亲爱的电影 电影《亲爱的》观后感1000字

作为一部以失踪儿童为题的电影,《亲爱的》最终的落足并非在拐卖上,而是在孩子解救后,血缘的挚亲与为母之爱,这两个本密不可分的整体却因诱拐成为了对立的情感冲击,下面是学习啦小编给大家整理的电影《亲爱的》观后感1000字,希望能帮到大家!

电影《亲爱的》主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。该片已于2014年8月28日在第71届威尼斯电影节上全球首映并于2014年9月25日18点全国公映。截止到10月28日该片票房已达到3.5亿人民币。女主角赵薇凭借该片入围第51届台湾电影金马奖最佳女主奖并获得第34届香港电影金像奖最佳女主角奖。

我们常常会用一些与孩子有关的词语来表达美好,比如"童真"、"童趣"、"童心"、"童颜";我们也用"八九点钟的太阳"、"祖国的花朵"比喻,表达对他们的希冀。在我们的印象里,凡是与孩子有关的总像张白纸一样洁白无瑕,他们代表着纯真,代表着希望。然而现实生活里总有些黑色分子一而再地摧残这样一些纯白净美的精灵,一遍一遍刺痛人们的心灵,挑战人们的极限。

10月3号,江都7岁女童随奶奶到泰州市姜堰区华港镇亲戚家参加婚礼时被拐走遭到杀害,10月6号,警方发现被遗弃的女童尸体。这样的事件又再一次曝光在公众面前,让人不禁联想到这样的一幕:一群小朋友在一起玩,一个面带微笑充满恶意的大人来到小孩面前按照自己的计划一步步将这个单纯的小孩吞噬,再见时已是野外小孩的尸体。

我们是想向苍天质问的痛心疾首,是想将犯人千刀万剐也不为过的愤怒,是想到孩子满脸笑容的无力哭泣......这样的事情一次又一次地发生,让我们的心痛了又痛。

最近热映的由陈可辛导演,赵薇、佟大为、黄渤等主演的电影《亲爱的》,该片改编自真实新闻,讲述的就是一个普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事,也许故事本身令人动容加之演员的演技好,观影的人不禁一次一次在观影过程中落泪。

这样的事情如何不再发生,如何避免?该拿什么来保护你,我的孩子,继电影观看结束和七岁女童遇害的事件发生后这样的想法又再一次出现在我的脑海里,这是全社会需要共同解决的难题。

纵观每例案件,犯人无不是利用年少无知和防范意识薄弱的弱点作案。那么如果我们对孩子们有意识地对其进行安全教育也许是个不错的方法。从丫丫学语开始,从家庭到学校,从日常到课堂,一遍遍强调,一遍遍教导,让他们学会拒绝与自己不熟悉的人接触。

如此虽不能解决问题的根源,但是也能强化孩子保护自己的意识。除了家庭、学校日常生活的教育,还需要全社会的关注,也许可以制定专门的法律保护这些弱势的天使。众所周知,法律是保护公民和大力犯罪的有力武器,也许我们可以让我们的法律、我们的制度更完善一些,更能及时有效地保护这些弱势群体的生命健康。

当前我们国家没有一部具体关于保护拐卖儿童、虐待儿童、性侵儿童的法律,而然现如今拐卖儿童、虐待儿童、性侵儿童、少女遇害这些事件屡屡发生。

那么也许是时候我们可以考虑制定一部专门法来保护这些弱势体的权利,不再走失24小时后才能立案,家属报警"该出手时就出手"......愿能通过我们的努力,还你一个灿烂的明天,不求你长大后做出多大的贡献,但求你一生平安。

整体来说,陈可辛这部电影在烂片如云的国产电影里,算得上是十分有诚意的作品,也是用心良苦之作。整个电影看起来并不像是在叙述一个故事,如果是讲一个丢失与找回的故事,我想,在找到的那一刻,这个故事已经结束了。

但是这个故事在电影里,是另一个故事的开始,所以,这个电影讲了不止一个故事,而是以一个故事为切入点,讲了一个社会上被忽视的群体的事,这个群体有着各种各样的心酸苦难,却不知道何以救赎。说陈可辛良苦用心,确然如此,当一个导演把摄像机的镜头放置于的社会苦难的本身,他已经成功了好大的一部分,这种用心带着对众生的怜悯,对遭受苦难的无可奈何。

深圳这座用摩天大楼与金钱堆积起来的城市,出现在电影里,是城中村那些错综复杂的街巷,肮脏迷乱如头顶交错的电缆一样,这是对于一个繁华的国际大都市不可见的一个角落,这个角落如同这个故事发生的群体一样,不被重视,被忽视而又无可奈何的一再发生。

黄渤丢失了自己的孩子,在寻找孩子的过程中,他遇到的不是阳光正义的救助,而是一个接着一个的骗局,这些趁人之危的骗局,让人咬牙切齿,而却又令人真实相信这才是最可能的结果,那就是,这个社会阴影不被我们所察觉,直到我们走进阴影本身。

当黄渤带着钱进入一个骗局,他在最后一刻逃跑的时候,骗子去追他,要抢他的钱,他在前边跑,骗子在后边追,却喊前边的是抢包的,这个情节,着实触动人,令人头皮发麻,这就是传说中的角色翻转,惨吗,还不够,已经被苦难踩到脚下了吗,不,还要粉身碎骨。——悲惨的世界!

