当前位置：比乐族 > 星秀

汤晓丹个人资料

2019-03-06

字体:

大中小

浏览:

文章简介：目录一.信息二.简介三.创作风格四.拍摄见长五.创作之路六.人物影响七.个人经历汤晓丹简介汤晓丹(1910年2月22日-

一、信息
二、简介
三、创作风格
四、拍摄见长
五、创作之路
六、人物影响
七、个人经历

汤晓丹简介

汤晓丹(1910年2月22日--2012年1月21日)，福建华安人，著名导演。童年时侨居印度尼西亚，十岁回国。1928年在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动被开除学籍。后去上海，1931....

汤晓丹个人资料

汤晓丹(1910年2月22日--2012年1月21日)，福建华安人，著名导演。

童年时侨居印度尼西亚，十岁回国。1928年在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动被开除学籍。后去上海，1931年入天一影片公司任布景师，次年任导演。先后导演戏曲片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。

汤晓丹照片

汤晓丹信息

中文名：汤晓丹

性别：男

英文名：XiaodanTang

国籍：中国

出生日期：1910.2.22

职业：导演

星座：双鱼座

出生地：－－－

代表作品：南征北战红日渡江侦察记南昌起义

汤晓丹简介

汤晓丹福建华安人。童年时侨居印度尼西亚，十岁随父回国。1928年在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动被开除学籍。后去上海，

1931年入天一影片公司任布景师，次年任导演先后导演戏曲片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。1934年后在香港执导影片《翻天覆地》、《金屋十二钗》等，揭露社会黑暗。抗日战争爆发后，导演抗日影片《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》等。香港沦陷后，拒绝日本占领军合作拍片的要求，潜往重庆。抗日战争胜利后回上海，拍摄了揭露国民党腐败统治的《天堂春梦》等影片。建国后入上海电影制片厂，相继导演反映革命战争和人民解放军战斗生活的影片《南征北战》、《渡江侦察记》、《红日》、《南昌起义》等。其中《渡江侦察记》于1957年获文化部1949－1955年优秀影片一等奖，并获个人一等奖。1979年导演的《傲蕾·一兰》获文化部1979年优秀影片奖。1983年导演传记片《廖仲恺》，真实地展现了第一次国共合作时期的历史画卷，成功地刻画了廖仲恺的银幕形象，1985年获第五届金鸡奖最佳导演奖。为了追思悼念电影导演汤晓丹，特此建立网上纪念馆。

创作风格

汤晓丹这样的性格，也使得汤汤晓丹晓丹的电影艺术创作无往而不胜，因为他善于察纳方家意见，充分考虑上级、片商和观众的需求，在创作上从不自我膨胀、先己后人，因此他的影片总能在市场和票房上赢得成功。含蓄内敛，不事张扬的个性，甚至还渗透到汤晓丹刻画人物、营造氛围的电影声画技巧当中，使他善于用一种含蓄隽永、细致入微的精精致笔触，来触发人们微妙的心理律动。

影片《天堂春梦》的男主人公是一位建筑工程师，抗战胜利之后，他随复员队伍回到上海，却无法像那些贪官一样拿金条去顶房子。一个修建安居广厦之人，到头来自己却居无定所，可见世事的悖谬与不公。这时，影片出现了这样一个细节：男主人公看到窗台上爬过一只蜗牛，不由得触景生情，联想到自己的悲哀处境：蜗牛尚能背负着自己的家，独步天下，而我这些以建筑为生为业的人，何处才是我的安身立命之所？

拍摄见长

建国以后，汤晓汤晓丹丹素以拍摄军事题材影片见长，这位从未侧身行伍的布衣导演，却被人们冠以“银幕将军”的美誉。主要原因乃是由于汤晓丹尤其擅长刻画战争环境中的人情与人性，以人的情感和人的心灵柔化了战争的残酷和坚硬。50年代初，汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的时候，军事题材有一条不成文的规定，就是不能向观众展示战争残酷的一面。但剧情中有一处情节，正要表现战士吴老贵为掩护战友而英勇牺牲场面。怎么办？汤晓丹并没有被难倒，他为人物精心配置了一个

重要道具——一只酒壶，在前面的剧情中做了充分的铺垫，不时让人物把酒壶拿出来嘬上两口。等到拍吴老贵牺牲的场面时，汤晓丹便拿这只酒壶来大做文章。我在银幕上丝毫没有看到吴老贵中枪倒地的动作，但是我看到那只酒壶被抛在了杂草丛里，瓶口张开，几滴残酒从中汩汩涌出。这个镜头，用一种看似不经意的镜头语言，向观众传达出一种“物是人非”、“睹物思人”浓郁诗情。可谓不着痕迹，尽得风流的神来之笔。汤晓丹在不触犯战争片禁忌的前提下，含蓄地完成了对牺牲的情感渲染。这种以小见大的叙事手法，让《渡江侦察记》一片大获成功。据当时的统计，这部影片在全国上影周期长达半年之久，观众人数多达1733万人次，创下了1954年国产片的最高观影纪录。

