肖旭肥龙欢乐喜剧人头部爆款《欢乐喜剧人》都在垮了喜剧综艺江郎才尽了吗?

2017-10-28

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文章简介：整季节目都透着一种江郎才尽的无力感,就像曾经某段相声中说的:"你还不笑,还不笑我就下去挠你",挠得颇令人心酸.<欢乐喜剧人>第三季播到第七期了.作为喜剧类节目的一个铁粉,抱歉,笔者看得尴尬症都犯了.节目到了第三季,曾经第一季的助演都成了主角,这其实没有什么关系,只要作品有趣就没问题,可惜,作品透着粗糙和尴尬,玩的都是旧梗.第七期节目里,郭麒麟灌于谦喝酒的包袱,又老又无趣;常远又玩女装梗,却没那么好看了;爱笑兄弟的小品倒是情怀满满,虽然不太好笑,赵家班的节目总有一种二人转草根

整季节目都透着一种江郎才尽的无力感,就像曾经某段相声中说的:"你还不笑,还不笑我就下去挠你",挠得颇令人心酸。

《欢乐喜剧人》第三季播到第七期了。作为喜剧类节目的一个铁粉,抱歉,笔者看得尴尬症都犯了。节目到了第三季,曾经第一季的助演都成了主角,这其实没有什么关系,只要作品有趣就没问题,可惜,作品透着粗糙和尴尬,玩的都是旧梗。

第七期节目里,郭麒麟灌于谦喝酒的包袱,又老又无趣;常远又玩女装梗,却没那么好看了;爱笑兄弟的小品倒是情怀满满,虽然不太好笑,赵家班的节目总有一种二人转草根大舞台的既视感。想来第一季宋小宝来的时候,还曾尝试过跳出东北二人转的套路,奉献一些新东西。

再看整个第三季《欢乐喜剧人》的节目,第五期常远演绎的东北版韩国巨星不能认父母的心酸,比起郭达蔡明1996年春晚上同主题的《父亲》,火候差得太远。东北赵家班的小品故事雷同,没有新意,个人特色消费多了让人疲劳。肖旭和肥龙节目远不如他们在湖南卫视做的《我们都爱笑》可乐度高,目前为止,整季节目都透着一种江郎才尽的无力感,就像曾经某段相声中说的:"你还不笑,还不笑我就下去挠你",挠得颇令人心酸。

一线卫视扎堆消费,同质化惊人

纵观整个中国综艺市场,喜剧类节目其实从未缺席。到了2016年,喜剧类综艺迎来了一次前所未有的大爆发,东方卫视的《笑傲帮》《欢乐喜剧人2》《笑傲江湖3》《今夜百乐门》《笑星闯地球》,北京卫视的《跨界喜剧王》,浙江卫视的《喜剧总动员》,湖北卫视的《我为喜剧狂》,安徽卫视的《来了就笑吧》,四川卫视的《喜剧班的春天》,辽宁卫视的《组团上春晚》《憋住不准笑》等。

喜剧类综艺到了2016年出现的所谓爆发,源于一线卫视的扎堆,喜剧类综艺在总数和类型上并没有超越前两年。如同罗胖提出"国民总时间"的说法,时间才是真正的战场。国民娱乐时间有限,舆论的关注范围也有限,所有的资源和目光都向头部靠拢。因此2016年几大一线卫视在同一季度推出同一类型的综艺节目时,就造成了爆发的现象。

收视率的争夺是一场没有硝烟的战争,一线卫视在节目制作上必然要用好的团队,在嘉宾人选上也必然倾向于有名的喜剧人。这样东方卫视通过喜剧布局,用了三年捧起来的一批喜剧人就成了众家争夺的目标,熟稔喜剧节目的制作团队跳槽也引发了"撕x大战"。

