乾隆后期珐琅彩瓷的装饰特征介绍
2019-03-25
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文章简介：清朝雍正.乾隆时期,出现了一位非常有艺术天赋的御场督陶官--唐英,他在书法.绘画.篆刻.制瓷及剧作上的艺术造诣令人钦佩.在他的带领之下,景德镇 御窑厂取得了清朝时期瓷器制作的辉煌成绩.珐琅彩瓷作为御窑厂出产的著名瓷器品种,今天小编就和大家聊聊乾隆后期珐琅彩瓷的装饰特征. 乾隆后期珐琅彩瓷和其他时期珐琅彩瓷相比,其最大特征是装饰上复杂多样化,该时期生产珐琅彩瓷,除了精细的制胎工艺,制瓷工匠在瓷胎表面先后使用色地 ,锦上添花.口部镀金,并在瓷器底面及内部使用绿松釉,将该时期珐琅彩瓷装饰有简练趋向于繁
清朝雍正、乾隆时期，出现了一位非常有艺术天赋的御场督陶官--唐英，他在书法、绘画、篆刻、制瓷及剧作上的艺术造诣令人钦佩。在他的带领之下，景德镇 御窑厂取得了清朝时期瓷器制作的辉煌成绩。珐琅彩瓷作为御窑厂出产的著名瓷器品种，今天小编就和大家聊聊乾隆后期珐琅彩瓷的装饰特征。
乾隆后期珐琅彩瓷和其他时期珐琅彩瓷相比，其最大特征是装饰上复杂多样化，该时期生产珐琅彩瓷，除了精细的制胎工艺，制瓷工匠在瓷胎表面先后使用色地 ，锦上添花、口部镀金，并在瓷器底面及内部使用绿松釉，将该时期珐琅彩瓷装饰有简练趋向于繁缛，体现了该时期彩瓷的特点及和瓷器发展变化规律。
清朝康雍乾三代，制作珐琅彩瓷都使用了色地装饰。康末雍前时画珐琅制作工艺还不成熟，在玻璃釉上无法理想绘制彩料，只能使用未施釉的瓷胎，为了掩盖素 胎釉面的缺陷，还在露胎处大量填涂其他釉料，形成色地。到了雍正后期，色地使用已从原来的遮盖素胎缺釉面的缺陷演变成一种纯装饰，尤其是到了乾隆后期 ，为了体现珐琅彩瓷的豪华绚丽，达到色彩的多样性，工匠们在瓷器上填白釉的地方反复不断的再次装饰。
乾隆后期，景德镇出产的粉彩瓷高度发展并影响了珐琅彩瓷的制作，珐琅彩瓷的风格逐渐发生变化。乾隆后期，珐琅彩瓷大量使用色地、锦上添花，而前朝时期 的使用的词、画、篆、书等一体的风格逐渐消失，转变成造型独特、装饰繁缛的珐琅彩瓷。
乾隆后期，珐琅彩瓷大量使用镀金装饰，虽然前朝也有使用，但不及这个时期使用的多广，几乎御窑厂出产的所有珐琅彩瓷都使用了镀金，为瓷器增添了不少光 彩。
乾隆后期画珐琅大量使用镀金、色地等装饰，使得对绘画的使用减少。该时期出产瓷器上书画绘画缺乏意境，不及雍后乾前时期制品。
