铃木忠志“最逗”戏剧《咔哧咔哧山》揭幕“静安现代戏剧谷”
日本作家太宰治被很多中国读者了解，尤其是那部“生而为人，我很抱歉”的《人间失格》。而在他的短篇集《御伽草纸》里，有一则在日本家喻户晓的故事《咔哧咔哧山》。日本戏剧大师铃木忠志20年前把这个故事排成了同名舞台剧，融合戏剧与歌舞表演形式，集日式传统文学、美学于一身。并被很多人认为是铃木忠志最逗的作品。11月16-17日，《咔哧咔哧山》将作为“2016上海·静安现代戏剧谷”开幕大戏，在大宁剧院与上海观众初次见面。
太宰治眼中的人类疯狂爱情被搬上了舞台
《咔哧咔哧山》原本是日本家喻户晓的童话传说，由前后两部分组成。前半部分说的是狡猾的狸子杀死老奶奶；后半部分说的是狸子遭到兔子的报复，惨遭杀害。这两部分是两个相对独立的故事，不过到了近代，却合二为一了。这个家喻户晓的故事，由太宰治在1945年，作为一篇文章，发表在“御伽草纸”书上。
1945年3月，东京遭受美军空袭，太宰治带着4岁的长女圆子躲进防空洞中，为女儿讲述了一系列绘本故事，故事的开头都是“遥远遥远的从前”。《御伽草纸》便是改编于此。“御伽”是大人说给小孩听的故事，“草纸”则是较通俗、娱乐性的书，这本《御伽草纸》便是一本太宰治的无赖故事书。
太宰治在故事中把兔子描写为“16岁、还不具女性魅力的处女美人”；把狸子描写为“喜欢兔子，却受到悲惨侮辱的中年男人”，把这个传说改写成了男女爱情故事。狸子对冷酷的兔子处女抱有幻想，不理解兔子拒绝的态度，紧追不舍，兔子让狸猫受尽了折磨，狸猫最后溺水而亡，最后只留下了一句“喜欢你有错嘛”？
铃木忠志从现代视点出发，把它导演成了医院里的医生、护士、患者之间的疯狂故事，故事中的“狸子”描绘成丑陋的中年男性病人，而“兔子”是年轻美丽的女护士。爱情和宠溺、妒忌和仇恨在舞台上交错上演。
“一个人是这么怪，他被别人讨厌，自己不知道。他非常喜欢这个年轻的女孩子，做了一些觉得对方肯定会高兴的事。但是呢，其实这个女的是很讨厌他的，你看到这样的男人会不会觉得很奇怪、很好笑。”对于这个被改编后的故事，铃木忠志解读说。人类的男女在本质上有着极大的区别，也许这正是爱情伟大而无奈，也是吸引舞台去呈现的地方。
铃木忠志最逗的“流行歌舞剧”
《咔哧咔哧山》1996年在日本首演，今年9月在北京首次与中国观众见面。剧团将作品定义为“流行歌舞剧”，歌舞在剧中穿插出现，比例近半。穿和服的黑帮、穿雨靴的护士，夸张的肢体动作和表情，荒诞的情节发展与人物关系，导演对病态社会的剖析藏在轻松歌舞喜剧的外衣之下。去年在北京上演时，这部作品被认为是铃木忠志众多作品中“最逗”的一部。
而提起铃木忠志，也不得不提起他享誉国际的的“铃木演员训练法”。作为日本最重要的戏剧导演之一，也是国际戏剧奥林匹克创始人及发起人之一，铃木忠志是一位既有哲学思想，又有独特演员训练方法的导演。在剑桥大学出版的导演丛书中，铃木忠志与梅耶荷德、布莱希特、彼得·布鲁克等伟大导演被共同收录，是十八位大导演中唯一的亚洲人。
铃木忠志的利贺铃木剧团所在之地是日本利贺山区。铃木忠志长时间和建筑大师矶崎新合作，他们在利贺大自然恩馈中紧密探索各种戏剧空间，包括6个剧场、排练空间、办公室、住所空间、用餐空间等，以其与世隔绝、纯朴自然的环境，大大帮助艺术家调动身体本能。尽管表演方式极尽“日本化”，剧团却吸引了不同肤色、不同文化背景的学员聚集一堂。铃木忠志力求克服文化和国界的障碍，求同存异、创造真正意义上的“世界性”的戏剧。
在《咔哧咔哧山》里，“铃木演员训练法”标志性的快速有力的对白，下半身肢体力量的剧烈运用都在剧中显著体现，日本能剧、狂言、舞蹈、音乐元素比比皆是。铃木忠志将一个成人童话切割重组，台上的“疯子”们在交错跳跃的时代里，在不变的医院背景中歇斯底里。
