麦浚龙富二代 谁说富二代只能拍烂片?麦浚龙:拿实力说话
麦浚龙是香港商人麦绍棠之子,麦绍棠是谁?中建电讯执行董事兼主席,虽然比不上马云首富,但家大业大足够让儿子败。拿“富二代”来做麦浚龙的标签,不是讽刺,反而是夸赞,明明可以坐吃山空,非要出来靠实力说话。
麦浚龙早期音乐人出身,拿到过金曲奖最佳新人,后来开始写剧本从事电影行业,而不是直接干导演。这是很关键的一步,因为确实有很多富二代连剧本都搞不清楚就开始拍戏。如果只是导演的话,中国有很多优秀的导演,但是能写剧本的少。真正优秀的导演应该是全才,剧本是一部电影的根基,导演应该既导的了电影又做得了编剧。
麦浚龙第一个创作的电影剧本《复仇者之死》拿到第33届莫斯科国际电影节“最具文本哲学奖”。《僵尸》是他第二个剧本,花了九个月的时间编写,并亲自充当导演。从麦浚龙的采访中可以看出,他是一个非常有想法的人,不是什么酒囊饭袋。
2013年10月24日《僵尸》在香港公映,时至今日,还没有一部同类型电影可以与之媲美。即使是同年上映的改编自李碧华的三段式鬼片《迷离夜》与《奇幻夜》也稍显逊色。电影的视听语言不论是影像,声音,剪辑,都显得十分老道。最重要的是里面的情怀,这种情怀不是刻意表现出来的,而是源于一个香港人的内心流露,是对港影的缅怀。
香港僵尸片从八十年代到九十年代历经萌芽生长最后没落,它产生于香港电影黄金时期,也与港影这条大船一同沉没。僵尸片的没落其实也就代表着香港电影的末途,让人不胜唏嘘。就如影片中道士所言:“连僵尸都没了,还要道士干什么?糯米也就只能做炒饭了”,影射的就是港影的没落。
看《僵尸》时喜欢港影的人应该会发现,电影中的演员都很眼熟,钱小豪,陈友,惠英红,鲍起静,吴耀汉,他们都曾活跃在僵尸片最昌盛的时期,代表着香港电影老一代人,最好的一点是,各个都是实力派,对角色的把控和塑造都做的很好,表演方面没有可挑的刺。这些演员真的值得我们去尊敬。
不同于以往的烂俗恐怖片,突然跳出个东西吓你一跳,麦浚龙非常反感这个,电影中几乎没有这样的镜头。鬼物出场通过音乐,构图,色彩的选择来衬托出恐怖的感觉。这也许与监制清水崇有一定的关系,日本恐怖片以缓慢细腻来塑造恐怖,而清水崇曾导演过《咒怨》。
有人说电影里的白发男孩和两个姐妹花厉鬼,可能出自清水崇之手,我不这么认为,影片更多的其实是导演自己的东西。麦浚龙自己的美学,对恐怖的理解,台词和旋转镜头的运用。作为一个新人导演能有如此强烈的作者性已经是很好了。
电影有600多个特效镜头,由泰国的特效团队来做,影片一开始出现的一栋大楼的空镜头,两只鬼身上的血丝,整体环境,以及最后的那场五行决斗,特效效果在日本都是一线的。
僵尸形象的塑造实在是漂亮,尤其是脸上戴的铜钱面具,整体形象出现时导演采用了一个长镜头让观众的眼睛跟着鲍起静手里的针线从下到上,直到看到其面貌,在鲍起静喃喃碎语中弥漫的恐怖气氛固化。
最喜欢的几个镜头是钱小豪和惠英红在走廊里遇到高脚鬼,我一直搞不明白为什么要有这个镜头,因为它与剧情没什么关系,后来听采访才知道这其实是一条支线,本来要许冠英来演,剧本定稿后却受到许冠英去世的消息。于是将高脚鬼的片段保留了下来,算是对许冠英的致敬。
僵尸第一次出场镜头也是被惊艳到了,低沉的音乐,暗色的影调,僵尸缓慢地从右画跳到左画消失,而不是张牙舞爪地冲过来。导演的场面调度真的很难看出是新人。返回搜狐,查看更多