创作之路

1933年，身为天一影片公司布景师的汤晓丹，意外得到一次执导影片的机会，拍摄了自己的处女作《白金龙》。这一机缘看似偶然，实际上恰恰得益于汤晓丹避高趋下的谦和个性。《白金龙》原是一部由粤剧名家薛觉先与夫人唐雪卿合演的地方戏，因为广受观众欢迎，薛觉先便决定把它交由天一公司拍成电影。原计划由天一老板邵醉翁亲执导筒，没想到开拍之前却临时走马换将，将毫无电影拍摄经验的汤晓丹从幕后推向台前。个中原因，一来是因为汤晓丹是天一公司唯一会讲粤语的人，语言上的优势便于他把握汤晓丹剧情脉络，与演员充分交流；二来，也是更为重要的理由，邵醉翁私下担心薛觉先性格耿介，不好合作。于是便把为人厚道、寡言不争的汤晓丹拉来顶缸，以求避开薛觉先的锋芒。结果影片在南洋市场一炮打响，据说为天一公司挣到了一百万的票房。客观上讲，影片的成功应首先归功于原作扎实的观众基础，同名舞台剧早已在市场上经过千锤百炼，更加上薛觉先、唐雪卿等名伶加盟，影片大卖原也是水到渠成。

1934年初，汤晓丹从天一公司手上接到影片《一个女明星》的拍摄任务。他看过剧本，并不喜欢，本想婉言谢绝，但考虑到“如果没有巧妙的借口，日后只能受老板的冷遇或赐予一双小鞋”，于是“迫于生活、迫于权势”也只好“硬着头皮答应下来”。为此，日后的汤晓丹还颇为感叹，觉得自己“没有沈西苓为了《女性的呐喊》宁可卷起铺盖离开天一那样的魄力”。

汤晓丹之所以能历经千难万险始终屹立不倒，恰与他这种直而不挺，曲而不挠的性格大有关系。特别是解放以后，电影界政治气候始终阴晴不定，多少才华横溢的艺术家都难免折戟沉沙，在历次运动中断送了大好前程。而汤晓丹却能一一涉险过关，一路走到今天，不能不说是他性格的胜利。早在建国初期，汤晓丹参加了一个为旧上海电影工作者举办的学习班。在这个班上，他就曾暗下决心“绝不提出自己喜欢搞什么题材，只要组织交下的任务，我就兢兢业业去完成”。事实上正是如此，汤晓丹建国后的大部分作品，都是来自厂方分配的任务，而很少出自他的自主选择。

即便如此，汤晓丹的创作生涯中依然风波不断。我粗粗统计了一下，仅从60年代中到80年代他退休这段时间，汤晓丹已经开始着手创作，中途却不得不奉命放弃或停拍的影片就多达8部之多。比如说1980、1982年，汤晓丹因奉命拍摄《南昌起义》和《廖仲恺》，而不得不分别放弃了《肥水大战》和《望断天涯路》的筹备。后面1984年的《宋庆龄》，1986年的《末代皇帝》，1987年的《布衣老帅》，以及1988年的《官渡之战》等几部他想拍的影片，也因种种原因导致半途而废。

汤晓丹的委曲求汤晓丹全，隐忍谦让，又决不是毫无原则的软弱和妥协，在大是大非的问题上，汤晓丹从来都不含糊。正所谓“诸葛一生唯谨慎，吕端大事不糊涂”。1941年，香港沦入敌手，日本占领军曾经想利用他这个卖座的金牌导演，拍摄一部美化他们侵略行径的影片《香港攻略》。在此关头，汤晓丹就能坚守民族大义，绝不委身事敌，最后他不得不在朋友的帮助下化装潜回广州。1943年，汤晓丹在武汉“中制”落脚，厂方曾动员他加入国民党，以便他们从容调配，也遭汤晓丹婉言谢拒。这些事例充分说明，汤晓丹绝不是一个唯唯诺诺，只知一味逢迎，为偷生而苟且的碌碌之辈。相反，他对是非曲直、人心向北早有自己清晰的判断。

人物影响

1910年农历2月22日，一个婴儿出生在福建省漳州市华安县云山乡的一个山村。时光流转、逝者如斯。整整一个世纪之后，当年呱呱坠地的婴儿，如今已经走过漫漫人生征途，步入百岁高寿之年。这位人瑞，就是被人们誉为“金牌导演”和“银幕将军”的著名电影导演艺术家汤晓丹。

中国有句古话，叫作“仁者寿，生理完也”，意思是说，只有那些心底善良、道德高尚的人，才具备长寿所需的身心条件，才能延年益寿，长命百岁。这句话就像在说汤晓丹，因为他正是这样一位宅心仁厚、有容乃大的世纪老人。

老子《道德经》中也有一句话，叫作“上善若水，在能处下……水善利万物而不争……夫唯不争，故天下莫能与之争”。这句话的意思是说，最高的“善”就像流水，养育了天地万物，却永远虚怀若谷汤晓丹，避高趋下，不与万物争锋。正因为它与世无争，因此天下也就没有什么能与之抗衡。这句话也像是在说汤晓丹，因为汤晓丹正是这样一位高风亮节、与世无争的上善长者。拍电影是一项团队合作，它有别于其它以个体为单位的艺术创作。从事个体创作的艺术家，个性可以张扬一些，自我一些，甚至乖戾一些、孤僻一些也不足为奇。有时这种个性不但不会妨碍创作，还可给创作带来源源不断的激情和灵感。可电影不同，电影要求它的参与者必须善于合作，善于协调矛盾，善于对话沟通，善于推己及人，善于换位思考。只有这样才能维持团队的凝聚，才能保证创作的完成。汤晓丹性格忠厚踏实，为人内敛谦和，似乎命中注定这一生就应该坐在导演椅上度过。