臧棣文学批评 让文坛嘉木葱茏 批评家探讨作为写作的文学批评

在文化多元化的当下,地处南方的广西在文学批评上有何建树?什么样的批评在文学领域被重视、被期待?11月12日,由中国现代文学馆、《南方文坛》、广西民族大学文学院主办的第七届“今日批评家”论坛在南宁举行。来自区内外的50多位文学批评家、作家围绕“作为写作的文学批评”议题进行深入研讨。

在中国当代文学研究会会长白烨看来,靠自然而然的方式很难产生文学批评家,虽然学校培养是一个很好的机制,但从学术转往批评需要有一个平台。

“当下评论中,有锐气的论文、有趣的论文、犀利的论文较少,敢于石破天惊引起大争论的论文就更少一些。”中国作协理论批评委员会主任南帆在点评时表达了对《南方文坛》的期待,认为该刊物主持的“今日批评家”论坛秉持“凝聚批评新力量、互启文学新思想”理念,为批评家们提供了面对面交流、交锋的平台。

“我们现在看批评家的文章,觉得存在一个很大的问题,就是晦涩,让人难以进入。要不然就是觉得这是创作谈,心理上无法接受,总觉得他对我的写作没有真正的指导意义。”广西大学驻校作家田耳抛出尖锐的话题。他提出,如果批评对作家的写作没有指导意义,作家肯定会从功利意义去对待批评。他希望在写作过程中,在稿子还没发表的时候,批评家就能介入,真正形成指导,这就要求批评家足够专业,以便和作家达成精神上的沟通。

河北作协创研部副主任金赫南认为,现在对文学批评的需求非常大,批评家们都很忙,但是这种忙的背后其实不是对文学批评重视的体现,而是文学批评主体地位越来越丧失和丢弃的表现。当下对文学批评的需求更多表现在评奖、新书发布会、研讨会、写书评上,但文学批评在本质上应该有两个身份,就是读者和写作者。

批评家的写作不是指导作家如何写作,无论写小说还是写文学批评,终极目的都是阐述个人趣味、个人审美倾向。这就需要批评家不断修正和矫正各种各样的片面性,对自己的精神境界要有所追求,做一个让作家尊敬的批评家。

广州文学艺术创作研究院专家李德南提出,批评本身也是一种写作,批评最本源的意义是我手写我口,是个人内在的需要,是一种自发的需要。批评应该与个人的生命和时代相贯通,回应生命与时代所面临的问题。同时,批评文章的立意必须是多维的,不能只是在批评家同行的内部运转,它应该能够与作家进行对话、对读者有所影响和启发。批评家必须有自己的主体性,有自己的思想。在从事批评活动的过程中,个人观点应该是鲜明的。

吉林大学教授张丛皞认为,无论秉持何种批评立场,批评家都应该是懂艺术的,他不仅仅要有知识背景、理论背景,同时也应当有艺术感悟力。这是专业读者和普通读者的重要区别。在这个基础上,批评家应该有那种披肝沥胆的渴望,应该有那种热烈的不可遏制的诉说冲动。批评家在寻觅自我和个性的同时,也要警惕故弄玄虚之态。

有关文学批评的各种辩论、探讨还在继续,正如《南方文坛》主编张燕玲所言:“只要在场,我们就不会停下默默前行的步伐,坚持,再坚持。一如既往地珍惜文学,一如既往地坚守批评精神,让南方文坛嘉木葱茏。”