王羽佳梯度 音乐 王羽佳唱给自己的情歌

王羽佳今年正好三十岁,此时的她正在欧洲巡演,曲目是她最不感冒的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲,"因为演奏过太多遍了",但这就是工作。

很有趣的是,中国的男钢琴家一旦出了名,家里人多半会成为他的团队一份子,而我们的女钢琴家,往往一个人只身闯荡江湖,非常独立。但出名以后招来的非议大同小异,男钢琴家主要是演奏上的一些习惯和公开言论被放大,比如朗朗的表情包、李云迪的微博……女钢琴家一旦成名,最大的麻烦是绯闻和形象。

偏巧王羽佳把这两头还都占了,她的身材矮小,喜欢穿短裙、高跟鞋,还有清凉的露背装。绯闻则是跟哪位指挥家合作得多,合作得频繁,就会传出和他有不寻常的关系,

因此,完全不可信。并且,绯得太远太离谱,国内八卦普遍没兴趣。

穿着这事儿,无论是王羽佳本人,还是清醒的旁观者,都会认为这是她个人的一种习惯、偏好,或者说最适合她的一种穿着,毕竟音乐厅没有限定每个人到底应该怎样穿,以及穿出自己的风格就是ZUO。女钢琴家一般来讲会选择晚礼服、长裙上台或者像格里莫那样选择一身唐装。王羽佳也不是没穿过长裙,可是看起来显得有一些拖沓,还是短裙更适合她麻利的风格。我在想,要是她把头发也染了,是不是会招来更大的批评?

现在看来也不是事儿,西本智实都来过了……

而且这类敏感不是中国特色,是《洛杉矶时报》、《纽约时报》这样的北美大媒体,对此大惊小怪,甚至发出十八岁以下未成年人没有成人陪伴,不太合适来王羽佳音乐会的调侃,以及"以前时代广场上的妓女都会说多穿点儿"。

对此王羽佳的回答有两种,一种是四十岁时我会穿长裙,另一种是,我只会穿我这个年龄适合穿的。

习惯就好,这是对于一些不习惯的事物最好的处理方式,尤其是那些不存在是非、价值观判断的事物。好在不管王雨佳怎么穿,我们还是会很快把注意力放在她的演奏上。

王羽佳去年12月在柯蒂斯音乐学院有一小时大师课,演奏曲目是柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》,学生演奏到9分钟时,王大师张口说话了:"Hello,非常美,抱歉,额,我只能听得下这么多柴可夫斯基……你能演奏一下第一乐章的华彩乐段吗?"后来王大师说起话屡屡笑场、词不达意,真实的她就这样,一点不成熟。在第20分钟时,王大师皮裤高跟鞋下场示范,还带按摩。

在中国钢琴家里,王羽佳恐怕是仅次于郎朗,在全世界知名度第二高的明星。我曾经开玩笑说,王羽佳虽然不如朗朗红,但她是天生能红的钢琴家。

为什么这么说呢?因为王羽佳有一个重要的特质,她不刻意设计自己的行为,而是觉得自己最适合怎样就怎样,在音乐和其他事物上皆如此。这属于自己给自己贴上标签,别人无法影响,所以我们看到一个形象上干脆利落,有自己品位的年轻人,在音乐上以炫技演奏和高点击率视频为主要亮点的艺术家。总结起来就是一个字:酷。她的炫技演奏其实主要是加演曲目,可以说酷似极限运动,有过硬的技术支撑。

对于经典作品,王羽佳的态度非常个人化,循序渐进,从不轻易涉足,比如她在去年才开始弹贝多芬的奏鸣曲(第29号),而对巴赫,她含蓄地说那只是弹给自己听的音乐。她演奏的最为成功的作品,目前还没有在CD上充分面世。

王羽佳给我最深的印象既不是炫技,也不是深刻,而是音乐上的性感,这种性感源于利索的触键以及自发的歌唱性,很像是一个小女孩唱给自己的情歌,自由而孤独,比如舒伯特作品,李斯特改编的《纺车旁的格丽卿》,很骨感,很动情。

也许是为了工作,她的独奏会数量没有协奏曲数量多,且很多乐团乐于与她合作的原因就在于,她既有灵气,还是一个很配合的钢琴家。阿巴多大师晚年合作的最年轻的钢琴家就是她,也给了她很多音乐上的指点,印象最深的就是在沉默中排练,没有语言交流,完全靠聆听彼此。所以羽佳听说阿巴多去世的消息时,忍不住哭了。

即使如此独立,王羽佳对于音乐评论还是在意的,如果有人对她的演奏有不理解或不满的地方,她有时倾听,有时抱怨。当然反过来,如果很满意的话,会在自己的社交媒体上默默转发。

不过从唱片上来讲,她的协奏曲录音不理想,独奏录音更好。从目前的合作关系来看,MTT和王羽佳较默契,希望他们早日能够合作。如果选出各一张目前王羽佳最佳,协奏曲必然是拉三,独奏是小品集《幻想曲》,室内乐是与小提琴大师卡瓦科斯合作的勃拉姆斯小提琴奏鸣曲全集。

我很不爱看到羽佳采访中谈音乐,因为她说不出来,还是聊幕后的事情好玩儿,所以下次再有机会采访,提醒记者一定要有花样哦。

愿三十岁没成家但立业的羽佳继续给我们带来精彩与欢乐。