姜峰导演 导演姜峰:《命运》是改革史诗和集体记忆图

“深圳制造”重磅大戏《命运》即将于4月11日在央视8套黄金档播出。由于其题材厚重恢弘、主创阵容强大,尚未开播已经引起了许多深圳人乃至全国观众的广泛关注。对于主创而言,就是怎样驾驭好“拓荒传奇”这一题材、反映波澜壮阔的时代背景,同时又塑造一批精彩荧幕形象、让观众真正爱看?

日前采访了该剧导演之一姜峰,听他解读《命运》如何兼具思想性、艺术性和观赏性的三统一。姜峰相信:“每个深圳人乃至每个中国人都能在剧中找到自己的影子,重温充满梦想和希望的奋斗史。”

思想性:

为中国改革先驱立碑

:《命运》堪称“改革史诗”,是近年荧屏上少有的直接展现改革开放拓荒传奇的电视剧作。这样的厚重题材把握起来难度在哪里?

姜峰:改革开放三十年,涉及太多重大历史细节和政治话题,这也是本剧最大的难点。但庆幸的是陆天明老师的剧本提供了很扎实的理论和思想基矗说实话,作为导演,在处理《命运》中很多堪称 “史无前例”的重头戏时,如何还原和准确把握当时改革先行者的心路历程,需要付出很多努力。

以李雪健扮演的宋梓南书记为例,他的身上集结了历届城市决策者的精神脉络,他当时面临的制约,他大刀阔斧所走的路……这一切现在我们觉得很正常,应该这么做,可是在当时种种历史条件的束缚下,真正是“杀出一条血路”。这也是我们重点要表现的内容。当时的时代弄潮儿如今都渐渐老去,拍这部戏就是想告诉年轻人改革是怎么回事,他们在创业之初究竟经历了怎样的磨难。

:《命运》是一部政论性很强的作品,其主线是一个城市的决策层,是一部不折不扣的“主旋律”,会不会削弱其可看性?

姜峰:其实,凡是身临整个深圳改革、甚至只要经历了国家改革开放的人,都能够从这部戏里面找到自己的影子。《命运》的层次是非常丰富的,剧中有名有姓有台词的人物多达160多人,包括了各个层面和身份的深圳人。其中有李雪舰高明所塑造的那一批改革者们的形象;有曹曦文、陈思成等角色所代表的普通草根一族,改革大潮中这些小人物从底层开始创业。

所有看这部剧的人都会觉得这是自己的戏,是在替自己说话。剧中那些改革者的慷慨与悲壮、小人物命运的悲欢离合,将承载深圳人的真实“命运”。

:听说剧组拍戏时在“真实”上下了许多工夫。取景时遇到了很多困难,因为深圳的发展变化太大了?

姜峰:对,因为时间、年代上离得太近了,这样反而更难。不像古装戏,去个影视基地就能拍。这个戏不行,你都能想到小时候家里挂的年画是什么样。假如我随便挂个张明敏的海报,虽然时间上不远,但细心的人会发现,那时候《我的中国心》还没创作出来呢。

我们根本没想到在深圳竟然找不到任何一条老街能再现30年前的场景!后来我们跑遍了深圳的大街小巷乃至大半个珠三角,都没有发现能再现改革开放初期的场景,不得已到了广州长洲岛重新搭景拍摄。开拍前,光是选景就用了两个月的时间,跑了近万公里,最远都到浙江、广西了。到最后,美术部门有六七十人都在为取景工作。

艺术性:

“老戏骨”精彩演绎角色

:一部没有八卦秘闻、没有三角恋情、甚至没有官场生态的主旋律剧作,怎么样保证其艺术性?

姜峰:李雪舰高明、祝希娟等一批老艺术家的精彩演绎是一大看点。李雪健对宋梓南的塑造是倾注生命的表演,让人感到中国改革开放三十年,需要的就是这样的市委书记。老艺术家们凭借自己的表演经验,很快能够驾驭角色。虽然每个人从角色出发会形成自己的视角和想法,可能跟导演有所区别,但只要及时沟通、调整,总能达到统一,合作非常愉快。其他演员如娟子、曹曦文、陈思成等的表演也各有感人处。

从导演的创作角度来讲,这部剧的叙事角度大气、恢宏,里面有很多大场面,很有视觉冲击力,例如“三天一层楼”的深圳速度、基建工程兵就地转业、土地拍卖等。所有在深圳改革过程中的大事件都有不同层次的诠释。

:拍摄过程中,你印象最深的是哪一场戏?

姜峰:最经典的应该是雪健老师的一场戏。那场戏讲的是底下人执行政策不力给老百姓带来了损失,宋梓南震怒。结果雪健老师采取了非常规的处理方法,一开始听到报告后该爆发的时候他没有爆发,中间突然情绪爆发,最后在这个事情行将结束的时候,他控制住了自己的情绪,思考解决的方案。我当时就被雪健老师的演技折服了,该发怒却不发怒,无声胜有声。深圳特区报 杨媚