贝多芬 钢琴奏鸣曲 op 10 no 1 第二乐章 曲式分析

买“音乐作品谱例与分析(21世纪高等院校音乐专业教材)”这本书,上面有。附目录: 第一部分 一部曲式例一、选自柴可夫斯基《玛祖卡舞曲》
参考分析报告
例二、肖邦《前奏曲》Op.28 No.3
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例三、普罗科菲耶夫《彼得与狼》
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例四、柴可夫斯基《晨祷》
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例五、门德尔松《无词歌》Op.

53,No.3(躁动)
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第二部分 单二部曲式
例一、选自贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.

31 No.3第三乐章
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例二、柴可夫斯基《法国古歌》
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例三、巴托克《献给孩子们》No.

3
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例四、舒曼《初衷》
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例五、格里格《孤独的流浪者》Op.43 No.2
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例六、肖邦《前奏曲》Op.28 No.13
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例七、斯克里亚宾《前奏曲》Op.

11 No.10
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例八、乔羽词刘炽曲《我的祖国》
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例九、格里格《索尔维格之歌》Op.55 No.

4
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例十、舒伯特《小夜曲》
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第三部分 单三部曲式
例一、柴可夫斯基《四季》之《三月——云雀之歌》
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例二、格里格《挪威舞曲》Op.

30 No.2
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例三、肖邦《前奏曲》Op.28 No.12
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例四、门德尔松《无词歌》之《温馨的记忆》Op.19 No.1
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例五、格里格《致春天》Op.

43 No.6
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例六、柴可夫斯基《四季》之《七月——刈者之歌》
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例七、肖邦《前奏曲》Op.28 No.24
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例八、门德尔松《无词歌》之《五月微风》Op.

62 No.1
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例九、舒伯特《音乐瞬间》Op.94 No.3
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例十、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.

10 No.2第三乐章
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例十一、格里格《摇篮曲》Op.38 No.1
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例十二、薛国柱词秦咏诚曲《我为祖国献石油》
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第四部分 复三部曲式
例一、德沃夏克《幽默曲》Op.

101 No.7
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例二、勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.5
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例三、柴可夫斯基《四季》之《一月——炉边》
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例四、柴可夫斯基《四季》之《五月——清净之夜》
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例五、柴可夫斯基《四季》之《六月——船歌》
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例六、柴可夫斯基《四季》之《八月——收获》
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例七、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.

7第三乐章
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例八、肖邦《升F大调夜曲》Op.15 No.2
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例九、肖邦《降E大调华丽大圆舞曲》Op.18
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第五部分 变奏曲式
例一、肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》Op.

87 No.12
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例二、莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.331第一乐章
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例三、贝多芬《主题及六首变奏曲》Wo O 70
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例四、海顿《变奏曲》Op.

83
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例五、黄安伦《迎亲人》
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第六部分 回旋曲式
例一、贝多芬《钢琴奏鸣曲(悲怆)》Op.

13第二乐章
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例二、拉威尔《帕凡舞曲》
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例三、普罗科菲耶夫《朱丽叶小姑娘》
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例四、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.49 No.2第二乐章
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例五、肖邦《升c小调圆舞曲》Op.

64 No.2
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例六、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.14 No.2第三乐章
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例七、贝多芬《C大调回旋曲》Op.51 No.1
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第七部分 奏鸣曲式
例一、斯卡拉蒂《D大调钢琴奏鸣曲》
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例二、库劳《C大调小奏鸣曲》Op.

20 No.1第一乐章
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例三、海顿《第104交响曲(伦敦)》
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例四、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.10 No.1第二乐章
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例五、贝多芬《钢琴奏鸣曲(悲怆)》Op.

13第一乐章
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例六、贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.10 No.1第一乐章
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第八部分 《音乐作品分析)考试技巧
一、非标准化试卷与答题技巧
二、标准化试卷与答题技巧
三、判断、分析题90例
四、单项选择题20例
五、多项选择题20例
附录一 曲式分析试卷案例
例一、中央艺术研究院2001年攻读硕士学位入学试题
例二、四川音乐学院1993年硕士研究生入学试题
例三、南京艺术学院2006年招收硕士学位研究生考试试题
例四、中央音乐学院2000年博士研究生入学考试试题
例五、四川省2007年1月高等教育自学考试《音乐分析与创作》试卷
附录二 四川省2007年1月高等教育自学考试《音乐分析与创作》参考答案及评分标准
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》Op.

