《无问西东》给了职场人什么启示？ 张震演绎“只问初心”
在他看来，这个角色看似平静，内心却十分澎湃，和很多现代人的心境比较贴近，但也正是因为他将很多表现放在内心，所以演绎起来难度不小。张震坦言，演好这种复杂的内心戏没有技巧可言，凭借的唯有演员的信念感：“演员一定要相信你的角色，如果有迟疑，观众都看得出来。”
记者：当初接演《无问西东》最主要的原因是什么？
张震：拿到《无问西东》剧本的时候，觉得芳芳导演剧本写得非常好，是四个时空背景下的四个故事、四组人物穿插在一起，人物刻画得非常生动，我觉得很有意思，因此想去参演这部电影。
记者：你是如何理解《无问西东》这个片名的？张果果代表的“只问初心”又作何解释呢？
张震：“无问西东”是清华的校训之一，通过张果果陈述出来就容易理解。“只问初心，无问西东”，意思是人还是要回到最忠于自己。认识自己，照自己的心去做，很多东西就不会彷徨。
记者：这个角色最打动你的是什么？
张震：我选择张果果最主要的原因是他在人物上的表达难度更高,因为他的很多表现是内心的，层次变化相对比较少。如果某个角色的表演是要从0做到100，张果果大概只有百分之五可以做发挥。同样一个人物的情感表达，他的限制越多，难度值也越高，而且芳芳导演喜欢用一些长镜头去叙事，因此表演起来也会相对复杂。张果果这样的角色和表演方式，是我以前没有试过的，因此最终选择张果果这个角色。
张果果在影片中面临的一些问题，也是我在那个年纪比较彷徨，比较会去思考的部分。人对价值观的判断、对自己、对将来和社会的判断，这些种种加在一起，也是我觉得张果果比较重要的因素之一。在那个年纪选择张果果，最主要的原因还是感同身受吧。
记者：你觉得电影背后的精神或者意义，可以给现在的观众带来什么？
张震：我不知道电影会带给观众什么，我觉得带给我很多。果果，应该是一种希望的象征吧。果果面临的问题我自己也有遇到，我自己也会不时地忘记这些很重要的事——真诚地面对自己的情感。这个情感可能不是爱情、亲情，但是面对自己是非常重要的，我自己也常会忘记。生活过久了，麻木了，对很多东西都会慢慢没有感觉，可能有一些是故意封锁起来，不想去面对的，但是其实这样做你就失去很多，日积月累，越来越多。果果也是这样，他不愿忘记或者放弃他自己真实的一面，所以他用他的方式去挑战，或者他想要活得更好吧。果果这个角色在现代环境里也会提醒自己要更真实地面对自己，知道真实的自己，保持本真。这个部分确实有鼓励到我。
记者：虽然这次与章子怡没有直接对手戏，但是能感受到彼此的成长和改变吗？如果还有机会合作，希望两个人出演怎样的角色或关系？
张震：我们是老朋友了，感情不错，每次见面都聊蛮多的。她在做什么、经历什么事情我大概都知道。这部戏在拍摄时，大家都没有结婚生子，而现在大家都升格了，聚在一起感受都不太一样。有时候拍电影缘分很重要，我和子怡合作很多次，时间跨越也比较长。《卧虎藏龙》到现在都快20年了，这么久会有很多回忆。这部戏虽没有对手戏，但也不会觉得特别遗憾。大家都是演员，我们要做的就是把角色表现好。很开心又一次在同一个银幕里出现，要和同一个演员相遇好几次很难，如果有机会再合作，希望一起演疯狂喜剧或者科幻片。
记者：章子怡说，表演要有信念感，你认同吗？
张震：演员一定要相信你的角色。要进入人物，首先就要相信，相信自己在做的就是他，这是必备的。如果有迟疑，观众都看得出来。
拍电影主要是看大家的配合，要和导演多做沟通，我一个人是没法驾驭张果果的。我非常信任芳芳导演，她非常有才华，投入了非常大的心血。与演员相比，她对这些角色都了如指掌。在生活、台词上面，导演的建议会更接地气，会让观众看到人物的特点。拍摄之前我们会做很多功课，在现场会讨论演绎的方式，以及跟镜头的配合。我可以丢出我的质疑，讨论后她会给我一个很满意的答复，指引大家往正确的方向走，这也是她非常厉害的地方。张果果是我非常喜欢的一个人物，演绎上会有难度，我投入很多，但还需要导演拉我一把。如果只有30分的表演空间，我会把他的情绪、情感压缩在一个状态里面去做。
