“咆哮体”表演被人民日报发文狠批！问题来了，演员除了嚷还会啥
人民日报一发文，总能激起千层浪。
今天人民日报的某位编辑，大笔一挥，写下一篇《“咆哮”式表演是艺术的失控》，引发热议。
什么意思呢？就是现在的艺术作品，除了“喊叫大法”和“大嗓门表演”这类艺术形式，再无其他。
故事还没怎么着呢，演员就开始一哭二闹三嚷嚷了，义正言辞需要高八度，胡搅蛮缠也得吵着收尾；
有时为博大家一乐，也要喊个嗓来展示，有时为了突显内心的悲情呢，依然离不开放肆哭喊。
啊，照文章的观点这么一说，立即在脑中浮现对应的表演惊吓图。
上面的“咆哮帝”马景涛算一位。马哥哥由于贯彻大吼小吼常年吼，由此得来“咆哮帝”。
看到马景涛，又神不知鬼不觉地想起了
何润东在《风云》中饰演的“步惊云”一角。
看这部武侠剧时，婶儿还年幼，还分不清咆哮嘶吼和含情脉脉，只知道何润东在剧里身材魁梧，是帅的。（少女的审美果然精奇）
不过当时的表演方式在如今看来，确实咆哮、夸张有余。
还有被玩烂的“尔康”
有这种表演方式的，也少不了被诟病颇多的吴亦凡。
不否认吴亦凡在星爷的《大话西游：伏魔篇》中有些许的演技进步，但当年出演《致青春2》时，那三不五时出现的霹雳大吼，常常被拿出来放肆调侃。
但，只要演员在表演中运用了类似的疯狂咆哮大法，都属演技不精嘶吼来凑？
所有演员都要“喜怒不叫、悲欢不喊、宠辱不嚷”？
（人民日报此文，多次指出，演员应修炼喜怒不叫、悲欢不喊、宠辱不嚷）
想来也有点可笑，毕竟凡事无绝对嘛。
我们都知道人物的性格有万千状态，人物的情绪往往受制于环境和性格，而不同性格的人表现出的愤怒生气，当然不一样。
生活中自然有人冲动发火了，是要眉头紧锁、暴跳如雷，但不是所有吵架的人都要摔门摔杯子，也不是只有张狂的青筋暴露，才象征着，“诶诶，注意看，我愤怒了”！
如果划在星座范畴讲，白羊座的人是一秒炸锅的，而内敛的大摩羯大都不会如此。
《三国演义》中的张飞也属脾气很具爆点的人，很多关于张飞的人物刻画，不论画作还是影视作品，他的形象永远都是这样：
面目狰狞，勇而猛。
但显然，跟张飞性格南辕北辙的诸葛亮，在不悦不喜时，一定不是张飞的这幅面孔就对了。
要求拥有诸葛亮性格的人，在表达愤怒时，不张不狂，但放到张飞那，喜怒不叫、悲欢不喊、宠辱不嚷简直是对人物刻画的致命摧毁。
也是说，你不能要求演员“只会狂”，也不能要求演员“不准狂”，所有评判的标准，应该首先根植在人物的性格上，他是什么样的人，自然要去运用匹配人物性格的表演方式。
细想一下，不论什么性格只能依靠“咆哮喊”来博一个剧情和收视高潮，一是演员功力不够，二来也拜剧本和台词所赐。
剧本和台词没办法突显故事张力，人物性格不够饱满，台词不够有趣不够深意，剧情氛围没有烘托得恰到好处，所以演员只能靠夸张的肢体动作来为人物加分，来博取关注。
这一点，在如今的小品演绎中，大家体会更深。之所以频频拿早年的小品剧作和如今相较，也因现在的小品剧情为零，全靠段子凑。
没故事没内核，又担心观众换台，就刻意用夸张演绎来博取一笑咯。
如果搜罗早年间小品的惊艳处，你会发现，演员的台词和表演永远和故事情节应运而生，你不会发现某句台词很生硬，不会认为演员表演很做作，从不为笑而笑。
这一切，来源于它有扎实的故事剧本。
当然，抛却剧本架构外，衡量演员的最高境界一定是收放自如。“放”可能是一个演员进入行业的初级门槛，会不会“收”，则关乎你，能否配称好演员。
文/原来是畅婶儿
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