张继刚的限制 解放军艺术学院院长张继刚:限制是天才的磨刀石

中国网: 张继钢是一位传奇的艺术家,是一位追求完美的艺术家,他创作了500多部舞蹈作品已经家喻户晓,像舞蹈《千手观音》,舞剧《千手观音》,杂技《肩上芭蕾》以及北京2008年奥运会开闭幕式、残奥会开闭幕式,大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》等等,令世界为之惊叹,他最近出版了一本专著名叫《限制是天才的磨刀石》,那么,这是一本什么样的书呢?今天我们演播室非常荣幸地请到了解放军艺术学院院长张继钢,让我们一起走进他的世界,张院长您好! 

张继钢: 你好! 

中国网: 欢迎您作客《中国访谈》,首先要祝贺您在过去一些年里取得了辉煌的成绩,尤其是您获得了第三届全国中青年“德艺双馨”文艺工作者和“文娱十年最具影响力艺术家”的称号,回顾您的历史,我们发现您担任过有很多职务,比如说您是舞蹈家,又做过编导,又当过团长,当过副部长,当过院长,现在《限制是天才的磨刀石》这本书的问世,是否意味着您今后要成为一名作家?,您能够为我们介绍一下这本书是怎么诞生出来的呢? 

张继钢: 作家还不敢当。主要是来到了解放军艺术学院工作,来到了一个教学单位。教学单位对于我来说,应该说是比较陌生的,来到学院以后,(知道这里)又是全军的最高学府,艺术的最高学府,也可以说是全世界唯一的军队的综合性艺术大学,来到这么一个人才济济、学养深厚、治学严谨的单位,感觉当院长很有压力。你刚才说作家,作家不能这么讲。我在奥运会结束以后,在全国几十所大学,无论是地方还是军队的大学做过讲学,用过最多的题目就是“文化的力量”。  

谈到这本书,起初没有想到要写这样一本书,但在工作当中,生活当中,创作当中不断有文字上的积累这倒是真的。到解放军艺术学院以后,我们开展了一个“图书馆的系列学术活动”,在这个系列学术活动当中,每周三的晚上都是我们学院的学术节日。第一个礼拜三的节日是“院长学堂”,第二个礼拜三的晚上是“名师开讲”,第三个礼拜三的晚上是“佳作导读”,第四个礼拜三的晚上是“学子同习”。既然我作为院长发起这个事情就应该带头来做这个讲座。 

张继钢: 在一所大学里谈艺术美学,特别是你的着眼点是艺术创作这样一个理论的时候就得格外谨慎,就得翻阅大量的资料,对于以往自己曾经写过的很多东西要重新的审视,这样作为一个总结。也就是这么开始了,第一讲是“绝处逢生”,第二讲是“限制是天才的磨刀石”,第三讲是“经典参照”,第四讲是“起手就在巅峰上”,第五讲是“寻找原点”,第六讲叫“麦芒上能站几个人”。这么一气儿,一点点讲下来以后,这时候我们学院有的老师或教授就提醒我说,讲得这么好,为什么不集结出版呢?我觉得出版也是一件好事儿,这样就重新整理整理,把这本书就出版了。  

在这里我也可以很坦率地告诉大家,解放军艺术学院在北京海淀区学府路上,应该说在学府路的核心区的核心。每当我在讲“院长学堂”的时候,北京大学、清华大学、北京师范大学、首都师范大学、人民大学、北京理工大学、农业大学的师生们就是济济一堂,很多同学都是席地而坐。经常来了以后,就使得我们学校自己的学生没地方坐了,因为我们的学生毕竟是军人,排着队就得离开。后来我们学院的老师就说,是不是对外面大学的人员要限制一下,要不然我们学校的学生就听不着课了。我说不行,真正的天堂来去自由,学术、文化、艺术的学问应该是属于(所有人),任何渴望它的人都应该得到它的知识。所以我们这个学院的大门就没有关闭。这个图书馆系列的学术活动就成为解放军艺术学院在学府路上一个知名的品牌。这本书就是这样的产物,就诞生了。  

中国网: 其实从您的讲述中我们也体验到了一个艺术家的胸怀,因为一个讲堂吸引了众多其它学校的学生来旁听,这也是这本书要出版的缘由,因为它的出版会惠及到这些学子们,这些青年的身上。  

刚才您也说到了有六堂课,有六讲,第一讲就是“绝处逢生”,这是一个很吸引人的标题,它的含义是什么?  

张继钢: 我们都是在讲创新,实际上我认为真正的创造就是创新,创新就是创造,我看这两个词汇之间的区别不是很大,要说创造,我认为必然的本质就是创新,艺术贵在创新。在我的艺术实践当中,无论是奥运会开幕式的创作还是大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》,我带着我的团队,应该说绝大多数的时候都是很苦恼的,很艰苦的。

因为经常面对一个细节,一个艺术处理,我们找不到一种崭新的,让“人人心中有,人人笔下无”的艺术方法,这就是一种创造性。

因为艺术贵在创新的话,一个有使命感,有责任的艺术家是不愿意重复别人,也不愿意重复自己的过去。所以只要你不愿意重复别人,不愿意重复你自己的过去,就已经达到一种绝处。这种强烈的创新愿望,强烈的不愿意重复别人,不愿意模仿别人的信念就已然使你站在了绝处。

这个“绝处”是什么意思?这是我们的前辈艺术家形成的一座座艺术巅峰,它就摆在那儿。你不重复它就无路可走,或者有时候是你自己创造的一种……  

中国网: 障碍? 

张继钢: 不是,这种绝处也是自己创造的,比如我创作舞蹈《千手观音》的时候,当我再去创作舞剧《千手观音》的时候,这个绝处是我自己制造的,那就是舞蹈《千手观音》给我自己造成了一个难以过去的逾越,这就是绝处。  

不是任何一个艺术家都可以到达这个绝处,因为不是任何一个艺术家真正具有这样的使命和责任,或者说能够觉悟到自己已经站在了一个巨人的高度,那么这就是绝处。我认为一个艺术家应该主动地去寻找这种绝处。  

所谓“逢生”,逢生就是一种破旧立新,就是一种崭新的理念,甚至是崭新的艺术观念促使你有了崭新的艺术语言陈述和表达,形成一种崭新的艺术语言的陈述方式,形成了风格。这种绝处逢生,事实上它逼迫着一个艺术家创新的一种清醒的过程。怎样面对绝处,怎样能够逢生?我在这一课里提到了一些方法,比如说四两拨千斤,顺势借力等等,就提出了解决绝处逢生的一些具体的方法。这些方法就是我在实践当中经常遇到的一些问题,然后拿笔把它记下来,一点点累积起来的感受。  

因为我不是一个纯粹的理论家,我这本书全部的语言几乎都是我从实践的土壤的缝隙当中生长的一种真实的感受,然后出现在我的笔端,它都是真实的。