丁西林酒后 不同视野下的女性形象 ——从凌叔华的《酒后》到丁西林的《酒后》
朱立冬[南阳师范学院文学院, 河南 南阳]
摘要:通过对凌叔华的《酒后》与丁西林的《酒后》在情节处理、作家立场、表现主题等方面的分析,我们发现不同视野下的女性形象有着很大的差异。小说表现了女性特有的情感和意识,女主人公是故事情节的推动者和动作的发出者;而剧本则忽视了女性特有的情感体验和独特感受,女主人公处于被调侃和试探的位置。
关键词:《酒后》 女性形象 性别视角 女性意识
“五四”时期,随着思想启蒙运动的展开、东西方文化的碰撞交融、人文精神的高扬和妇女解放思潮的兴起,一批女作家走上文坛。凌叔华是这批女性作家中颇具特色的一个。她的小说以反映生活的别致,塑造人物形象的特殊和艺术审美的独特性而著称。凌淑华的小说着重叙写转型期中国女性的生存处境和心路历程,以女性特有的心理和视角,在平淡的生活中,塑造各异的女性形象。可以说,女性是凌叔华小说创作的精魂。
发表于1925年1月的短篇小说《酒后》,为凌叔华的成名作。而丁西林根据凌叔华同名小说改编的独幕剧《酒后》于1925年3月发表在《现代评论》第1卷第13期上,同月在北京上演。小说与剧本描写了相似的故事内容。但通过对凌叔华的《酒后》与丁西林的《酒后》的比较分析,我们发现不同视野下的女性形象有着很大的差异。
凌叔华的《酒后》生动地展示了新式家庭中女性的情感和生活。夜阑人静,年轻夫妇永璋和采苕在酒宴后傍火而坐,朋友子仪因酒醉而酣睡于他们的客厅中,采苕望着酣睡的子仪,向丈夫提出了一吻子仪的请求。丈夫虽不情愿,但最后还是答应了。然而采苕走到了酣睡的子仪面前时,却心跳脸红,改变了自己的初衷。
通过小说情节的梳理,我们发现作为女性创作的文本,叙写了女性特有的细致与温柔,抒写了女性的生活与情感。在整个情节发展中,采苕是一个把握着表达欲望的感情主体,是故事情节的推动者和动作的发出者。故事一开始就写道:
“我们俩真大意,子仪睡在那里,也不曾给他盖上点、等我拿块毛毡来,你给他盖上罢,把那边电都灭了罢,免得照住他的眼,睡的不舒服”……“轻轻的给他脱了鞋子罢,把毡子打开,盖着他的肩膀和脚,让他舒舒服服的睡觉、”“我们还是坐在这里罢,他一会儿醒了一定要要水的。他刚才说他不回家了,这里的大椅比他家床还舒服多呢。”
怕朋友受凉、在大椅子上睡得不舒服,让丈夫给他脱鞋、盖毛毡;怕朋友醒了要茶要水,便拉丈夫和自己一起坐在一旁专门守护,文章一开始就表现出了采苕特有的细致与温柔。
随着情节的发展,采苕抑制不住感情冲动,求丈夫允诺她去吻那个男子。
她看见酒后酣睡的子仪:
此时子仪正睡得沉酣,两颊红得像浸了胭脂一般;那双充满神秘思想的眼,很舒适的微微闭着;两道乌黑的眉,很清楚的直向鬓角分列;他的嘴,平日常充满了诙谐和议论的,此时正弯弯的轻轻地合着:腮边盈盈带着浅笑;这样子实在平常没看见过……
