弦的抛弓,并配合了音乐的旋律进行,再加上力度的变化。陈耀星把抛弓运用得更加出彩,缩短了演奏者和听众的距离、活跃了现场的气氛。
2.大击弓
用大击弓模仿的马蹄声,是陈耀星先生首创的二胡特殊演奏技巧。“用弓毛仅靠琴弦,利用小臂的上下摆动,使弓毛和琴弦中部摩擦而产生‘瘩、咯’之声的同时,左手用5575的指法配合演奏”1。大击弓的演奏方法,取代了过去只能用木鱼伴奏模仿马蹄声的手法。
此部分主题旋律处于伴奏声部,主旋律与大击弓技巧的结合,其表现力令人叹服。大击弓演奏技巧的大胆尝试,再次丰富了二胡的表现力,对于后来的二胡作品的创作产生了深远的影响。
3.双弦奏法
作曲家们有着对新音色的极大需求,必然要去创造一部分前所未有的演奏技法。二胡是一个单旋律的乐器,当作曲家感觉到单一的旋律线条无法满足他们的和声式的音响效果时,就发明了一种全新的双弦演奏技法。
《战马奔腾》中为了展现热烈欢腾、群马飞奔的场面,在左手采用琵琶曲《十面埋伏》中“滑”的技巧同时,结合右手的双弦奏法。这是一种比较噪的发音方法,让弓毛在内弦演奏的同时用弓杆摩擦外弦同时发声,用短弓并且在力度的强弱上形成明显的变化。有不少作曲家为了丰富音乐旋律中的表现,也大胆地尝试着应用双弦奏法。
4.连顿弓模仿“马嘶声”
刘天华在1931年创作的《光明行》中就运用了连顿弓的技巧。值得一提的是《战马奔腾》中用于模仿“马嘶声”的快速连顿弓与《光明行》中的连顿弓在演奏上又有区别。演奏快速连顿弓时需要让手腕和手臂处于僵硬的状态。
5.半音阶音型模进
半音阶音型模进技巧的运用在当时在民乐中的使用比较独特。《战马奔腾》这首曲子中,用篇幅较大的半音阶上行、下行,更加渲染了紧张激烈的战场情景,使音乐的发展得到进一步展开。
《战马奔腾》从创作至今,一直得到广大专业音乐工作者和音乐爱好者的喜爱,是一首雅俗共赏的优秀作品。它和以往描写草原的曲子相比,虽然沿用了某些技巧,但是它把原来有的技巧自然地汇集到一起,一点也不生硬。陈耀星首创了二胡演奏中的大击弓技巧,并发展了抛弓、双弦奏法、半音阶音型模进、连顿弓等技法,大大增强了音乐的感染力,在现场演奏时往往引起全场掌声阵阵雷动。
二、《战马奔腾》的演奏技法对二胡艺术发展的影响
二胡独奏曲《战马奔腾》的技法大大促进了二胡艺术的发展。例如《狂野飞骏图》是陈军继其父陈耀星《战马奔腾》之后,近期创作的一首二胡独奏曲。与《战马奔腾》如出一辙,有异曲同工之妙,是一首最具代表性受《战马奔腾》影响的曲子。乐曲在曲式结构、旋法特征、演奏技法等方面等有相似之处,例如:
1.大击弓的使用
陈耀星在《战马奔腾》用了15个小节的大击弓以1 小节的左手拨奏作为结束,陈军《狂野飞骏图》也用了14个小节的大击弓技法以2 小节的左手拨奏作为结束,但陈军演奏的大击弓速度更快,更为洒脱。让人欣赏完后觉得陈军手下的“马群”更加彪悍、狂野。宋飞对《赛马》有了新的诠释,所改编的《新赛马》中运用大击弓的技巧代替了原版《赛马》中的右手拨弦,刻画了一幅栩栩如生的“骏马奔腾”的场面。
2.半音阶音型模进
《战马奔腾》的大段落半音阶音型旋律,在左手指法上采取了“四、三、二、一四、三、二、一” 或“四、三、二、一、三、二、一、一”的指法。
《狂野飞骏图》中也采用了半音阶音型模进的创作手法,与《战马奔腾》相比,它的半音阶音型模进的篇幅加长了,也增加了演奏技巧的难度,给人造成骏马桀骜不驯、狂野飞奔的强烈印象,同时使得乐曲具有强烈的时代气息。
再如,关铭于1981年创作的《兰花花叙事曲》中第五段用上行的半音阶音型模进营造了紧张气氛,把兰花花出逃时惊心动魄的情景描绘得非常逼真;陈军的《追猎》用大段的半音阶音型模进与右手的拨弦相结合,作曲家选择这样的手法,更增添了音乐前进的趣味性。
黄忠钊创作的二胡齐奏《海峡同乐》运用半音阶音型模进把曲子推向高潮。另外,二胡协奏曲《长城随想》的第二乐章烽火操、黄忠钊创作的民乐合奏《卖杨桃》第一段等均用了半音阶音型模进的技巧。
3.抛弓的使用
《战马奔腾》对抛弓这一技巧的创新在后来的作品中运用的也比较多。如《狂野飞骏图》的主题音乐变奏时借鉴了抛弓的运用,旋律充满强烈的动感;《兰花花叙事曲》中,在塑造兰花花美好形象时,运用抛弓使音乐的旋律更加活泼、热情。
闵惠芬移植改编的《寒鸦戏水》在乐曲收束前连续7小节的抛弓奏法,给人有珠落玉盘之感。黄忠钊创作的二胡齐奏《海峡同乐》第二段“bB调转F调 诙谐的”、二胡协奏曲《长城随想》的第二乐章烽火操等运用抛弓的技巧丰富了乐曲的表现力。
