马长礼批斗马连良史实 阿甲:马连良念白的特点
马连良的道白,也是读“湖广音中州韵”的(“湖广”是明清所置的湖广省,“湖广音”,即是湖南、湖北的音调。所谓“中州韵”实际上是指河南省的尖团音,直到现在河南口语的尖团音是分得清楚楚的,还有河北的辛集市一带,尖团音也是清楚的。不过尖团音是声母上的问题,与韵母无关,京剧称中州韵不知何指)。
据说马连良原来口齿不算清楚,这是生理上的问题,经过他刻苦训练,吐字明晰有味。有些演员,为了吐字着力有劲,声浪打远,苦练嘴皮功夫。由于轿枉过正,虽嘴皮有劲,但口腔不空、念出字来、象数石头子那样僵硬不美。马连良也双唇有劲,而口腔是松弛的。开、齐、撮、合,运用自然。使唇齿喉舌包括鼻腔在内,组成一套口腔器乐,弹出一腔丰富多彩的语调音群。
马连良念白,在音调上的运用,现在还没有人比过他的。关于湖广音的四声问题,有人指责他四声不准,京音太多。其实,京剧的“湖广音”中,原也吸收了某些北京音以至吴音。比戏词中常用的“岂有此理”这四个字字都是上声音,按“湖广”的上声字的念法,好像是挑起滑下,如果每个字都这样念,就很难听了,因而往往要夹京音的上声字甚至去声字在内。
马连良念词,在一句词有两组去声的字,常把一组去声字念成京音的去声,有它悄皮的地方,并不是“倒”字。因情念字,还是为念字而念字,应有区别。
马连良、张君秋、马长礼《秦香莲》
演戏,情感浓淡有变,则字音的升降有变,字音语调变化,语调情感变化,这种变,不违反四声的规范原则。那种不管心绪和情感的变化,把“湖广音”当作方块字去念不是办法。京剧中“以字行腔”的说法,应当是字和情感相互制约的。
为了表达思想情感,不论是以字就腔,或是以腔就字,这两种方法都可以用,不能割断内在联系。不是案头看词而是在舞台念白,声情比词情更为重要。看词知其象,亦赏其情,但不闻其声,只能想象得之。这是案头看书。然而在舞合上,声情是词情、词象的外化,所以声音的形式美,对内容表达是非常重要的。马连良在长期的舞台实践中,深深地理解了这一点。
我们也看到好些演员,读“湖广音”的韵白,很强调它的规范化,规规矩矩,字正腔圆,但总要有感情,但也要看扮演什么角色。有的角色,神态庄严应循规蹈矩;有的角色,性格诙谐,念白不妨俏皮灵活,马连良大体属于后者。这样说,念词和性格、身份地位又是很有关系的。
节选自阿甲“马( 连良) 派京剧杰出的表演艺术——兼谈戏曲表演的创作”
