《长城》PK《罗曼蒂克消亡史》都是赢家又都是输家
《长城》豪华阵容拖累了影片姜子谦
评分：3颗星
其实太容易理解为什么《长城》会如此招黑，导演是已被称为“国师”的张艺谋、阵容豪华到了新高度、信心满满拿下国际市场……当一部电影把自己定义为这种级别，但片名又不叫《复仇者联盟》时，哪怕有一点没做到让观众满意，肯定都会引来无数口水。平心而论，《长城》绝对不能划到烂片范畴，但作为一部实在太有野心的作品，这部电影又确实有很多需要改进的地方。
首先说电影里的世界观。目前网友已指出《长城》中各种模仿其他作品的痕迹，但感觉编剧还不如直接借鉴小说《天行健》的设定，把怪物从小说里的“蛇人”换成 “饕餮”，一些战争场景直接照抄都能比现在好很多。为了让战争看起来更成体系，影片中把军队按颜色分了类。但从最终效果来看，分成几色都没有掩盖在战争场面时排兵布阵的不走心。比如景甜带领的蓝色鹤军，备战期酷炫无比，结果一开战发现，这个军队完全就是作死的设定，除了把姑娘用绳子一个个往怪物嘴里喂，其他真看不出核心的存在价值；近战部队紫色熊军更是从头到尾一副指不上的样子，饕餮爬上城墙后很少看到紫军冲上，而是让弓箭兵直接与怪物面对面肉搏……这些花架子的设定，都直接让战争可看性大打折扣，还不如全改成赤身肉搏。
其实上述问题之所以产生，核心原因就是影片要照顾的角色太多。这次整体感觉，阵容绝对成为拖累影片发展的存在。太多当红明星加盟，本来只是一个戏份不重的臣子，都由郑恺饰演，可想而知角色镜头配比一定出现问题。影片中好几个明星台词都不超过五句，这倒不算大问题。最大的问题是，可能大家都知道镜头不好争取，结果屁大点事，就得所有角色全体集合开会。再加上开会外，几乎没有表现这些大将在干吗，所以，整部影片看下来，观众只记住有多少明星，但除了明星耍帅、喂怪兽以外，恐怕很难记住明星饰演角色的名字和性格。
最后要说的是影片画面。张艺谋每部电影的画面都有鲜明特点，甚至一些电影现在被讨论的，仍是那些令人印象深刻的色彩，这些色彩也成为那些影片的性格代表。但这部《长城》，张艺谋似乎没有为其量身定做色彩，而是成为近几年其电影色彩的精选集。影片中可以看到《英雄》里灰色调的宫殿、《满城尽带黄金甲》里金碧辉煌的皇宫、《金陵十三钗》中迷人的七彩玻璃以及奥运开幕式的水墨风格。但从头到尾，就是看不到哪种才是《长城》的专属色彩。
不过上面提到的问题，更像是电影用力过猛产生的副作用，毕竟满汉全席也不全是大鱼大肉。所以乐视影业CEO张昭因一些言论与影评人开撕，其实大可不必，《长城》虽然可能不会成为中国2016年电影票房最后的救世主，但绝对没有拉低今年国内电影整体的水平。市场本来就应该有各方声音，得允许人家存在。就像唯一女主角景甜出现在这部电影中，和马特·达蒙等一众男明星对戏。电影本来就不是张艺谋一人说了算，把太多需要承载的元素协调成现在的影片效果，本身就已是一件值得敬佩的事情了。
《罗曼蒂克消亡史》自始至终撑着一口气王菲
评分：四颗星
《罗曼蒂克消亡史》和同档期上映的《长城》一样遭遇了巨大争议。导演程耳不同寻常的讲故事方式令不少观众如坠雾里，看不懂也看不爽。但抛开讲故事过程中的“时间断裂”，把片中每个人物都拎出来，那我们看见的确是一幅国难当头时的众生相，有丰富的人性展现。
这些年，一谈人性便是对传统价值观的消解和摒弃，仿佛唯有人性中的懦弱与恶才称得上人性。但《罗曼蒂克消亡史》展现的人性是相对客观而全面的。乱世之中，有吴小姐丈夫这样用妻子贞洁交换锦绣前程的伪君子；有利用工人罢工制造混乱、迫害正义工人的汉奸走狗；有名伶小六那样既能求名、求利、又遭男人凌辱的弱女子；也有王妈那般中了日本特务的枪子后，坐着走向死亡的刚烈女子；更有小五一样的美少妇为着义气而举枪行刺；就连被王妈挤对过的送菜的，也要在日本特务到陆府刺杀时，勇敢地从车中冲出来报信。国难当头，有人苟且偷生，也有人为捍卫那一份儿中国人的精气神儿付出生命的代价。
影片中的陆先生是全片的焦点人物。陆先生的家人朋友均被日本侵略者所害，他自己也险些在日军枪口下丧命。一开始观众以为影片展现的是陆先生的“罗曼蒂克史”，但直到片尾时，竟看到陆先生带着小六去战俘营复仇。在鄙视中国人、希望战争永远不要结束的渡部面前，陆先生打死了渡部的大儿子。就在枪响之前，渡部刚刚嘲笑了中国人不会以牙还牙。这一声枪响是全片的戏剧性大转折。
接下来小六的复仇更加出人意料：她举枪打死了曾经将她当作性奴的渡部。原本以为影片的结尾将是一片儿女情长，以为陆先生和小六、小六和渡部会擦出某种不同寻常的火花，或者以为陆先生和渡部这对老相识要以“和解”“原谅”的方式达到“人性的升华”。可是，这些都没有，结尾是一次针对日本侵略者的复仇行动。
干脆的两声枪响，让整部影片铺垫的“罗曼蒂克”氛围全部烟消云散了。原来，“罗曼蒂克”只是皮毛，复仇行动才是骨血。乱世折射种种人性，但真正反映影片主旨的却是这复仇的枪声：对侵略者绝不手软，永不放过。
消亡的是观众对民国罗曼蒂克爱情故事的幻想，留下的是复仇行动带来的深深震撼：陆先生如此精准地诠释了“虽远必诛”四字，这大概是多少中国人都企盼的快意恩仇。
程耳的“罗曼蒂克”中，自始至终撑着一口气，那是中国人不甘受辱的精气神儿，这正是中国当下影坛稀缺的精神。
