【图】中国硬笔书法名家作品鉴赏
基本信息:书名:中国硬笔书法名家作品鉴赏作者:沈鸿根
出版社:重庆出版社
ISBN:9787536643338
出版日期:2002-09
版次:2
包装:平装
页数:356
开本:32开
字数:
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内容简介:
内容简介
《中国硬笔书法名家作品鉴赏》共收有119位作者的传略和作品。他们或者名重一时,或者流芳百世,或者明珠长埋,都是有相当的建树、一定的影响和相当的水平的。
本书收集主要来自《中国现代硬笔书法精英》、《当代中国硬笔书坛概观》、《硬坛十年——中国硬笔书法艺术精品大观》、《当代硬笔书法家百杰》。本书由书家简介、书法作品、鉴赏文字三部分组成,这些书家的作品,基本上一位书家一件作品,及鉴赏文字一篇;但也有少数大家,收有两件或两件以上的作品。凡是收有两件或两件以上作品的,不仅字体形式不同,而且都是不朽的杰作。至于那些只收一件的名家作品,不是流传有绪的桓赫名迹,就是由代表性或新发现的佳作。总之,本书所鉴赏的那些书法名家作品,基本上包括了一般书法史上所介绍的硬苑的精英书家及其作品。
编辑推荐
集中国书法文明之大全,让亿万炎黄子孙在书写民族复兴的新篇章时,了解祖国的文明历史,并从独特的民族传统中汲取精神力量。
把中华之书法文明进一步发扬光大。
媒体评论
序 早在80年代初,我与林似春、叶隐谷一起首创了晨风钢笔字研究社,并举办了全国首届硬笔书法展,接着又应邀到各地讲学,同时还出版了有史以来第一本硬笔书法理论专著——《中国钢笔书法艺术》。就在我们大力的倡导下,硬笔书法这一新型现代汉字书写艺术,由于切合实用、贴近生活、顺应潮流,不仅空前地普及,而且极大地提高。“春潮带雨晚来急”。它如同带着春雨的春潮,急急地奔流而来,波澜壮阔,既席卷了全国,又波及了海外。近二十年来,硬笔书法发展之快、影响之大、成就之高,出人意料之外,在我国现代的文学艺术史上应大书一笔。
有人用唐诗“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”来形容我国的硬书艺苑现状,我想还是恰如其分的。 就在这波澜壮阔的热潮中,涌现了不少弄潮者。他们用手中的硬笔临摹古代法帖,深入传统,滋养笔墨,于是在各种大展赛中脱颖而出,崭露头角。他们之中有老将,但更多的是新秀,共同创造了今天硬书艺苑的辉煌。 收入这本《中国硬笔书法名家作品鉴赏》中的119位作者,不消说都是其中的佼佼者。他们或者是在各大展赛中,夺金挂银,荣获过高奖;或者是出版过字帖,行诸于世,有一定影响;或者是名列在全国乃至国际的硬笔书法家大辞典。总之,他们不是等闲之辈,更非无名小卒,他们在硬笔书法上都是有相当建树的。 这里需要说明一下的是,这119位作者的传略和作品,主要来自《中国现代硬笔书法精英》、《当代中国硬笔书坛概观》、《硬坛十年——中国硬笔书法艺术精品大观》、《当代硬笔书法家百杰》,以及有关的报刊、杂志、辞典和个人作品集,当然也有少数是约稿:可以说它荟萃了当代硬苑的精英,本身就是一种闪光的展示。
这里还需要说明一下的是:一、有些人虽然名气不小,但“玩艺”不怎么样,在艺术面前 人人平等的原则下,只能放弃不收;二、有些人名气较大,“玩艺”又不错,但近几年来,不 知什么缘故,销声匿迹了,查字典,找不到他的词条,翻选集,寻不到他的作品,也只能从缺;三、鉴于上海、北京、江浙两地,物华天宝,人才辈出,为了统筹兼顾,不得已进行了压缩,致使有些人“榜上无名”。
由于上述三个原因,有些人应该入书的结果未入书,我感到很遗憾。 由于此书是鉴赏,因此对于作品有鉴有赏,不论是老将的,还是新秀的,也不论是亲的,还是疏的,都从审美角度进行艺术评价,在肯定作品优点的同时也指出不足。是明珠决不贬成鱼目,也不把伤疤誉为鲜花。如果因此而得罪了谁的话,这实非我的本意,还要请同仁多多原谅;如果我的鉴赏有不当之处,更欢迎行家多多指教,甚至批评。 记得在《现代书法名家作品鉴赏》的序中,我说过这样一段话:“书法是一种带有抽象性的艺术,见仁见智,有很大的主观性,况且‘可以言论者,物之粗也;可以意致者,物之精也’,因此要写好‘鉴赏’,谈何容易。
