吴兴国京剧逆子 京剧“逆子”吴兴国谈剧场创新
香港中通社5月21日電 (記者 喬依)“唱、念、做、打是我們的根,創新的路上,老祖宗的智慧是用不完的。”
台湾當代傳奇劇場藝術總監吳興國,近日應邀在香港灣仔光華新聞文化中心分享傳統舞台的新創,談到京劇該如何創新時,他說每當有人誇讚自己的劇團演員走位多漂亮,唱腔多美,心中最感謝的就是恩師周正榮。
外表斯文安静的吴兴国,两个多小时的分享中总掩饰不住无时不在的激动,不时挑高眉毛,瞪着大圆眼,想不出形容词时咬牙挠首,双手也忘不了在空中夸张地比划。
今年64歲的吳興國小时候在台湾復興劇校學武生8年,大學時加入雲門舞集學習現代舞,入伍當兵後受台湾“四大老生”之一的周正榮賞識跨行文武老生。
在长年的劳军演出中,吴兴国感慨年轻人已不爱看京剧,但又无法改动剧本,于是在1986年转行创立当代传奇剧场,而这一场“梨园子弟”出走给他带来排山倒海的责难,却将京剧带向了世界。
创立剧团后,吴兴国集编、导、演于一身,从改编西方剧本入手,创团剧《慾望城国》脱胎自莎士比亚名剧《马克白》。剧中主角在他的演绎下,插着靠旗,身着朱红法袍、顶着冲天高髻,台词也用京腔唱出来,最震撼的是剧终时吴兴国从两米多高的台上后空翻,纵身一跃跳下。
吴称,到外国巡演时,其他剧团看完表演后,最折服于一个演员既有十项全能的身段,又有歌剧演员的嗓音。吴兴国则骄傲地回答:“这都是我们从小就练的,四点半爬起来吊嗓子练功,是老祖宗传下来的功夫。”
唱老生的吴兴国主打西方悲剧作品,莎士比亚、希腊神话,甚至卡夫卡的小说《变形记》也能用京剧来演甲壳虫。剧团中的年轻人也会到酒吧演《摇滚水浒》,到校园演儿童剧。
在富有想象力的改編中,台湾年輕人慢慢對京劇改觀,吳興國說,自己也說不清楚怎麼創新京劇的,因為京劇中的唱腔、走位、身段,先人都已經幫你想好了,全是肢體與語言的完美結合,唯一能做的就是在浩瀚的文本中尋找適合的劇本。
在香港觀眾眼中吳興國的臉并不陌生,他是《賭神》、《青蛇》、《誘僧》等電影中的經典角色。今年11月,吳興國將帶領劇團在香港演出《等待果陀》(改編自諾貝爾文學獎獲得者薩繆爾·貝克特的代表作《等待戈多》),觀眾將能見識這位曾入圍香港電影金像獎最佳男主角的演員,如何演活這著名的沉悶劇本。(完)
