李多奎照片 听李多奎老唱片所想到的
今晨收视到河南梨园频道播放的由上海东方电视台制作的赏析李多奎老唱片。由主持人与李老先生的公子对话作点评。播放了几段李老先生在上世纪30年代初的唱片,如钓金龟、四郎探母等。上世纪40年代在电台上经常收听他老先生的早年唱片,感到老先生年轻时嗓音非常优秀,用李公子的话高低音运用自如。
已多年听不到李老先生的旧唱片了。今日一听感到他老当年嗓音高亢清脆甜润。由于本人知识面窄,不详李公子的大名及其所从事的工作。但从他讲解中的几句唱感到还是很有水平的。
如谈到探母中一句嘎调泪满腮的“腮”字,当年这样唱的人很多,后来当李老中年以后由于嗓音条件的改变,又加以不与老生在先的“叫小番”重复唱嘎调,改为“楼上楼”的唱法。又讲到“苦姜丝”的唱腔等等,感到他若在舞台上表演也应很出色。
不知是否子承父业。联想到50年代听李金泉的嗓音很像李老先生,但他的低音、宽厚等方面较其师略逊色。当今老旦一行为女士独占,当然嗓音条件皆很好,也都是宗李派,出色的演员比其他行当如生、净反而显得多。
总是想不明白,当今生活条件 要比过去不知强多少倍,为什 么在男演员出不了那么多好嗓子的。如生行出不了如谭富英,净行出不了如金少山,老旦也出不了如李多奎那样的好嗓子。
前不久电视台54青年演唱会,意外发现了张兵这位嗓音相当出色的小生演员,老生出现了张凯的好嗓子。这些都值得重视,好好的培养可能造就出出色的演员。张凯为什么被分配到里子老生,不得而知。马长礼也曾是里子老生,其实他后来比同时代的许多正工老生都出色。黄炳强不也从配角一跃而成为很好的正工老生了吗。京剧界及其领导应当有当今的伯乐,才能有更多的千里马人才脱颖而出。
另外一个小问题想在此提出,记得前几年听赵葆秀唱四郎探母佘太君一句,唱到七郎被潘洪绑在树上乱箭穿身的“身”字感到有些不顺耳。也许是先入为主,记得当年李多奎对此字并不是如此唱的。后来不少年轻女演员唱此字也和赵一样,唱“身”为其上声韵 即“沈”音。
今日再听李老唱片中的此字即为“身”的阴平音,而不是她们唱的上声音。当然也不能只是认为越老越经典,不能突破。但总感到京剧对唱字很讲求字正腔圆的,把“身”唱成上声字恐怕不妥吧!这也许太吹毛求疵了,仅供她们参考吧!
本贴由星北于2010年5月10日20:36:00在〖中国京剧论坛〗发表