”写好“鉴赏”,尽管不容易,但既然写了,就要努力 写好。我想我会尽力去写好“鉴赏”,包括余下的那些书法名作鉴赏系列,力求对得起读者和作者。 惊蛰以后,春雨绵绵。春雨孕育了那如雪一般晶莹美丽的江南杏花,我也在这“吹面不寒***风,沾衣欲湿杏花雨”中,完成了这部拙稿。坐在松竹轩,望着窗外的潇潇春雨,我仿佛觉得硬笔书法也是杏花,它正沐着春雨开放,“一天风露,杏花如雪”,而且弄得正兴,装饰硬苑,点缀春色。 沈鸿根 1998年3月25日杏花春雨串城
目录
序
1 笔墨凝练苍劲
——黄若舟草书岳飞《满江红·怒
发冲冠》鉴赏
2 秋山夕照
——叶隐谷篆书《王维诗二首》鉴赏
3 技法娴熟风味纯
——林似春楷书高适《人日寄杜二拾
遗》鉴赏
4 毛笔韵味硬笔特性
——王介南行书王勃《送杜少府之
任蜀州》鉴赏
5 怪而有趣板桥体
——田原《郑板桥联句》鉴赏
6 瘦硬通神见奇气
——江友樵行书文徵明《题画诗》
鉴赏
7 点画苍劲气息高古
——陈祖范金文作品鉴赏
8 一派魏晋风致
——卢前行草扇面杜牧《山行》
鉴赏
9 凤翥鸾回
——马明草书《初月楼论书》鉴赏
10 润含春雨 干裂秋风
——许昂木笔书法《题画兰诗》鉴赏
11 工稳·匀称·光洁
——刘景向楷书杜牧《七绝》四首鉴赏
12 合雄强与秀逸为一体
——华继善魏碑《墨池记》鉴赏
13 不狂不怪不纠缠
——周稚云草书扇面黄庭坚《七绝》鉴赏
14 山舞银蛇 原驰蜡象
——沙草书***《沁园春·雪》四屏条鉴赏
15 调素琴 阅金经
——梁光行书齐禹锡《陋室铭》鉴赏
……
书摘
《兰亭序》是书圣王羲之的传世杰作,被誉为“天下第一行书”,历代书家差不多都临习过《兰亭序》。
其实《兰亭序》不仅书法好,文章也写得好,成了古文名篇,不少书家也因此内容而进行书法创作。
这幅《兰亭序》节选,就是这方面的书法作品。
作者丁书良,是我的朋友。我们曾见过两次面,一次在1993年“兆龙杯”书法大赛上,一次在“华夏杯”书法大赛上,他是组委会主任,我是评委会主任。他为人很随和,但做起事来却认真,事业心很强。通过两次见面,我们成了朋友。他1940年生,山东石岛人。现为山东省硬笔书法家协会副***、威海市硬笔书法家协会***。著有《魏碑钢笔书法》和《魏碑钢笔字帖》。
这幅字,线条比较粗,有如毛笔字,是用弯头美工笔创作的。笔头弯,接触面大,故线条粗,有毛笔字的风味。字体为魏碑,字的方笔较方,属方笔魏碑一类,取法大致是从《龙门二十品》中来,但结体与造型已经改良过了,以便适合弯头美工笔书写。看得出作者书写这幅字时,虽一点一画不苟,但运笔很熟练,书写速度并不慢。
正因为书写速度并不慢,所以点画间有一股灵活流动之气,致使字形方而不板。这幅字,谈不上雄强,也不很精妙,但随和、大方、端正,一如其人,是其特点。最重要的是,这幅字不是死学《龙门二十品》,而是能根据自己的个性,结合工具的特性,从魏碑中演化开来,形成不同于“那一个”的“这一个”。“这一个”尽管也是魏碑,但有自己的特点、面貌,与原有的拉开距离,把“我”渗入其中,好在能自成一格。这当然要比死摹死仿魏碑,不知变更者的作品要有价值多了。
这里我需要指出的是,这幅字不妥处有四:
一、落款“书晋王羲之《兰亭序》,节选”,句子不通,意思不明,而且“书”与“节选”前后矛盾,应改为“节录王羲之《兰亭序》”为妥。
二、即使“节选”,应该选一段或者一句,不能“半吊子”。这里“晤言一室之内”句子尚未结束,就戛然而止,显然不妥,应补上“或因寄所托,放浪形骸之外”才是。这样使人欣赏起来,才会“天朗气清,惠风和畅”,不然心里总不舒服。
