庞薰琹的贵州山民图 不朽的质朴——读庞薰琹《贵州山民图》

2017-09-30
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文章简介：之前,即使通读了艺术史,许多灿若星辰的艺术人物,是还没来得及细读的--艺术史不可能记述得那样的详致.如庞薰琹这样隐忍低调,只为作品有"不朽的纯朴"用全力的人,更多只是艺术社团中提到过的一个名字,更易于被疏忽掉.即使跑遍了苗寨的博物馆,那里陈设的所有背景绘画.实物图案.绣品故事,的确也不会发现如庞薰琹这样精妙的画作.不仅是苗族人不知道曾有人这样用情地画过他们,我们汉人,也差点不知道有艺术家已于很早的年代,就曾用这样美的笔触,画过他们.庞薰琹曾说,他的<贵州山民图>,当然不是苗

之前,即使通读了艺术史,许多灿若星辰的艺术人物,是还没来得及细读的——艺术史不可能记述得那样的详致。如庞薰琹这样隐忍低调,只为作品有“不朽的纯朴”用全力的人,更多只是艺术社团中提到过的一个名字,更易于被疏忽掉。

即使跑遍了苗寨的博物馆,那里陈设的所有背景绘画、实物图案、绣品故事,的确也不会发现如庞薰琹这样精妙的画作。不仅是苗族人不知道曾有人这样用情地画过他们,我们汉人,也差点不知道有艺术家已于很早的年代,就曾用这样美的笔触,画过他们。

庞薰琹曾说,他的《贵州山民图》,当然不是苗族同胞生活中的真实面目,甚至相去甚远,因为他认为“真”不在于形,而在于心。他是出色的叙事艺术家,我全然懂得他的话语所指、构想所指。在庞薰琹的笔下,苗族人民的样子确实不全是写实的,在很大的程度上,他们带着艺术家自我的想象力。但他们同样也是那么真实,那些劳动与歌舞的场景,生活与情爱的欢悦之处,尤其是服饰的样式、色泽与花纹,都只属于苗族人民,令人感到入骨地可亲。

在绘画手法上,它似乎是我们熟悉的传统中国绘画,又似乎不完全是。这种迥然有异的笔触,在于庞薰琹早年曾留学法国,深谙西方古典主义、超现实主义、印象派、野兽派、抽象派及其他画派之故。眼睛受过种种主义的熏染,于自我的创作中是要加以运用的。只是他绝不模仿,所以画出来的作品与谁的都不像,自成格局。

我最早看到的庞薰琹的作品,是绢本设色的《提水少女》,真是美雅极了,很好地运用了中国传统绘画的山水画风格,将人物与风景安排得舒展适度,透视准确。