陈可辛当然给黄渤一个美好的结局,自己的孩子找到了。黄渤遇到了一群同样经历的人们,他们组成了一个不为社会所熟悉的群体,他们为所知,却一直在为那个悲伤的经历奔波,一载又一载。电影美化了好多,韩先生是个有钱人,在寻找孩子的路上帮了黄渤不少,黄渤也不过是中彩票的一个人。

而故事外另一个群体呢,是赵薇角色群体,他们本身是没有原罪的,一心想要收养一个孩子,却在整个过程中遇到各种壁垒。这并不是为了同情,导演也没有丝毫同情,但是最令人心酸的时候,是在世界之窗公交站那个场景里,一群人将失子的痛苦的愤怒,一股脑撒向了这个有点无辜的女人,她哭着伏跪在地上,但是依然无法被原谅,这个水火不容的矛盾无法调和。

正如电影里高律师所抱怨,世人缺乏相互理解,换位思考。这似乎也印证着一个事实,世界如此,那么似乎有些痛苦,就必须要被一些人心酸的承受下来,不会因为他本身已经很苦难。

陈可辛的诚意还在于,客观的描述了这个生态,政府相关在里边出现了没有多少次,一次是24小时之后才给立案,一次是韩先生找了6年之后决定再要一个孩子时候,政府人员要他前一个孩子的死亡证明。这倒不是在黑谁,可能当时这个情况就是如此,但是陈可辛并没有对社会完全失望,他没有把所有责任都推卸给政府,毕竟在关键时候,还是警察开着车,一枪示警终止了村民对黄渤等人的围殴。

陈可辛把镜头摇到社会的这个角落的时候,他已经成功了好多,这种题材,只要能客观些表述,就不会出大问题。这个电影,说不像一个单纯的故事,因为已经有点纪录片的味道,而这种带着对世界怜悯的眼观,在一片浮华空洞无物的国产电影中,能找到他的位置。

作为一部以失踪儿童为题的电影,《亲爱的》最终的落足并非在拐卖上,而是在孩子解救后,血缘的挚亲与为母之爱,这两个本密不可分的整体却因诱拐成为了对立的情感冲击,法律或能以最直接了当的方式给予公正的宣判,但这背后亲与爱的纠葛却是难断的,人最为难舍的便是彼此的羁绊。

《亲爱的》用过半的时间倾述了一个丢孩子,找孩子,找到孩子田文军和鲁晓娟为人父母的寻子故事,如若该片在此戛然而止,那么这或将仅是一部较为不错的作品,电影深度得见更在于找到孩子后的种种,孩子哭打着亲身父母喊着要妈妈,村妇李红琴对被拐来和捡来的孩子视若已出执着的爱,贪财不讲法律底线的律师高夏为李红琴的无偿辩护,誓言不再生孩子寻子联盟带头人韩德忠苦寻多年未果煎熬中无奈的弃言,电影后半段这个找到孩子后的故事,予人了更强的感情渲染,剧情的张力得以全面展开,在这看似难断的亲与爱中闪烁的是人性的光芒。

这个根据真实事件改编的电影,亲情与爱情戏剧性的对立,营造了电影最为引人深思的张力所在,人贩固然是十恶不赦的,但对于电影中的李红琴她不明孩子是被丈夫拐来,丈夫过世面对生活的艰辛更没有将孩子卖掉,其电影中锲而不舍对亲情的执着是如此的动人心弦,你无法苛责一位善良村妇的母爱,也难诉警察,法官,福利院长坚守法律的不近人情,更不能否定苦寻孩子父母的挚亲之情,电影最后的结局是开放性的,李红琴又多了新的羁绊,只能说作为导演的陈可辛在电影中希望的是大家能感受到电影亲情的珍贵,而并非要给观众一个答案,故将结局留给了观众。

电影中每个人都是影帝影后,因为面对这样一个感人至深的故事蓝本,几进所有人都会为之动容,更何况一群中国影界的翘楚,黄渤依旧演着一个稍带痞气的小贩父亲,搭戏带着高冷气息的郝蕾,两人的不合适是从角色的骨子里显露而出,他们作为一对离异夫妻人物塑造上可谓入目三分,赵薇饰演的李红琴这个人物撑起了整个电影后半段,无助却带着执着的母亲形象被演绎的淋漓尽致,还有佟大为、张译、张雨绮等等,电影中的每个人身上都有着属于自已的故事,每个人在演出时都有种把控主场的主角感,陈可辛对于演员的选角和人物把控从未如此恰到好处的暗合电影本身,毫不夸张的说这亦是陈可辛至今最为出色的作品。

电影没有斑斓的基色,却带来了最诚挚的镜头质感,电影没有绚丽的浓妆,却带来了最美丽的质朴素颜,电影更没有矫情的作态,却给人了以最直击心灵的感动,亲情与爱情在电影中或为人难断,但电影的温度却暖人心房。