三、这幅作品中共有5个“之”字,这5个“之”字用笔与结构几乎一样,好像一个模子里压出来的,以不变应万变,不行。书法是艺术,既统一又多样,强调变化,何况王羲之《兰亭序》,原以“之字最多无一似”,竭尽变化为能事。
四、“游目骋怀”写成“游目聘怀”,把“骋”误为“聘”,当然也不妥。
对于刘中兴本人,我不熟悉,但对他的大名并不陌生,在书坛上算得上是一个有影响的人物。
刘中兴,字逸豪,号步云山人。1941年生,辽宁省大连市人。自幼酷爱书画艺术,临习历代法书,对黄庭坚、米芾、王铎、于右任等用功尤深。作品曾获中国汉字硬笔书法大赛一等奖、全国硬笔书法作品展特等奖,并人选《世界当代书画家作品集》、《中国钢笔书法系列丛书》。名列《当代书画篆刻家辞典》、《中华当代名家大辞典》。现为中国硬笔书法协会常务理事、中国当代硬笔书法家协会副会长、西安市书法家协会理事。著有《书法秘诀》。
这幅***词《沁园春.雪》,是刘中兴癸酉仲冬书于古城长安,选自《当代中国硬笔书坛概观》。这幅作品有两大特点:
一、作为三围框架结构的字,折钩向中间紧收,成倒三角状,像一块巨石倒立在那儿,显得特别险峻,在险峻中使人感受到千钧之力,如“万”、“内”、“娇”、“骄”、“思”、“物”等字。
二、在字中故意夸大某一笔,此笔大都是主笔,但也有不是主笔的。正因为夸大了这一笔,似长枪如大戟一般纵横在作品中,平添了若干气势,颇豪壮,如“外”字的一竖、“光”字的一撇、“大”字的一横,“试”字的戈钩、“逊”字的游水等。
由于有了这两大特点,使得刘中兴的行书具有一种豪气和劲量。“山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高”,它仿佛真的“惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝”了。
这幅作品,三围框架结构的字,来个紧急收腰,形成一种虎背熊腰似的“三角身体”,固然险峻有力,但腰太细立足点太小,是否有点经不住巨大的压力?是否有些摇摆不稳?
作品中,那些故意夸大的某一笔,不消说是受到黄庭坚的影响,固然很开张,很挺拔,力有千钧,然而那么多的长大笔画横竖在那里,是否有些重复?有些单调?有些火气?有些刺目?
凡事都有个度,超过这个度,优点往往变成缺点,木棒太长了容易折断,玻璃太硬了容易脆裂,河水太多了容易泛滥。事物如此,艺术何尝两样!
崇碑之风,自清代包世臣倡导在先、康有为鼓吹在后,在书坛上逐渐大刮了起来,一时学碑者蜂起,遗风居然影响到现在。放眼当今书坛,软硬笔中学碑的大有人在,即是明证。
安徽的魏礼圣,可以说是其中的一位高手。
魏礼圣,笔名含默,1942年生,安徽和县人。现为安徽省书法家协会会员、中国民族硬笔书法家协会副秘书长。硬笔书法作品多次在全国大赛中获大奖,被评为1994年中国硬笔书坛十杰之一。作品被收入《中国当代书法名家墨迹》、《中国书坛新人作品展作品集》。名列《中国当代名人录》、《国际硬笔书法家大辞典》。
录《新三字经》作品,乃魏礼圣乙亥年夏书。字为魏碑,写在方格里。作品原载于《硬坛十年一一中国硬笔书法艺术精品大观》。
这幅作品,有两个特点。一是形方笔圆。作品中的字,其形除少数字外.;大致成方,而且略带扁,取横势,但笔致圆润流丽,不生硬,不尖利。
笔圆可以破方,形方可以制圆,于是方而不板,圆而不滑。笔圆形方,看来是受到清代书画大家赵之谦的影响,因为赵之谦的魏碑就是以形方笔圆的独特风貌称雄于世的。二是楷中带行。作品中所有的字,几乎都是用行书笔法书就的,所以意态活泼,并不版版六十四,那么严肃、拘谨、端正。事实上它是魏碑的行书,不妨称之为“魏行”。提到“魏行”,使人想起了于右任的行书。于老的“魏行”,就是用行书的笔法写魏碑,也可以说是用魏碑的体格写行书。总之,他老人家的“魏行”,是把魏碑与行书融合在一起。如果不是我猜错的话,魏礼圣是学过于右任的“魏行”的,至少对于老的“魏行”十分欣赏。
……