10 No.1第一乐章作品分析
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》是贝多芬较早期的带有鲜明个性特征的作品之一,其第一乐章构思精巧、内涵丰富、结构精炼、个性鲜明,具有贝多芬音乐风格的典型特征。

以下是对第一乐章的作品分析:
一、呈示部(1-105小节)
1.主部主题(1-31小节)
乐曲开头即为主部主题,由两个对比强烈的动机交替
动机一(1-2小节)为c小调主和弦后一串上行分解和弦琶音,音量较强(f),符点节奏音型,是音乐极具推动力和力度感,充分体现出一种倔强与奋进的性格。

动机二(3-4小节)音程级进,音乐为弱,二分音符拉宽节奏,表现出忧伤哀怨的情绪,给人压抑感。

第5-8小节为动机一和动机二的模进。
第9-16小节由动机二延伸出来的三个层次的级进下行音型,旋律由单声部、二声部到八度重复,力度逐渐加强,和声语气逐渐加快,在属六和弦上停住,造成深沉悲壮的气氛。

第22小节开始,主部主题动机一再次出现,同时左手和弦进行为隐伏旋律,是动机二的变形。
2.连接部(31-55小节)
(1)从调性布局上看,连接部从降A大调开始,为c小调的关系大调的下属大调,后在降A大调的关系小调的f小调上,再转入降A大调的下属调降D大调上,最后停留在降E大调的属持续音上,调性不稳,转调频繁。

(2)从旋律主题的材料运用看,连接部首先运用了新材料,但主部主题动机材料仍有出现,如第49小节,旋律声部的简短音型为主部主题动机二的变形。

3.副部主题(56-93小节)
副部主题出现在降E大调上。
第56-59小节上行分解琶音旋律线,符点节奏同时末尾加四度回转落句,为主部主题动机的变形。第60-63小节为上行模进。第65-71小节为变奏重复,级进式上行音阶左手低声部为旋律化和声背景,中声部持续弹奏降B音14小节,使和声背景平稳柔和,旋律更加鲜明而富歌唱性。

第86-90小节,主部主题动机一,四次紧缩式节奏性呼应,情绪不断高涨。

第90-94小节,模进到高点,急转直下以完全终止结束乐句。
4.结尾(94-105小节)
运用了连接部的某些音调与节奏型,下行二度音程,与主部主题动机二相联系
二、展开部(106-168小节)
1.

从调性布局上看,首先,在c小调的同名大调C大调上,后在c小调的下属调f小调上,然后转入降b小调。
2.从旋律主题的材料运用看,106-117小节运用了呈示部主部主题的两个对比动机,只是在调性上作了新的处理,第一个动机在同名大调上奏出,更具开放性。

动机二依然同前形成了强烈的对比,由于调性原因反差增大,更显悲凉。
118-125小节,八度旋律,左手分解和声音型伴奏,宽广舒展,带有忧伤的色彩。126-133小节为前一句的模进,调性改变转至降b小调,更显柔美。134-158小节,运用上述旋律的核心材料片段,以二部平行旋律的形式,通过一系列的调性过渡、模进、变化重复等手法发展音乐。

158-168小节高音运用了主部主题中下行级进式旋律的音调,但织体改为密集柱式和弦,通过新的节奏型构成了一个连接段落,为再现部的出现作准备。
三、再现部(168-270小节)
再现部虽大多运用了呈示部的音乐材料,但不是它的简单重复,在调性色彩、织体结构等方面有许多差异。

1.主部主体(168-190小节)
是呈示部主部主题22小节的完整再现
2.连接部(191-214小节)
连接部调性出现了新的色彩,从降G大调上开始,音乐材料依然是呈示部连接部的材料。

3.副部主题(215-270小节)
(1)调性变化:副部主题在F大调上完整的展示出来,经过一次变奏后回到了主题c小调。

(2)织体变化:233-263小节,变奏重复以上行分解琶章代替了音阶式级进上行,这一变化使力度加强,更加充满热情。264-270小节主部主题的紧缩式节奏性呼应再次出现。
4.结尾(271-284小节)
补充式延伸的结束段落,以一个强烈而有气势的属和弦解决到主和弦结束乐曲