窦唯怎么没纪念张炬 窦唯: 张炬纪念我觉得那是假惺惺 不敢苟同(图)
新配乐:《我们俩》 新专辑:《祭然品气国》 新生活状态:亚健康 新阅读书籍:《四书五经》 上周五,窦唯悄然来到广州,与他的“不一定”乐队一起,举行了有史以来的首场广州专场演出,立即引起本地乐迷的轰动。但是,窦唯的低调性格以及他对媒体的极端反感态度,却让这次采访陷入一种“不一定”的状态中。
在那数十小时的焦虑等待中,我们从广州跑到深圳,从失望又恢复希望,最后我们终于和窦唯在深圳的根据地酒吧里开始了这次期待已久的交谈。
广州 这次演出效果不太好 信息时报:这是你第一次来广州做演出,感觉怎样? 窦唯:不是太好,主要是这次我们乐队成员之间的配合不算太好,另外演出的场地也太小,巨热!而且这是第一次来,环境不熟悉,包括音响、设备,都会影响即场的发挥。
按说这些小场合的演出,还用不着音响,但现在用了,那劲就不一样了。 信息时报:你在北京经常到一家叫“无名高地”的酒吧演出,那里的环境会好点吧? 窦唯:还行,那空间也不大,本身我们对音量也有一定的掌控,所以出来的效果还可以。
信息时报:据说你原本打算在这个月推出一套新专辑,现在进展如何? 窦唯:“不一定”的新专辑打算“六一”推出,录音已经完成了,但专辑名和封面还没定。
这个月推出的那套是“暮良文王”的,叫《山豆几时页》和《祭然品气国》。 信息时报:你对“不一定”这次的新专辑有什么评价?与之前的作品有什么不同? 窦唯:这套专辑,因为是录音作品,杂质会少一些,之前的因为是演出现场录音,然后再做后期的剪辑处理,所以会有点不同。
其实上一张专辑《五鹊六雁》也是录音作品,但因为这是第二次进棚录音,所以会比第一张要更好点。 信息时报:对你来说,录音和现场演出有什么不同吗? 窦唯:在棚里录音也是跟现场情况一样的,所谓分轨同期,大家都是像演出时一样,一起玩一起去碰撞,那种碰只是完全在精神当中的碰。
我们录音时,事先也没什么思路,没有动机,完全是即兴的。 信息时报:现在还会听以前的作品吗?感觉如何? 窦唯:很少,但偶尔也会听,找找刺激而已。
在我看来,《黑梦》、《艳阳天》那时候的作品,都是很糟糕的。 信息时报:是不再欣赏那时候的作品了,还是觉得那些作品的制作太差? 窦唯:都有吧,当时是台湾的制作人做的,现在看来,这些制作都有问题。
他们似乎并不专业,本来一个做事务的人,不是做录音师的人,而去做了录音,你可想结果会怎样,是角色扮演得有问题。 信息时报:说起台湾的制作人,你应该还记得当年“魔岩文化”创始人之一的张培仁吧,前段时间他在一次采访中谈到你,他评价你是一个天才型的音乐人,而且也一直在不断地实验,只是现在还没有一个机缘把你所有的能量、经验、资源和人才都组合在一起去做出一个东西,但等到机缘合适的时候,你可能会有令全球震惊的作品出来。
你对他的评价有什么看法? 窦唯:(沉默良久)张培仁……他有他的思维路线,有他的用心吧。(注:张培仁是台湾滚石唱片的著名音乐制作人,曾在上世纪90年代初与贾敏恕一同赴内地创立滚石的分支品牌“魔岩文化”,当时是他一手把窦唯、张楚、何勇打造为红极一时的“魔岩三杰”。
但在1994年举行了《摇滚红磡》这场极具划时代意义的演唱会后,他就返回了台湾,再也没有过来。
有人曾这么说:张培仁把“魔岩三杰”捧上了天,然后就突然放手。窦唯对这问题的回答虽然简短,但却似乎暗藏着一些难言之隐) 商业 我们周围充斥着“阴谋大法” 信息时报:在你看来,商业化对音乐或者对艺术的影响,是推动作用大,还是令其变质的作用大? 窦唯:我觉得在我们这个行当里面,根本没一个良性的什么商业化运作,根本没有!
完全都是一个虚假的基础,而且这基础还都是外人利用来支援来建造的。然后发展也是向着他们制订的方向去发展。
