赵无极知乎 赵无极:隐隐强力 万象无极
无论市场云起云落,尖儿货总是不缺人买。
在抽象画领域,赵无极算是最高级别的艺术家。无论他的作品卖到如何贵,大家都服气得没话说。
这个牛叉的帅大叔曾任法国总统的艺术顾问,实力圈粉法国艺术界70年。
他的作品,融西方抽象艺术,又不失中国古典韵味,成为近几年艺术市场上的硬通货。
赵无极1921年出生于北京,是宋代宗室之后。1935年入杭州艺术专科学校,师从林风眠,和吴冠中师出同门。在留学法国前,赵无极就已有相当的油画基础,对中国水墨画也颇有研究。
1948年,拿着父亲资助的足以在京城买下一条商业街的钱,赵无极与师兄吴冠中朱德群同去法国。在巴黎,他与开山劈地的雕塑大师贾科梅蒂是邻居,南法的画室与立体主义鼻祖拍卖之王毕加索是邻居……他光芒万丈的朋友圈前辈还包括超现实主义大师米罗,野兽派马蒂斯……横跨学术圈儿、知识分子、先锋艺术家、画商、出版商、策展人的超强人脉圈,为赵无极的成长打下了深厚的基础。
赵无极艺术道路虽然也经历了几番波折,曾不被理解,被不懂艺术的人嗤之以鼻。但他始终坚持,艺术风格从未停滞不前,而是发生着紧凑而环环相扣的递变:由50年代初保罗•克利影响的自然风景系列、50年代中期的甲骨文系列,向60年代中期的抽象山水系列过渡,至70年代凸显磅礴之气,再至90年代臻至写意空灵。
赵无极是抽象大师,而抽象的精髓就是“情感” (emotions)– “不为宗教、不为纪录,只为了艺术以及表达艺术家当下的感受”是当代抽象艺术的重要概念。康定斯基曾为抽象定性“应该是如同音乐般,以线条、颜色作为音符,奏出篇章”。
抽象往往是最直接的。画的魂儿就在一个“化”字上,人生滋味,天地玄黄,自然的纯粹,宗教的超绝,东方飘渺的诗意,西土强横的生命,前人的步履,自己的灵光。三色化万色,万色化一色。佛经里的一个“色”字多么难得。
赵无极三个重要时期的作品,与他痛并快乐着的感情生活有着千丝万缕的联系。虽然有家世,有才华,娶了三个漂亮老婆,可赵无极又实在是个在情感方面不得志的可怜人。
在生命的最后几年,赵无极已经记不起很多事情,故乡、童年,还有故人。他在晚年过上了隐居生活——虽然喜欢热闹的他似乎这样,然而也没有办法,因为他有一位出名的法国夫人弗朗索瓦·马尔凯(Francois Marche),她欣赏他的艺术,理解他的作品,却并不喜欢他的中国朋友。
从旁人的角度看,这桩婚姻有许多不如意之处,可晚年因为罹患阿尔茨海默症而越来越依赖这位年轻的法国妻子,每当别人问起具体事务时,赵无极就会说:“问弗朗索瓦,我不懂。”赵无极曾私下说自己“并不快乐”,可是快乐算什么?对于一个创作者来说,也许平静才是最重要的,过于强烈的感情都不宜久留。
赵无极与第三任妻子弗朗索瓦·马尔凯
与第三任相比,第二任妻子陈美琴才是一位出色的美人。1958年, 38岁的赵无极来到香港,他遇到了他的第二任妻子陈美琴(艺名:朱缨)。
“我对她一见钟情,她那完美的脸庞上透着一种柔软而忧郁的气质。她不太起劲地做着电影演员,十分费力地抚养着两个孩子,我没费多少力气就说服她放弃工作和身边的一切,随我去巴黎。”
赵无极找到了他理想的中国美人,而陈美琴则终于得到一位值得托付终身的男人,在此之前,她的感情生活真称上颠沛流离。
看她的照片,圆脸蛋,灵秀动人的大眼睛,甜入心扉的笑容,俏丽而清艳。
对艺术别有天赋的陈美琴,后来也成了雕塑家。不幸的是,陈美琴因为早年不幸的感情生活埋下精神疾病的病根,后来受到长子患病的刺激复发,身心健康受到极大损害。
这14年的婚姻,虽然充满“爱”,但也着实痛苦。到了1968年,赵无极已经无心画画了,他染上了酒瘾,成了朋友间有名的“赵威士忌”。
1972年,陈美琴服用过量的安眠药自杀,年仅41岁。这既让他痛苦,也让他解脱,就像曾经飚过车的人,既留恋那种快感,又庆幸还能在那种狂乱中活下来,“我不再开奔驰车了,不再需要赶时间……我重新找到了平静。”
赵无极与第二任妻子陈美琴
1973年,赵无极画了一幅画,用的是朋友米肖为纪念亡妻时写的一首诗名《还是我们俩》,画中依稀辨得出是两棵根茎相连的大树倒卧在冰河里,深情无限,但又十分凄楚。
赵无极的婚姻运,实在是糟糕得令人绝望,在认识陈美琴之前,他已经见识过男人最无法忍受的背叛。
我很喜欢他早年的那幅油画《兰兰》,那是赵无极的初恋。画中的女子叫谢景兰,15岁。脸如新月,眸似秋水,青春要从画里满溢出来。背景是暖暖的红,那是初恋的颜色。
赵无极和第一任妻子谢景兰去法国后的第三年 (1952年),在住所拍下的合影
谢景兰也生于一个世家大族,多才多艺。赵无极和谢景兰15,6岁谈恋爱,相识在人生最美好、最纯真的豆蔻年华,20岁结婚生子。
谢景兰像
赵无极与谢景兰合影
1948年春,赵无极和谢景兰双双赴法留学。赵无极很快在法国艺术界大展宏图,然而,谢景兰却不愿意做他身后的女人,两人之间产生了微妙的变化。在天才音乐家马赛以死相逼的痴情追求下,谢景兰于1957年初“抛夫弃子”,再也不是赵无极的“兰兰”。
谢景兰与马赛
赵无极在这件事上也展现了一个男人最宽容的胸怀,将痛苦留给了自己,放手让最爱去追求幸福。在谢景兰离开他几十年后,家里都不能提“兰兰”两字。 赵无极在此后的整年时间都痛苦到无法创作,这感情上至深的痛苦,也成为了赵无极绘画风格蜕变的契机。
虽然情感上几经波折,赵无极一直没有放下手中的笔,到了晚年,晚年赵无极的绘画达到了登峰造极、炉火纯青的地步,中国哲学所特有的天人合一、虚静忘我的精神境界在赵无极绘画中充分体现。作品不仅表现大自然的生机勃勃,更注重表达物象之外的精神世界,那种让人展开丰富联想、妙不可言的象外之象。
