胜利郑俊英反映韩演艺圈腐烂的内幕
人们在惊讶着韩国大明星们经营毒窟与贩卖女性赚大钱之余，其实更根深蒂固的是女性在韩国的弱势地位。无论是戏剧中的角色两极化发挥有限、不少女团舞蹈上的演出有时更近乎于献身，只为投其所好而非表达自己。公然的集体物化，求取了娱乐业的近利，但会让女性的悲剧不断产生，并且暗示女性就是弱势的本身。
如果说，韩国目前的审美观之所以影响整个亚洲，是因为他们许多人的外貌失去了特色，而投效于同一种标准化的韩系美。这说法可能有些人不以为然 ，但实质上，他们对美的专制，如工厂规格，的确挟持了对美的自由想像，让美成为不断改造的强迫行为，而非是美的创造。尤其对于女性，美的工厂品管更是从身体管到心理，让他们的女星只是在强化男性对女子的审美观，连女生都以为非这样不可。
女星的死谏 不及一线男星的荒唐恶行受瞩目
这次胜利案件牵扯出来的毒品与性交易，树大根深，因此也让被掩盖已久的张紫妍案（她以死来控诉性暴力）能在期限前终于浮出水面，由胜利与郑俊英的群组里出现的对话，对于能搞定司法与警政单位的嚣张，难怪为国家颜面，惊动了韩国青瓦台。可见就算是出了人命，韩国官方看重的是这次动摇韩国形象的大牌明星牵扯出的犯罪组织，而非二线女明星以死的控诉。
以现今韩流的重要性，他们政府不得不处理给外界看，到底能办到哪里，能抓出多少胜利与他的Burning Sun夜店背后的政商势力，光看胜利这次可以惊险逃过军法，就不容对司法太乐观，如同张紫妍被性剥削背后扯出大集团的两位大佬与检察官的包庇，仍延宕到今日无法处理。
对美的公然洗脑 女星的样板化由韩流带起
然而韩国这严密的父权结构，让他们推出女艺人长久以来就不同于其他国家，除了裴斗娜、金高银、IU等极少数个性女星外。韩国女星整体形象是一致化的面貌，数千张面孔殊途同归的一致化且模糊，这也是他们国家演艺业的强项。无论是多少更美的人加入，每次抬腿、每寸肉的比例、每个女孩的制服、每一个游走于走光边缘的舞蹈动作，比机器人还精准，这是在日本这样的纪律国家都做不到的。
韩国女星表面上既像一个女人，但更像一群体地公然崇拜同一种样貌的女体，并以偶像的方式输出。以曲风与实力来说，每团或许各有强项，但整体加总，甚至可以用铺天盖地来形容，女性的样貌成打输出的程度接近对美洗脑的程度。
这点南北韩殊途同归，貌似民主的南韩，女性商品也是为了荣耀资本主义而接连如夹娃娃诞生。这跟为了荣耀领导以物化北韩女子，有着同样群体脸谱化的问题。
少女团舞蹈接近意淫演出 长年游走情色边缘
每年出道的新人如过江之鲗，经纪公司为求快红，因此大走情色边缘的女团增多，韩国女团越来越A是近年的走向，包括女团4L、Stella的前成员也曾自白入行7年的辛酸，坦言当初因担心违约而不敢违逆事务所，被迫大跳意淫舞，这一波波女团意淫演出，虽屡被韩国电视台禁播，但从外界眼光来看，让女孩们的表演游走情色边缘已成为韩国演艺特色之一。
当然，你可以说他们男孩团体也这样的规格化处理，甚至连浏海都一致的长短，但韩国男团相较起来仍较有独特的可能性，先是有BIGBANG打下男团实力派的江山（讽刺的是，胜利就是团员之一），其国际水准的舞蹈与音乐舞台，让即使排韩的人都眼前一亮，是凌驾制度之上的霸气团体，之后以推翻迂腐制度而另成国度的BTS，歌曲言之有物又不失流行，更让人见识韩国男团可以走出自己的风格而不受制于的传统SOP。
戏剧的女生形象两极化 成败都取决男人视角
然而女星却是不同，从歌舞到戏剧，能发挥特色的女星不多，固然有《未生》《信号》《客》等成功韩剧，但韩片与韩剧仍以阳刚味为主，女生多半以尸体出现，不然就是刻意的男人婆警探，再不然就是《金秘书怎么了》里为霸道总裁诞生的完美比例女性，即便是专业女性如《名不虚传》中的女医生，多是为了成就男性的附属位置，不见真实血肉。良心之作《赤月青日》《天空之城》则是直接描述当今女性为了迎合父权价值可以牺牲到什么程度。
近年唯一不同的是《我的大叔》中IU的角色，但因穿着破旧，而激起其他女性的厌女情绪。女性在韩剧与韩片里，不是男人婆就是复仇者，不然就是感人的妈妈与老太太，抑或是公主型如宋慧乔的好运自带角色。
只有金敏喜（《下女的诱惑》）、全度妍以物化来反物化，韩国连续剧基本上是催眠着女性如何成为胜利组，并一直以镜头强化男人视角的暗示，非胜即败，女人价值取决于男性眼光的两极化，在韩剧里赤裸不过。
女性价值 数大是美 但数大更趋近于零
这样的演艺圈风气，女性扮演的是被驯化的角色，无论真实还是在舞台上，间接造就了女性的地位更加低落。从脸的自主到身体自主的失去，几大经纪公司都在不断制造被物化的标准，比有形形色色女星的好莱坞与日本等国更为专制，如果演出有如献媚的风气不改，韩国的张紫妍案例不会消失，只是激化着女性怕成为弱势受害者，而只好物化自己的循环。韩国以女性死亡案件为题材的剧也不会消失，因为女性在现实中无疑是献祭于这体制中的，数大或许便是美，但数大更趋近于零。
