虹膜 | 杜可风专访:我没有时间和王家卫合作

杜可风:有啊。我们没有太多的经验,当然要谈很多的东西,很多东西都是靠谈出来的。用一些理论性的东西,那个时候我理论特别多(笑)。所以会有很多想法,但没有手法,所以工作进度不是特别快。现在完全不是这样了,现在不需要谈太多东西(笑),都是会直接做。

虹膜:那个年代还是挺理想主义的。 杜可风:对。 香港时代 虹膜:后来你又回到了香港工作,奇怪的是,你回去后香港的商业电影就非常快地兴盛起来了,但你却没有怎么拍商业电影,拍摄的大部分还是艺术电影。 杜可风:现在也是。

很多人以为我是很赚钱的摄影师,其实不是。 虹膜:那当时拍摄艺术电影是有意的选择么? 杜可风:没有,都是一样嘛,都是先互相认识再合作。我到现在也是这样,我拍了快一百部电影,大部分合作对象都是先是朋友才成为合作对象,包括在外国也是,加斯·范·桑特等等,我都是先认识他们,然后,噢,我们合作一部电影吧。

不是什么一个公司请我去拍。 虹膜:不是合约聘用的关系。 杜可风:对,对。完全是朋友关系,只不过是拍电影的朋友,所以我们一起拍电影。

虹膜:接下去一个问题可能有点敏感,能谈下《2046》之后为什么没有再与王家卫合作了么?是没有合作的灵感了么? 杜可风:没有,我没有那么多的时间了啊(笑)。与王家卫合作,一部电影需要四、五年,那我现在是一年五部电影。

这五部电影不一定每部都是杰作,但以我的脾气,我的个性,我对年轻人的期待,我觉得是要多拍。今年我就拍了五、六部,到年底前起码我还有两、三部要拍。 虹膜:但好像在九十年代,王家卫的工作时间也没有拉那么长吧。

杜可风:有!只有《重庆森林》很短,才一个月。《东邪西毒》好几年呢。 虹膜:两年吧。但《春光乍泄》不长吧,就在布宜诺斯艾利斯拍了几个月。 杜可风:没有,没有,整整一年半!

阿根廷拍完了还要回到台湾拍,还有其他事情一大堆。 虹膜:你也曾经谈到,王家卫、张叔平和你,三个人在一起在艺术创作方面互相会有很大的刺激。 杜可风:主要是大家都对自己有要求,都有一个方向,这个方向组合起来会变成一种力量。

另外一方面,我们的生活环境其实很不一样,经验也不一样,他有我没有,我有他没有,所以对艺术创作是一种帮助。 虹膜:《阿飞正传》是你们的第一部,那也是在拍摄之前就认识了么? 杜可风:那个时候我认识的是张叔平。

在这之前我拍摄的所有电影只有一部不是张叔平做美术。所以,是因为张叔平,才认识的王家卫。 虹膜:与王家卫一起合作的时候比较多的会使用手持摄影,这是有什么设想? 杜可风:快(笑)!

现在也是,我宁愿用手持,而且很直接嘛,你不用告诉别人怎么做。与演员的来往是一种舞蹈,很近,很亲切,又快,也自由。演员在拍摄的时候什么地方都可以去,没有限制。 虹膜:作为摄影师,你觉得摄影师与导演,与演员是一种什么样的关系? 杜可风:最好是我自己全部做(大笑)。

虹膜:演员也是你自己么? 杜可风:也可以,没问题(笑)。我到现在导了四部电影,摄影师都是我自己,没有请其他摄影师。

三人之间的关系就是要直接,要信任,相信对方。有时候还是领导与被领导的关系,比方说我在美国,有时候是一个三百人的工作团队,全部都听我的,要问我各种问题。所以信任很重要。 虹膜:我查了下履历,你好像从来没有跟欧洲导演合作过,这是偶然么? 杜可风:欧洲的话,我自己导过一部波兰的电影。

广告,音乐录影带拍了很多。最近我跟爱尔兰导演马克·卡曾斯(Mark Cousins)合作了个新片。 虹膜:噢,爱尔兰还有一个尼尔·乔丹(Neil Jordan),你们好像合作过。

杜可风:对,对。 虹膜:接下去想问你下你自己执导的那部作品,1999年拍摄的《三条人》,这部电影部分的场景是有音乐,但我感觉即便没有音乐的部分也非常像MV。

杜可风:对。 虹膜:是怎么设计这种风格的?当时是在什么样的条件下拍摄这部电影的? 杜可风:人家给我钱就拍了呗(笑)。其实我每一次都这样的,不是自己去幻想要做一个导演,都是有人问我要不要做?其实拍摄了这么多电影,已经对电影的每个职位都很熟,导演不过是多了个帽子。

虹膜:影片的三个主角都不是香港人,有什么设想么? 杜可风:因为我在讲我自己的一个故事,我也不是香港人(笑),表面上不是。当时我是想,我离开祖国有四十多年了,我已经做了四十多年的外国人,所以影片要讲述的东西对我来说是非常亲切熟悉的一种经验,这么拍是一个很自然的手法与选择。 虹膜:那这部电影有没有包含你对香港的某种看法?

杜可风:有啊,全部都是啊。英国人在香港发生过的事情,我都经历过。