小城之春表达了什么 为什么《小城之春》在中影史有如此地位
尽管在早期中国电影就诞生了一大批优秀的作品,但直到今天依然被观众广泛津津乐道、推崇备至的三四十年代的电影当属《小城之春》和袁牧之导演的《马路天使》——我个人是这么认为的;
今年第七届北京国际电影节也将这两部重量级的影片列入了展映单元,《小城之春》是“上海文华影业公司七十年纪念”单元的重头戏,
它曾于2014年就参展过第四届北京国际电影节的“修复单元”,现在网上可以下载到这一版2K画质、英文字幕的精品。
为什么本片能一直成为观众和电影人心中的殿堂级的作品呢?我想还是要结合时代背景从电影美学和思想内在这两方面说起:
中国电影在1905年随着《定军山》的开锣而问世,其京剧化的故事冲突和人物表演一直影响着二三四十年代的电影创作,《小城之春》却以一股前所未有的的美学之风吹开了固守的电影模式,
它结合了費穆导演对中国传统美学的认知,在其中展现出了令人陶醉的含蓄的人物内心表达和写意的环境描写,它不再一味地追求那种大起大落的剧情安排和非此即彼、敌我分明的人物关系设置,但它贴切的、有人情味的平实故事却一样地触及观众的内心,甚至更深;
相对来说,本片的情绪是暧昧苦闷的,这与其诞生背景(即将建国)的文艺作品中应该体现的欣欣向荣、万象更新的社会思潮是相悖的,然而从另一个方面看,它也是作者化地构成了一种值得细品的诗意;
尽管从表面看,它没有同时期的作品中明确的政治立场和政治意图,但结合剧情和人物来剖析的话,又可以隐约可见費穆导演的个人、或者说他所属的那个群体的人对社会、政治和历史的驻足思考:
丈夫代表着传统和固守,其好友则代表着新潮和活力,而处在即将迎接新时代的人就像那个从传统礼教中走过来的“女人”一样,此刻面临的就是两种截然不同的生活状态,且他们无法以个人的力量做出背离历史发展的选择;
回首看,那里有着他们无比眷恋、不舍抛弃的传统,尽管陈旧,但因为已知而有安全感,
朝前望,那里有着他们无比向往、热切期盼的新时代,尽管新潮,但也因为未知而彷徨不安。
