(G)I-DLE编舞舒华完全被挡30秒 看看三大6人女团完美范例

从第一季的《Produce 101》到《Unpretty Rapstar》第三季，(G)I-DLE队长田小娟的表演实力，早已受到大众肯定。去年5月(G)I-DLE正式出道后，在歌唱与舞蹈之外，小娟的制作人身分更引人注目。出道曲〈LATATA〉顺利拿下《M! Countdown》、《THE SHOW》的冠军，可见她们对于市场主流的判别，以及音乐类型的评估，都掌握得相当得宜。因此，在众多因素交织下，(G)I-DLE亮相后，便成为我相当看好的新人团体之一。

(G)I-DLE正以新专辑回归乐坛。

从〈LATATA〉至最新的〈Senorita〉，这三次回归在音乐内容中，可以见到她们在听觉方面不断寻求突破的决心；相较之下，(G)I-DLE在视觉呈现上却一直没有显着进步，舞蹈始终缺乏替歌曲加分的功能。因此，在撇除运镜与剪接效果的直拍版本中，和其他六人女子团体的比较下，也许更能清楚说明(G)I-DLE的不同之处，究竟为何。

队形编排单调，走位缺乏新意
6人团体若要抓住中心点并显得对称，经常会使用2-1-2-1来变化队形。然而，此种排列之缺陷，在于中心点必须重叠，因此最后一排的成员会完全被遮蔽。但在〈LATATA〉中，下图两种2-1-2-1队形居然涵盖超过全曲一半的分量；换言之，6人全部呈现在观众眼前的时间其实非常短暂，经常有人会被前排成员挡住。

(G)I-DLE2-1-2-1队形排列。

(G)I-DLE2-1-2-1变化队形。
〈LATATA〉作为(G)I-DLE的起点，因为没有其他作品可供比较，进而缺乏讨论空间。但是紧接着，在第二次回归的〈HANN(Alone)〉中，除了先前大量使用的2-1-2-1外，副歌更全部运用1-2-2-1队形。同时，四个八拍被挡住的成员都是美延，意即在歌曲最重要的段落，乍看之下却像是五人团体，美延居然完全没有亮相。

(G)I-DLE1-2-2-1队形。
其实，1-2-2-1队形也常见于其他六人女团中，例如Apink的〈I'm so sick〉副歌前半段，恩地虽与普美重叠，但时间仅有两个八拍；同时副歌后段是由恩地负责，如此编排还增加了些许登场的惊喜感。而恩地身为团体主唱，存在感本就相当强烈，因此舞台并不会因这样的编排失衡。

同样为6人女团的Apink编舞，重叠部分较少。

另一组六人女团是GFRIEND，〈LOVE WHISPER〉副歌几乎全部使用1-2-2-1的队形，一直都有成员与中心点重合；然而她们采用二个八拍走位一次的方式，让前后成员皆有所交换，被遮住的成员并非固定一人，因此显得较为平均且流动性强。

只要是六人女团，就一定有人被挡住吗？我想AOA〈Bingle Bangle〉的编排是一个优秀范例。歌曲中，舞蹈动线几乎没有人被遮挡，所有人都获得非常完整的表现空间，队形也能走出许多新花样。（再说AOA也不是一开始就6人，是经过快速调整后的结果。）

消失的优点与刀群舞
初次欣赏〈HANN(Alone)〉舞台时，误以为是运镜角度的缘故，造成她们手部动作看起来不一致的错觉。然而，仔细观看完练习室直拍后，便清楚地发现，(G)I-DLE确实没有做到一百分。

〈HANN(Alone)〉的舞蹈特色在于充满流动性的肢体展现，也正因如此，整齐成为相当艰钜的目标。若细看每位成员的肢体动作，会发现她们都非常认真，身体律动感也相当不错，但以现阶段而言，她们可能还欠缺将身体律动调成一致的默契。换言之，这种过度强调流线与手部动作的舞风，其实并不太适合现在的(G)I-DLE。

(G)I-DLE新曲〈Senorita〉后方舒华直接被挡30秒。

有趣的是，新曲〈Senorita〉仍然运用大量的手部动作。当然，这项编舞特色与拉丁风格相当契合，但队形与整齐度的问题，(G)I-DLE仍未能克服。

这样的缺点在showcase舞台便已显现，在舞蹈直拍中，更是表露无遗。最令人不解的，是在歌曲结束前，有长达八个八拍的时间，她们只悄悄将1-2-2-1队形，让小娟、穗珍向前走，微幅移动至2-1-2-1；而站在最后的舒华就这么直接被挡住三十秒。这和一般女子团体平均二至四个八拍便轮转位置的设计，有显着之别。

从目前音乐节目的舞台表现而言，小娟与穗珍明显较其他团员更游刃有余。与其说二人真的实力超群太多，不如说是因为其他团员尚未有适当机会进行潜能开发。

一个团体中若人气、份量极度不均会有什么后果？公司CUBE早已有切身经验。然而，若(G)I-DLE仍以如此步伐前行，不禁令人感到可惜──因为她们绝对有实力更上一层楼，不该仅止于此。因此，在人才辈出、竞争激烈的偶像世界里，如何掌握自身的优势及定位，是(G)I-DLE与CUBE在现阶段，必须严肃思考的课题。