一片乱象之下,2016年扎堆的喜剧节目并没有掀起全民娱乐,节目的同质化和强行煽情搞笑,反而掀起了不少口水战和观众的审美疲劳。

新人后续力不强,

犹如昙花一现难出好作品

节目太多了,人不够用了。喜剧人才的更新乏力,是必须面对的一大窘境。

2014年东方卫视推出《笑傲江湖》第一季,从那时起,笔者就成为死忠粉。让人惊艳的孙建宏的百家讲坛,言语中的幽默智慧回味无穷。然而至此之后,他却再没有特别优秀的作品问世,这就是喜剧类综艺的一大软肋,捧出新人,作品跟不上。

2016年《笑傲江湖》火了的刘亮白鸽登上了春晚的舞台,表现平平,小品演成了杂技,趣味索然。三季《笑傲江湖》出了不少的喜剧演员,真正能再出一个好作品的寥寥无几。

湖北卫视的老牌喜剧节目《我为喜剧狂》中也出了不少新人,很快同样被证明,不过是昙花一现。

东方卫视的《今夜百乐门》中火得不要不要的张海宇,2014年就参加过湖北卫视的《我为喜剧狂》,却没有出来。在《今夜百乐门》中爆红,和作品的优秀不无关系。

真正的喜剧对作品非常讲究,有的在于人物关系上的喜感,有的依赖于故事的逻辑冲突。如司汤达说:"笑是最难琢磨的!"喜剧,就是在琢磨这种难于把握的笑的艺术。

喜剧作品的乏力不止是喜剧新人面临的问题,对于现在活跃在电视荧屏上的老牌知名喜剧人也同样存在。

大咖吃老本,频繁露面加速审美疲劳

创作喜剧几乎不是一个人能够完美做下来的,往往需要团队,团队的各种思想火花碰撞出来的结果让喜剧有了固定的模版,人都有惰性,一旦有了模版,打碎这个模版再创造的过程是痛苦的。

喜剧作品的创新需要大咖的痛苦、大咖的灵感和大咖的时间。那么在挣快钱的现下,玩了数遍的老梗和不够成熟的作品,堆积在荧屏上时,尴尬的让人不忍直视。

同时,另一问题也不得不让人注意,喜剧江湖几分天下,大门派按资排辈,小门派难以施展。郭德纲的德云社、辽宁民间艺术团(东北赵家班)、开心麻花团队、爱笑会议室的一批喜剧演员,贾玲的大碗娱乐、嘻哈包袱铺和无门派的白凯南、李菁等等,熟悉的面孔,相似的套路在屏幕上晃来晃去,怎能不疲劳。

大咖们忙着赶场,没时间创作。就如郭麒麟在节目中吐槽自己的老爸:"有些人不说相声了,去当主持了。"不论郭德纲的相声是阳春白雪还是下里巴人,也不论他那些个事情,且说德云社近三年往喜剧界输送了不少的人才,已然占据了喜剧江湖的小半壁。只是一个个开口闭口都是关于郭德纲的梗,看多了也乏味。

网上流传的郭德纲表情包

第一季《欢乐喜剧人》,沈腾带给喜剧舞台的冲击让人兴奋,但是一季节目也将他折磨得够呛。然而比起其他人,沈腾终究是聪明的,他在过度消耗自己之前选择了慢慢淡出。现在留在舞台上的都是开心麻花的小辈们,火候不到颇有些费力。

辽宁民间艺术团、爱笑会议室解散后各分东西的喜剧兄弟们也很难在达到曾经的高度,贾玲因为个人魅力成了国民女神,好作品却也屈指可数。

而喜剧节目,除了人和作品,还要探讨的一个问题就是:喜剧类节目的单一化,小品、相声,没了。虽然《笑傲江湖》也曾展示过黑幕喜剧、脱口秀、肢体默剧等种类,但终究还没有形成影响大众审美的力量。而叙事性的小品因为长度超出节目总时间,经常被后期剪短,逻辑不连贯,情绪酝酿不够都是问题。《今夜百乐门》中短小精悍的喜剧作品是否会成为喜剧类综艺的新方向?这还需要时间的考验,也需要喜剧人和电视人共同的努力。