毕春芳三笑 “三笑”绝响 越剧大师毕春芳昨逝世享年90岁
昨天,越剧表演艺术家毕春芳逝世,享年90岁。毕春芳1928年生于浙江宁波,12岁学戏,1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团。她的唱腔明朗豪放,棱角分明,音调富有弹性,被公认为“毕派”。过去越剧都是以才子佳人的悲情作品为主,而毕春芳却剑走偏锋,用越剧演喜剧,其代表作有《王老虎抢亲》、《三笑》等。
昨天,越剧表演艺术家毕春芳逝世,享年90岁。毕老是以一种很突然的方式离去的,因为就在一个月前,她还曾登台,向后辈们说一些勉励的话。毕老之后,越剧毕派艺术的传承也受到了广泛关注。毕竟,毕派太难,而传人又不多。但是就像毕老对未来总是充满乐观,只要“毕派”的精神还在,毕派艺术就会后继有人。
青年报记者 郦亮
创立“最难越剧流派”
毕春芳先生去世的消息昨天一传来,人们无不感到吃惊。因为就在一个月前的7月14日,毕派弟子们还在天蝉逸夫舞台举办了“春华秋实满庭芳”越剧毕派艺术专场演出,当天毕老现身舞台,接受了弟子们的90岁祝寿。那时毕老还精神很好,说了很多勉励的话,让很多戏迷感到高兴和欣慰。但不料,几天之后毕老竟在睡梦中翻身将锁骨压折,送到医院又出现了很多并发症,竟驾鹤西去。
不过,看过那天演出的戏迷说,和一些动辄就人才济济,谢幕还要站成两排的越剧流派传承专场不同。毕春芳的传承专场所登台的弟子其实并不是很多。被认为是“最难越剧流派”的毕派,其传承的前景并不容乐观。
相比其他越剧流派,毕派创立较晚。毕春芳1928年生于浙江宁波,12岁学戏,1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为“毕派”。可以说毕派是在汲取百家之精华的基础上发展而来。汲取了精华,当然也汲取了各流派的难度。
丁小蛙就是毕春芳的弟子之一。她告诉记者,毕派确实很难。过去越剧都是以才子佳人的悲情作品为主。而毕春芳却剑走偏锋,用越剧演喜剧,比如《王老虎抢亲》、《卖油郎》等都是喜剧的代表之作。再加上唱腔明朗豪放,棱角分明,音调富有弹性的特点,使得很多越剧演员不敢轻易涉足。而毕派艺术传承前景并不乐观,这也是毕老晚年最忧心的事。
青年演员要有一颗平常心
越剧专家尤伯鑫坦言,毕派艺术举步维艰,在常演剧目、流派继承人、流派的影响力、继承人所获得的荣誉方面,都与其他流派存在着差距。目前越剧舞台上,只有丁小蛙、孙建红、阮建绒等个别演员还在坚守着毕派艺术。2006年全国“越女争锋”青年演员大奖赛,更是出现了100余名参赛小生中只有一名唱毕派的尴尬局面。所以,毕春芳每次看到毕派小苗都格外珍视。
丁小蛙就是毕老挖到上海来的越剧人才。1996年在一次演出中,丁小蛙被毕春芳一眼相中,随后将她从温州的一家越剧团调到静安越剧团。然而,几年后,剧团濒临解散,毕春芳还向上海越剧院“说情”,让丁小蛙进了越剧院。在这么多年中,毕老一直给了丁小蛙无微不至的教诲。直到7月末,已经住院的毕老还在给丁小蛙说戏。
在一些圈内人眼里,毕春芳是一位严师,这种严格不会因为毕派传承前景不明朗而降低门槛。比如有的名师传承越剧就是教唱,而当毕春芳的学生不仅要会唱,还要会唱腔设计。毕老说,“当年我们排戏,都是自己设计唱腔,然后请琴师记谱。
我们先研究剧本,然后因字生腔、因情生腔。剧本不同,戏剧情景不同,人物情绪不同,唱腔就要随之变化。”毕春芳认为,在她和吕瑞英等人创造越剧流派之后,越剧至今未能产生新的流派,“演员不能自行设计唱腔是很重要的原因。”
毕春芳还认为,现在的青年演员演戏太轻松,“创腔有唱腔设计,身段有技导,上台有胸麦放大声音。”用胸麦,唱戏省力是省力了,但丹田气练不出来了,演员口劲越来越不足,离开字幕,很难听清他们在唱点啥。毕老建议,“试试不用话筒来唱戏”。
就在7月的最后的公开亮相上,毕春芳还在大声疾呼:“演员是演出来的,千练不如一演。盖叫天表扬我演林冲,敢唱、胆子大,那时我们一天到晚一部戏接一部戏演。有了一点点名气,也不要飘飘然,经得起表扬,也要经得起批评。有一颗平常心,懂得团结谦让。戏曲是门综合性艺术,跟上形势,跟上新时期脉搏。小青年多演、多下基层,不要模仿谁,演出自己的味道来。只要越剧有人才出来,我就喜欢。”
