康洪雷捧红一帮人 如何评价康洪雷导演及其作品?

看完访谈实在钦佩的五体投地特来搜索有关问题给予康导最中肯(当然也不乏偏私)的评价!

最近某著名剩饭剧又要翻拍了

在这里我就要捧一踩一

康导你给他几个亿他都不会再拍士兵突击或者拍个2

他只会告诉你,艺术是遗憾的。谁能保证2能传承1的韵味呢?不能升华它,就不要破坏它。

他是一个非常优秀的导演,很有职业素养也很有很有人文关怀,给自己的定位也明确,不作妖和违背自己的内心。首先康导总是跟“央视”“重大”“历史题材”“革命题材”“献礼”等等关键词挂钩,可想而知,康导完全是官方金牌导演,他在电视剧领域的地位绝对非同小可。

其实按理说这些都是导演应该具备的,然而现在社会偏颇发展带了了很多泛娱乐化的漏洞,导致所谓的导演没有下限,观众也失去了判断力,审美水平一度下降。

然而康导还能保持气节,还能沉沉稳稳的这样塑造一个个艺术品,是难能可贵和令人倾佩的。

从镜头,背景音乐,剪辑(虽然由于各种原因有点混乱),道具,服装,都看得出他是非常用心和非常深入了解的,全方位都照顾到能说他不是个神级导演吗?

他把电视剧上升到崇高的境界,让我们看他的作品就像看哲学家们争论,雕刻家的雕塑一样,了解艺术,深入审美,透过各种意向和象征看到世界外的世界。

这是我们中国导演,我们怎么能不自信呢?!

康洪雷导演关心的东西很多,他追求的不是单纯的经济效益至上,更没有节约开支,粗制滥造糊弄观众,康导说“艺术是遗憾的”,听到晨儿说的时候直接爆笑,这种富有情怀的话背后是他对艺术的见解和追求,尽管是遗憾的但遗憾才美丽。

剧组出事,康导八天没有合眼。导演尊重每一个生命,也尊重每一个人,他是有责任心的人,遇到问题也绝对会深刻的反思,可见他如我们平常人一样,心中有爱和痛。

再说拍戏方面。

首先,无比的专业职业。导演该学习的、导演电影行业该具备的素养完全具备,以及艺术理论方面都很有沉淀,跟三教九流的杂牌流量货有非常本质的区别。 他拍电影电视剧,就像一个技术精湛的主刀医生,一刀一刀都是精准和负责的,这就是专业和职业的概念。

对于一整部戏他的态度可以说非常认真,从开始到结束,或者从预言到尾声都有精确的定位和设计,包括制造环境了解背景。 再者,有凝聚力有心的导演,演员们在他的剧组有家的归属感,他挑选的演员也是一个萝卜一个坑,专属定制,而这些演员就不用我们说人品性格都非常讨喜真诚,也非常专业和职业。

好的导演不只是要给观众带来什么,更要给演员来带深刻的影响,他就是这样的导演,一双手,把演员们这些面粉粉揉成一坨。

非常喜欢他,他对中国的电影电视历史人文都有很深刻的见解,他说我们中国从鸦片战争以来都很支离破碎,但支离破碎后的破镜重圆是我们每一个中国人共同努力的结果,我心里他是艺术家,哲学家和非常优秀导演。

除了这些他也有呆萌的一面,张国强还在举着马克沁狂抖得时候他已经去了下一个场景,李晨索要年轻演员机会的时候,他又去了下一个场景,他很像我们认识的人,使演员们找到归属,给观众们安抚,他能给你带来震撼和平静,给我们一个世外桃源。

—— ————更新11.6—————— 有时候写知乎答案就就像给自己记笔记,有幸遇到产生共鸣的人能相互交流一下。 今天看了一个节目,叫《我对团长有话说》,一个辩论,以康导地指导为核心点两方展开博弈。

那时候的节目很单纯,每个人都很真实有一说一,“千万别把观众当傻子!”康导说,而今导演编剧观众构成傻子铁三角了! 在这节目里康导没有打草稿!但康导总能在各种声音中保持自我,在双重夹击里把最本质的东西有理有据的说出来,而不像某些娘炮导演叽叽歪歪跟人吵架,保持一副清高的样子,鼻孔里冒着“你行你上”的恶臭气息。

而康导的每一个观点每一个脚步都是有理有据是有文学科学电影根据的!所以我认为很有信服力,至少很能说服我。

《团长》饱受争议,康导面对电视剧的稳定发展的现象提出了改革创新跨越的观点,他用他的手法他的方式,给我们创造一个新的电视剧模式。 他的很多话都非常值得拿出来无论是十年前还是现如今来衡量来评判来指导,他强调依赖惯性去做一切事的退步性,他很成熟,很激昂,拍电视剧是不止用钱,用脑子,是用心。

