白日焰火电影 《白日焰火》的黑色电影风格表现在何处
《白日焰火》的黑色电影风格表现在何处
《白日焰火》被誉为一部故事商业手法文艺的作品。故事以酒吧抓捕嫌疑犯段落开头,混乱场面中手枪回到罪犯手里,让人产生香港枪战片的错觉。然而当画面转向桂纶镁在冰上滑行时的一句“有谁能在一天之内天女散花一样抛尸呢”的独白时,影片的层次便丰富起来,剧情犹如抽丝剥茧般展开。
黑色电影中犯罪,是从犯罪者的视点进行叙述,并贯穿全片。廖凡与桂纶镁在虚与委蛇的碰撞中擦出爱情,摩天轮激情的情节听上去犹如白日里的焰火一样荒唐的情节,正是导演苦心营造的基调,若即若离的爱,若即若离的不安。男女主角在剧中有很多的感情互动,桂纶镁对于廖凡既亲密又疏远,廖凡对她则有着情欲的不能自拔和理性的挣扎纠结,在犯罪和爱情之间挣扎,他们用一种极端的方式,展现人性的复杂一面,这也表现了黑色电影的风格。
桂纶镁在影片前半个小时中几乎没亮出脸,黑色电影的神秘感,加之北方城市冬天萧瑟单调的背景和大部分取自夜幕下的场景,使影片氛围带有一种不可名状的诡谲,这种气氛贯穿影片前半部,超越了犯罪类型片以情节取胜的特点,进入情绪的感知世界。
总的来说,影片前半部分节奏快速流畅,后半部分转向缓慢的叙事节奏,以一种不安和危险的情绪营造出感人和温馨的色调,推动剧情发展。冬日的冰城本身就给人一种冰冷的感觉,且导演有意避开、淡化柴米油盐的日常生活,将大部分的重码戏都安排在夜色下,昏暗的街头,破败的建筑,还有迷离的空气,无不折射出一种阴冷的气息。
这也使得影片里的一些死亡场景,虽然不用镜头正面呈现,但依然充满着暴力。如警察在阴暗巷子里和犯罪嫌疑人缠斗一幕,阴暗的街灯衬托出血色鲜红;又有梁志军被追击一幕,空旷街头与冰冷雪地,映衬出人性的阴冷。
灯光与色彩下的黑色格调在影片中,很多的场景包括外景都选择了漆黑的长长的街道或者是冰道,昏暗狭窄的街道和光线不足的房间,人物活动的场景总是蒙上一层谜一般的黑色的氛围。
在片中张自力同吴志贞第一次一同滑冰时,吴志贞渐渐带着梁志军滑出了氛围。在片中同吴志贞第一次一同滑冰时,吴志贞渐渐带着张自力滑出了场地,滑上了黑暗悠长的冰道,使一种不安的气氛弥漫在本应浪漫的氛围中,而微弱的侧光打在吴志贞的脸上,使得吴志贞的脸半明半暗,美丽的外表同捉摸不透的内心形成了巨大的反差,而沉默之下的不安再一次弥漫在整部影片中。
内景也通常是黑暗的,光线可以说是严重的不足,增添了一分压抑感。
电影中人性的力量是巨大的,人性一定不是黑白,会有很大的一片灰色地带,这种灰色地带是有张力的,你在这个区域捕捉到一些有意思的东西把它们拼贴起来,人物内在的一些面貌就会浮现出来。虽然爱是冰冷的但是也有一丝温暖照亮着人的内心,两人的感情是不管不顾,即使是悬崖也要跳下去,正是这种黑色压抑中的浓烈热恋形成巨大反差造就了非典型黑色影片的风格。
刁亦男的创作既带有黑色电影惯有的题材取自于性动机,道德边界模糊,风格晦暗深沉,描述犯罪丛生的底层社会等特征,也有自成一格的表现手法,对故事中人物情绪的展现十分克制,感情含蓄,两者相互交融营造出导演强烈的个人风格。刁亦男采用了黑色处理,传承了黑色的批判精神,又自成一体,它更压抑,从某个角度讲也更荒谬,就像是大白天放焰火,是不合情理的。但现实本来就不合情理,稍微超现实一点反而更接近现实。
推荐理由:用具有中国特色的黑色电影展现人性。
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