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泼墨绵山陈奕纯阅读答案   陈奕纯       去年八月底,友人与我相约绵山。       那天清晨,外面下起了小雨,之后雨越下越大。

不久,雨停歇了。呼吸着清新、湿润的空气,我与友人进入绵山有名的景点--水涛沟,沿着水涛沟旁边的小路,犹如两三片白白的云朵一样向深处漫游。雨后,沟里的水清清爽爽,流得更为欢畅了,在水的中央,绕过巨石的地方还略显湍急。

      不经意间,看见对面沟边有一尊古代男子的玉石雕塑,男子一手托面,一手轻放,神态懒散,坐卧于大青石上。旁边,有一石坛子倾倒着,里面汩汩地不断流出清水来。

“知--章--醉--酒--”旁边友人轻声念着巨石上的字。我闻而惊喜,原来这尊雕塑是唐代大诗人贺知章!开元七年(公元719),贺知章来到这里,置身仙境,诗兴大发,留下诗篇:“别离江南岁月多,绵山修真消劫磨。

常见门前涛沟水,不思他山镜湖波。”他又被称为“狂客风流”,不仅体现在他的交游上,还体现在他的书法艺术上。唐代大诗人李白、刘禹锡、温庭筠都曾写诗赞美过他的书法艺术具有浪漫美,“笔力遒健,风尚高远”。

贺知章为我们留下来的还有草书《孝经》,纯正的晋人法度,二王风格。此经字字独立,点画连而不断,既有章草隶意,又有今草风韵。       我们在谈论贺知章及其书法造诣的话题中,不觉又拐过了一道弯,无意间抬头,看见不远的高处,有一个写着“乐天草舍”牌匾的小亭子。

白居易曾多次游览绵山,曾在此屋居住,故以其字命名曰“乐天草舍”。       我在中学时代,曾读过极富感染力的《长恨歌》《琵琶行》,让我喜欢上了白居易,也喜欢上了唐朝,喜欢上了盛唐那具有象征意义的富贵之花--牡丹。

如今我喜欢画牡丹,也经常用白居易的《惜牡丹花》诗来题我的牡丹画。

不过,相比画画,我偏爱书写笔墨淋漓的行草书,偏爱以他的《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这些节奏感强烈的诗句,来品味书法的韵律美。

      美丽的景色,亲密的友人,喜欢的古代书法家,我一时难掩兴奋之情,禁不住地哼唱了起来,竟惹得身旁过往游人侧目。原来,这里除了欢快的流水和偶尔的鸟鸣,实属幽静,是回音使我的音调变得清亮高亢了。

      “已近中午,我们返回去吧。”一友人提议道,我们便转身回返。恰在此时,我猛然发现了沟对面有一座小房子,我颇为好奇,便与友人踏石过沟,近前,看到门匾上题写着“霜红山房”。

“是傅山!他曾在此居住过啊!”我脱口而出。友人看我惊喜的表情,笑着逗我,今天是否捡了个稀罕宝贝?怎么一路来连连惊喜?我笑说确实是发现了稀罕宝贝。

友人怎会晓得我对傅山的敬佩之情。       清康熙十七年(公元1678),傅山为逃避做官,一度到绵山隐居,因这时万山红遍,层林尽染,故称其屋为“霜红山房”,并将他所撰文集称之为《霜红龛集》。

傅山的一生屡遭险衅,但他一直以铮铮气节来面对命运的挑战,其坚贞不屈的品格,在明清之际的知识分子中独标风骨。他的艺术个性也极其率直,其书自大小篆隶以下无不精妙,并及金石篆刻。

在书法史上,他的突出贡献是将徐渭浪漫派书风发展拓新,并标新立异地提出了“宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排”的审美标准。傅山“四宁四毋”的艺术特点,可概括为亢奋桀骜、无意于书、禅意如梦,让人产生一种惊异感、一种陌生感。

就其禅意如梦而言,如他的《行草书四条屏》中云:“飒飒秋雨中,浅浅石溜泻。跳波自相溅,白鹭惊复下。”秋雨泻石溜,跳波互相戏溅,惊得白鹭复下叹奇,这是人与自然的相互感应与幻化,是禅意,也是梦境。

梦是潜意识的直觉形态,禅是超意识的直接形态,两者结合,造就了傅山的一种高超意境。可以说,傅山把中国传统美学思想的核心:真、善、美中的“真”与“美”,进行了绝妙的诠释。

      当天晚上,想着梦幻般的绵山,想着我所钦佩的那些名扬古今的书法大师,不由得心潮澎湃,豪情勃发,随即摊开纸来,挥毫泼墨,一口气写下了“知章醉酒”“乐天草舍”“云峰灵光”“龙门之光”“绵山风光人间仙境”五幅书法!

  5. 结合全文,分析标题“泼墨绵山”的含义。   6. 在作者看来,傅山有什么值得钦佩之处?请分点概述。   7. 本文是游记,但作者却对现实景物的描写比较简略,常常一带而过,而有关诗书画的内容,则是精雕细刻,唯恐不全。作者这样构思的好处是什么?