我们拍戏的时候是秋天转冬天，那段时间我特别爱跑步，每个星期至少跑三四十公里，所以会有更多时间和自己相处。那时觉得张果果这个角色和自己状态很相近，生命中遇到的问题、需要思考的事情，果果可能也会遇到。出演张果果可能刚好也在那样的人生阶段。至于有没有表演的戏剧张力，或者有多少，这个导演负责思考，我负责演就好了。
张果果带来更多的是希望。这个年代社会变化很快，很乱且浮躁。张果果看似平静，但内心却十分澎湃，和现代人的心境比较贴近。有时候社会把我们磨得很冷酷，所以我们选择去遗忘面对很多事情，或封锁住了很多情感，其实是内心有很多情感不愿释放出来，因为一旦释放出来可能受伤的是自己。张果果比较像这样的人物，很贴近现代人的现状。
记者：这个角色有很多藏在内心里的东西，这很难演，你是怎么做到的？
张震：其实这个时候就可以讲是信念感了，演员要知道故事发生什么，要进入人物。可能表面看起来没有太多表情，但心里绝不可能是什么都没有，如果只是发呆，我为何要去演戏。需要和导演讨论的地方是，是否会赋予人物一些心理活动，但还要看需不需要，怕很多心理活动做出来观众没有看出来。
我自己表演的习惯，通常是先走戏，不和导演聊。在走戏过程中，我会有一些想法，或者是自己觉得这样做比较好。可能在拍的时候先演自己的版本，如果导演觉得她不喜欢，或者是不对的，我们就会坐下来去讨论。通常我会有三四种不同的状态或可以微调的地方，哪怕是一句台词的地方，或者没有台词，都可能会有很多不一样的想法，这些想法我会在每一个镜头里用。我觉得表演不是一个人在演，也需要对手，我也会依据对手做一些调整。
记者：片中，张果果与父辈的相处像是现代年轻人的一个缩影。你与父母、家人的相处是怎样的呢？
张震：我长大的家庭相对传统，家人一直陪伴在身边，从小看着你长大，是很珍贵的。最了解你的人就是你的家人，这是不会变的。有时间一定要多和家人在一起，所以这几年我一直保持这样去做。家人毕竟是家人，和别人是不一样的。相处方式上，每一家各有不同，但又大同小异。拍摄的时候，芳芳导演有和我做调整，我和父亲的讲话方式与张果果不太一样。有时候我和我父亲的讲话，会比张果果更像朋友。导演要求我这样去拿捏那个度，可能在表演上面这才是她想要的。
记者：在清华大学里拍摄的感受如何？
张震：进组前住在清华旁边的酒店，跑步就在他们的校园，也会暗自去观察学生的生活和样貌，生活在他们中间还蛮好的。戏里很多取景都在清华，一些老建筑非常有年代感，可以看到很多痕迹，是曾经很多辈人使用的地方。我有进他们的一个体育馆，如果有幸在那读书，我会觉得很幸福。
记者：在清华大学跑步的时候有被认出来吗？
张震：应该有。其实我跑步比他们走步快，或者他们踩单车比我快。我会避开同学上学的时间。
记者：经过了各种功夫片的洗礼，片中一些运动戏是不是相对轻松很多？击剑有经过特别学习吗？
张震：那段时间喜欢跑步，体能还不错。击剑蛮难的。第一次在片场（拍摄时）学习了一下，要有专业的教练帮做一些调整和指导。击剑是比较仪式性的，要表现得不是很多。击剑或许是要表现人物勇往直前的性格，而这种勇往直前不是粗鲁、野蛮的，有他的精神在。同时击剑又是很需要礼节的运动，每次击剑的开始和结束都会敬礼。张果果的人物设定也是基于击剑，包容着礼仪，又勇往直前并且具有攻击性。
羽毛球我打得蛮差的，在片场有遇到奥运冠军谌龙，他很厉害，和他打球很开心。那几日拍摄印象蛮深刻的，因为有认识很多新朋友，和他们聊一些事情，与很专业的选手们一起度过了很美好的时光。
