高松信司和藤田阳一离开后的银魂 差别太大尽是差评

Q：银魂在第100话的时候更换了导演，这是为什么呢？高松：银魂已经播了两年了，让同一个导演继续做下去，其实还是有极限的。给人的感觉会有一些千篇一律，所以我把接力棒交给了年轻的导演，而我自己则转换成顾问的角色。当然一方面也是因为我太累了。所以由藤田来做导演，而我则担任监制。因为银魂总是会惹出各种各样的麻烦，所以需要一个有政治影响力的人坐镇，这部分自然就由我来负责了。藤田：我现在好像还有一些摸着石头过河的感觉。怎么说呢，银魂可不是一部普通的作品，除了作品的内容之外，有很多地方需要处理。在普通的作品中，只有专心做好内容就行了，银魂则不一样，要加入很多原创的东西，在介绍赞助商那个画面还要在画面左右加上评语。再就是恶搞了太多作品，所以和上头也有不少冲突。Q：剧中的主人公们也经常讨论这个问题，在恶搞其他作品的时候，真的会被骂吗？高松：有时候我会事前打好招呼，问题就不大。还是要视情况而定吧。不过被骂的事情不是骗人的，是真的哦！Q：之所以恶搞了那么多高达作品，是因为高松曾参与过高达的制作吗？ 高松：不是的，因为高达是SUNRISE自己的作品，所以觉得恶搞自己家的作品应该比较保险。但是因为搞得太不着边际了，所以还是被骂了。藤田：原作中并没有那么多恶搞高达的桥段。不过只要能播出，就算被骂也没关系。 高松：我觉得早晚会有报应的。所以在作品之外我也小心谨慎地做了不少铺垫。我觉得让观众带着紧张的心情来看银魂是一件很有趣的事情，所以才会这么做的。Q：既然知道会惹麻烦，为什么还要做这种自己觉得有趣的事情呢？高松：我把娱乐节目当做自己的竞争对手。这是我给银魂的定位。作品意识强烈的导演认为“动画就是导演的作品”，而我则认为“动画是一档在电视上播出的节目”。以前我在做黄金时段的动画时，电视台的制片人曾经跟我说，“我的对手不是其他动画片，而是同时段的娱乐节目，还有NHK的新闻”，他的这种说法对我的冲击很大。从此之后我就开始将自己的目光放在那些潜在观众身上，那些随意换台时也会觉得这部作品有趣，从而成为这部作品的忠实观众的人。我希望有很多人都能成为银魂的观众，所以从始至终，我给银魂的定位都是一档“电视节目”。介绍赞助商的画面、下集预告都是节目的一部分。所以要让它变得有趣，只要有多余的时间还要做一些原创的附加故事来吸引观众。最开始我就做了很多尝试，所以我想继任的导演也会很辛苦。

银魂这次再开，我看看他能否超越第一或者第二季，但是遗憾的是，到了这次变性篇，我发现银魂的制作组开始走火入魔了。银魂的制作，除了优秀的作画外（猩猩的画风不忍直视），最重要的莫过于他那奢侈到让人瞠目结舌的声优阵。如果说奢侈，到不足以让我心动，毕竟俺不是某个声优的粉丝，但是重要的是无论是高松信司还是藤田阳一，对声优和角色的把握让人惊叹。别说银魂某个角色毁声优，但是配完之后你会发现，找别人还真不一定能配出这种感觉。雪野五月温柔的暴力；铃村健一淡定的抖S，立木文彦颓废的声调，等等等等，几乎每个声优都是恰好能诠释这个角色内涵的。但是这次变性篇，声优采用还是银魂一如既往的非大牌不用，但是可惜的是，每个声优只是草草了事，根本没能完美的解释银魂角色的内涵。户松遥不能说不大牌，但是他配猥琐的银泰桑，实在找不出感觉，伊藤静也不能说不大牌，但是他刻意模仿铃村健一的声调，反而让人不忍直视，配近藤的高桥智秋也算老牌声优了，但是你认为他适合那只大猩猩？总觉得，这批声优太重视自己的形象了，既然重视自己的形象，配啥子银魂？银魂就是猥琐的动画！结果搞了个四不像！这次的监督宫胁千鹤是第一次挑大梁，但是显而易见，搞砸了。这对宫胁千鹤可能是个极大的打击。

高松信司，（たかまつ しんじ），日本著名的动画导演，作为导演以及监督曾在1980年代～1990年代与SUNRISE携手制作过《高达》、《勇者》等系列。栃木县宇都宫市出身。栃木县立宇都宫东高等学校毕业,法政大学文学部退学。藤田阳一，男，日本导演。作品有《银魂》、《阿松》等。作为导演、监督，80年代到90年代参与由SUNRISE出品的高达系列和勇者系列的动画片制作。近几年亲自参与《乌龙派出所》、《校园迷糊大王》、《银魂》等等人气漫画的动画化制作，在中心部分往往亲自负责。还担任过『银魂』的录音演出，客串过伊丽莎白的声优 。外界给予了高松信司极高的评价。有日本网友称：“幸亏高松信司没有像富野的一贯风格那样，在剧情中对主要人物痛下杀手，给了我一个大团圆的GunDamX结局。大热的动画《校园迷糊大王(School Rumble)》 更是让你看不出“富野流”的痕迹。”对其评价之高可见一斑。