对茅善玉的评价 茅善玉:瑞珏是一种美丽的消逝
根据曹禺话剧《家》改编的沪剧《瑞珏》,曾因别出心裁的创意,不同视角的人物刻画而备受关注与争议。在上届艺术节上大放异彩后,时隔一年,经过精雕细琢的沪剧《瑞珏》将献演2009“迎世博·长三角名家名剧月”,于4月3日至4日在东方艺术中心上演。主演茅善玉日前向早报记者介绍了该剧的创排过程,同时也对外界的诸多争议作出了回应。
改编创作:
为茅善玉量身而作
改编后的沪剧《瑞珏》请来了导演曹其敬,从《家》庞大的人物群中挑选出瑞珏这个角色作为切入点,集中围绕瑞珏的命运组织戏剧情节。原著中的觉民、冯乐山等人物全被删除,甚至连觉新都成为配角,有着强烈震撼力的“鸣凤之死”也在幕后完成。
对此,有人评价说《瑞珏》是编剧为茅善玉“度身定做”,茅善玉表示,“最初创作的时候并没想过为哪个演员来做一出戏。《家》的场面太过宏大,人物关系和故事情节也比较冗杂,大家庭的矛盾一层层铺排展开,对于沪剧来说,演这样的戏是相对有些难度的。
所以我们就想到以‘瑞珏’为视角,通过她的心路历程,通过她从一个纯洁的少女而最终走向悲剧结局的过程,来展示‘家’的没落。再者,沪剧本来就是女生戏更多一些,又以娓娓道来的唱腔见长,选择‘瑞珏’作为主角,也是为了配合沪剧院的人员结构和沪剧的艺术特色。”
在唱腔音乐上,茅善玉尤为推崇瑞珏与觉新“诀别”的一段唱腔,“这场戏我们更侧重歌剧化的表达,运用二重唱、重唱、对唱、轮唱种种形式,加上我们沪剧娓娓道来的音乐特色,在柔情之外,有令人震撼的冲击力。”
回应质疑:
剧作依剧种特色而定
在肯定沪剧《瑞珏》的诗意化韵味、浓郁的抒情性的基础上,也有评论认为《家》的经典在于一群人的悲剧,一个时代的悲剧。而《瑞珏》只围绕着一个人物编织情节,儿女情长冲淡了原著的力度和悲情,人物在其间的挣扎也失去了力度。
茅善玉以为不然,“小说、话剧、沪剧是不同的艺术形式,在表现人物、情节上各有优劣。我们舞台艺术不像小说那样能将各个地点、各个场景发生的事情兼顾得面面俱到,戏曲强调抒情性,沪剧尤其这样,不能有太多武功、舞蹈动作,只能在音乐上下工夫,用唱腔表现人物。”
有观众指责,沪剧将瑞珏刻画成了一个封建大家庭里具有模范表率作用的“刘慧芳”式的大嫂。茅善玉回应说:“瑞珏并不是天生逆来顺受的,她也有天真烂漫的一面,但当她进入高家,与觉新产生感情碰撞,目睹了梅表姐的不幸后,那些少女的情愫也就不复存在了,而是升华成包容、忍让。我一直认为,《瑞珏》就是表现一种美丽的消逝。”