他拍电视剧,不是炒电视剧,更不是单纯的卖电视剧,安安稳稳的布置每一个画面,他不声张,不招摇,不像现在的各位,擦破个皮都要喊一句敬业。哪个电视剧是用献血和生命换来的?搁到现在某些导演手里只有有意为之,没有意外!这就是真和装的区别! 回归正题,有人说的他的历史感非常值得肯定,的确,历史感,他本身就喜欢这个,这场辩论的反方无非集中在“观众看不懂”“你不理解观众的感受”再无其他,再无其他。

可见他是认为电视剧本该不拘一格,这种个性不是哗众取宠,歪门邪道,为了改变而改变,他是里程碑式的变革,把电视剧看的很神圣,我佩服他,五体投地,仰仗他,顶礼膜拜。在我心里,有很多导演都不错,但他拍出了《团长》该有的样子,没有遗憾没有诟病,除了太短,真的没毛病。

也许天外有天人外有人,外国西方日本的导演也有许多惊世骇俗的作品,但我说,咱们中国只有中国人能搞明白,只有中国人能表现中国人,能把艺术和真实完美的连结。

更新 18/4/8

从康导得记文中可以看得出,康导是个极其感性的人,容易受到气氛感染或者喜极而泣或者感动而泣,总之他是性情中人,这种性情是男人的荷尔蒙又掺杂一点女性的感性。

像他这样能体察人世间冷暖阴晴的导演才能拍出深入人心的作品。

你看他说话你就觉得饱含的是一种关怀一种大爱。这种爱特别真,没有那些恃才放旷或者居高自傲的文艺人的小器,他特别大度但又爱憎分明,他有想尽情抒发的东西,有想私自珍藏的故事,讲真他的作品赚的永远是口碑不是钱,他可以再千夫所指中坚持。

我喜欢他的伟大,他的镜头,他的意境,他的音乐、演员、题材

最爱最爱的导演,没有之一

----卸载知乎有一段时间了最心心念念的问题还是有关康导和他的作品------5.31更新-------

特来回答,即使没人看 我也要写 因为这是值得我们敬仰和留恋的好作品 好导演

这段时间在挨个看康导的每个作品 看了四遍《我们的法兰西岁月》刚刚看完《推拿》最爱的影视作品又新添了两部

康导对人本身的关照和顾手是最为真诚和充满人情味的,他的艺术追求艺术也追求生活本真,目前我看到把这两者结合最好的导演唯康导一个(也可能是我见识短浅)。

先说我们的法兰西岁月吧,看的时候感触颇深,有时候还会“不寒而栗”,因为伟人们超脱世俗和凡人的品质、胸怀和气度,以及他们卓远的见识,敏锐的洞察,过人的智慧,都令我汗颜,自愧三生三四都不如。

康导镜头下的伟人是一群年轻气盛的青年学子,他们怀揣着救国救民的宏伟梦想,从全国各地出发汇聚在法兰西这个包含革命种子孕育革命力量的国家。康导用棕黄的色调加黄昏与朝阳交映的光线,把每一个早期革命党人照耀的朝气蓬勃,又青涩又向上,他们很长时间挤在狭小的宿舍里,或围着一张桌子,或各居自己的床铺,紧凑但不显得沉闷。

故事主要从两条线上展开,一个是以邓希贤为主线的“难兄难弟”四人组,一个是赵世炎陈氏二兄弟及蔡和森等,当然还有自由漂泊的书生侠士周翔宇。故事文本我就不在这里啰嗦。主要想说康导的表达。

怎么展现伟人青年时的英姿,虚实结合的展现他们恰同学时期的书生意气呢?怎么不枯燥不平铺直叙的历史纪录?这都是这部剧要面临的问题。

但康导都一一化解了。我们先来看几个镜头吧。

这是蔡和森两夫妻被遣返回国后,摆放陈独秀先生的景象,陈独秀先生在听闻自己的两个儿子在法兰西对共产主义发展(国际歌歌词的翻译)有所贡献的时候,实在沉住心中的骄傲与愧疚,演员眼中含泪望着门外的远方,脸上范起的是由衷压抑许久的笑容。

除了演员到位的表演,康导这个背影的镜头更可以说是绝佳。大门敞开,阳光从窗户里透进来,所有人和仲甫先生看着同样的方向,我们看不到他们的表情,但完全能与他们感同深受。充满已经,韵味无穷。

再者,康导对男演员的眼光也是独到精准,他理解的青年才俊和我理解的完全契合,无缝衔接!他群像的神奇之处可能在于,你原本是冲着朱亚文饰演的周总理来的,却意料之外猝不及防的深深爱上李泓良的赵世炎、代旭的陈乔年,爱上了李富春、聂荣臻等等。

他挑选的男女演员各个都是气质独特,眼前一亮,每个人都不说多么俊俏完美,但是都很很干净,康导可以说拍素颜电视剧拍的很多了,可是我们偏偏爱这样不加修饰却清爽自然的素颜。总之,康导心中的完美演员有一条标准一定是!!请作答