耿其昌《四郎探母·杨延辉坐宫院》

    京剧《四郎探母》出于《杨家将演义》,描写北宋时期,宋与辽在金沙滩大战,宋将杨延辉(四郎)被辽邦俘虏,改名“木易”,被萧太后招了驸马,与铁镜公主成婚。

柏龙华 油画《四郎探母》

   时隔15年后,辽邦萧天左大举南犯北宋,在九龙飞虎峪布下“天门阵”与宋朝对持。

《四郎探母》之佘太君

   北宋派杨六郎(延昭)挂帅迎敌,佘太君押粮至前线,杨四郎得息后,思母心切,被铁镜公主识破,四郎以实相告,公主同情四郎,计盗令箭,助其出关;

耿其昌与妻子李维康演出《四郎探母》

   母子、兄弟、夫妻得以相会。四郎探母后,返回辽国,不料被萧太后得知擒之,欲将四郎斩首,后经铁镜公主以死劝阻,方得赦免。

    画中正是杨延辉被铁镜公主识破心内事,吐露真情的一幕。公主(旦角)着旗装;杨四郎戴驸马套、忠纱,插雉尾,穿红蟒。

  《四郎探母》表现降辽为驸马的杨四郎身处矛盾之中的困难情景,十分感人,是最为盛演的戏出。

耿其昌《四郎探母·杨延辉坐宫院》

    耿其昌凭着余叔岩先生留下的十八张唱片和他后天刻苦的努力,成为了中国京剧院著名的余派老生。年逾五十,他依然不断创新,他的新编历史剧《瘦马御史》深受观众喜爱,不但获得第三届全国京剧节的金奖,而且他还获得了个人表演一等奖,他的演唱风格婉约细腻,韵味醇厚,四十多年的舞台生涯,他演了七十多出大戏,塑造了众多深入人心的舞台人物形象。

戏画《四郎探母》

【西皮慢板】

杨延辉坐宫院 自思 自叹,想起了 当年事 好不惨然。

我好比 笼中鸟 有翅 难展,我好比 虎离山 受了 孤单。

我好比 南来雁 失群 飞散,我好比 浅水龙 困在 沙滩。

想当年双龙会 一场血战;

【西皮二六板】

只杀得血成河尸骨堆山。只杀得杨家将东逃西散,

只杀得 众儿郎滚下马鞍。我被擒 改名姓方脱此难,

将杨字 拆木易匹配良缘。萧天佐 摆天门两下里会战,

我的娘 押粮草来到北番。我有心 过关去见母一面,

怎奈我 身在番远隔天边。思老母 不由人把肝肠痛断,

想老娘 不由人珠泪不干。

清咸丰粉彩《四郎探母》西瓜罐

清咸丰粉彩《四郎探母》西瓜罐

【西反摇板】

眼睁睁高堂母难得见,儿的老娘啊!

要相逢除非是 梦里团圆。

清咸丰粉彩《四郎探母》西瓜罐

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耿其昌《四郎探母·杨延辉坐宫院》

【注一】余叔岩”(1890年11月28日-1943年5月19日),京剧老生。名第祺,湖北罗田人。余三胜之孙,余紫云之子。余叔岩在全面继承谭(鑫培)派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。

《镇潭州》中余叔岩饰演岳飞

1918年后,嗓音恢复,以叔岩之名重返舞台。他充分发挥其学谭心得和本身特长,上演大量老生剧目,文武昆乱不挡,一举成名,余叔岩、杨小楼、梅兰芳在当时京剧界鼎立而三,并称“三大贤”,代表了20世纪20至30年代老生、武生、旦角的最高艺术水平。

余叔岩与爱徒李少春合影

1920年,余叔岩开始与杨小楼合作,与杨合组中兴社。他们合作的剧目有《八大锤》、《定军山·阳平关》、《连营寨》等,皆为功力悉敌、珠联璧合之佳作。梅、余之《游龙戏凤》、《打渔杀家》,余、杨、梅之《摘缨会》均为旷代绝唱,后世法程。

耿其昌

【注二】耿其昌,男,京剧老生。中国京剧院主要演员,国家一级演员,生于北京。诞辰:1947年3月25日,农历丁亥年闰二月初三日。

耿其昌与张学良将军的合影

    10岁考入中国戏曲学校,习老生。开蒙老师为陈斌雨先生,在戏校时曾先后受到雷喜福、贯大元、王连平、茹富兰、宋继亭、郭仲霖等著名京剧前辈的亲授。学过《定军山》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、《逍遥津》、《捉放曹》、《空城计》、《武家坡》、《莲花湖》等文武老生戏。八年戏校严格、规范的训练,使耿其昌在文武两个方面都打下了雄厚坚实的传统基础。毕业之后,又先后向王瑞芝、王金璐、叶盛长、于世文、李世霖、刘曾复、陈大濩等京剧前辈学习。1966年毕业留校。

耿其昌《四郎探母》剧照

1968年分配到北京京剧团《沙家浜》剧组,担任乙组郭建光一角。同时扮演《智取威虎山》一剧中的主人公杨子荣。曾主演《逼山梁山》等戏。1978年调到中国京剧院。他先后主演过《红鬃烈马》、《逍遥津》、《连营寨》、《四郎探母》,并排演了《李清照》和现代戏《智取威虎山》、《红灯记》等。耿其昌曾赴西欧、北美演出,为文化交流作出贡献。