杨休的儿子 企业家是艺术品市场的主体——访南京天地集团董事局主席杨休(二)

记 者:你认为艺术品市场有没有泡沫现象呢? 杨 休:依我看中国至少在未来 20 年内,艺术品市场不会出现泡沫现象。也许可能在某一发达地区出现行业性泡沫,如房产泡沫现象,这是因为有人炒作。同样,在中国艺术品市场,泡沫现象可能出现在某个拍卖会上,那也是因为有人在炒。

不能说局部有泡沫就是整个艺术品市场都有泡沫。我认为这两个事情之间没有太密切的关联。 记 者: 有人认为革新性画家的价格高于传统绘画的价格,你怎么看又是怎么做的? 杨 休:我认为凡高、毕加索属于变革型的画家,每个时代的画家应该说都有变革的成分,否则,他将无法生存与流传。

我们也不能因为时代在变迁就说他是传统。《蒙娜丽莎》在我们现在看来很传统,但当时达·芬奇是以反传统的方式创作的。

现在如果这幅画要出售,我愿意出 2 个亿、甚至 3 个亿去买。我收藏的作品很多是作者在传统中有变革精神的、有思想的作品。 记 者:江苏是金陵画派的故乡,南京的文化底蕴很厚,诞生了很多大家,你对他们关注很多,你收藏他们多少作品呢? 杨 休:我的确收藏不少新金陵画派的作品,目前在国内我该是收藏他们作品数量最多的人之一。

我有宋文治、陆俨少 200 多幅精品,因为我与宋文治、宋文治与陆俨少均有师承关系,所以宋文治作品我收藏得最多。

买家永远是赢家,卖家永远是输家 记 者:《杜甫诗意百开册》的学术价值何在?它的价格升值空间还有多大? 杨 休:《杜甫诗意百开册》是陆俨少为一位大诗人的诗所创作的百幅作品,是前无古人的精心之作,而不是应酬画,是画家穷其心力下大功夫之作。

我算了一下创作这幅作品的时间,平均是每个星期一幅,从 1959 年到 1962 年, 3年才完成,总共 100 幅。

因为历史原因,后来他又补了 31 幅。有媒体说补了 35 幅是不准确的。我现在通过《艺术市场》这本专业权威性杂志,再次向外界纠正这一点。陆俨少补的 31 幅作品,都是他晚年的代表作,把他晚年的变法及所有技法都用到画面中,张张都是精品。

这套百开册是代表了作者一生最高艺术成果,也是中国自古以来唯一的一个百开册。我们很可能在一二十年内,甚至更长时间内难以找到这样大气魄的作品。此画的升值潜力当然巨大。

现在我出 6930 万元买下它,肯定不亏的。不久前已经有人要出 8000 万元买下这幅画,所以大概明年可能有人会出 1 个亿来买的。但是我不可能把它卖掉。 记 者:请说说你举牌时的心情。 杨 休:有句俗话说得好:“只有错买的,没有错卖的”。

但这话在艺术品市场上应倒过来了,买家永远是赢家,卖家永远是输家。我的一个伙伴,曾把徐悲鸿、张大千的画卖给我,当时他说:“我得到了金钱,却失去了希望。

”艺术品增值很快,可能你今天卖了明天就后悔。艺术品升值往往是旋转式上升,自古以来这是规律。有些艺术品是可遇不可求的,我一定要买下的,势在必得,志在必得。哪怕是多花点钱,我也要拿下,一旦错过,可能再也见不到了,会终身遗憾,因为这不只是价钱的问题。

“长风堂”寓意: 驾长风,破万里浪 记 者:请谈一下成立长风堂博物馆的情况。 杨 休:成立长风堂博物馆的目的,是为了妥善保管这些艺术品。以前家里的条件有限,存不了这么多东西,后来才有建立博物馆的想法。

有博物馆可以把我这些作品公之于世,同时也是为了更好地保管。目前中国民办博物馆基本上是亏本的,有的人有钱办没钱养,这是一个很普遍的问题,但我们在建长风堂博物馆时考虑到了这个问题。

我们办博物馆不单展示藏品,博物馆只是总公司下一个机构,它是集收藏、鉴定、培训、出版于一体的经营实体,但同时它也具有公益机构性质。 记 者:博物馆为何取名“长风堂”? 杨 休:做商业当然要有好的招牌。

我家谱的名字叫长风,这颇有寓意:驾长风,破万里浪。这句话为南宋诗人在南京所言,表明远大志向。我的志向也是在中国艺术品市场中驾长风,破万里浪,为中国继承传统文化遗产做一点贡献。 中国艺术品价格一定会 超过西方艺术品价格 记 者:请谈谈东西方艺术品的市场价格差异。

杨 休:中国的艺术不同于西方的艺术。目前艺术市场上反映的中国艺术品的价格不真实。相比欧美发达国家,中国现在的国势还是弱。

中国盛唐时,国力非常雄厚,占世界主导地位。那时我们是强盛的,中国的白银,都是中国艺术品从国外换来的,有些人不太了解中国的艺术历史。关于中国艺术品值多少钱,有人存在疑问。其实,我看用中国的艺术品可以买下整个欧洲。

当未来中国国力更强盛的时候,中国艺术品价格一定会超过西方艺术品价格。当中国出现若干个比尔·盖茨,如果我是比尔·盖茨,我可能会花更多的钱用于收藏,也许我会花一亿美金到大英博物馆把中国最顶级的艺术品买回来。这不是一个空的思想或言论,他是国家经济水平的标志。