史航个人资料 史航:金世佳和王传君 一个闲云 一个野鹤
今天我爱了,我爱上了谁呢?是《我就是演员》里的那所有的人。三位导师,还有腰疼着一直站在那里的国立叔,包括主持人伊一,包括天池,包括每一赛的导演、飞行导师,还有所有的演员,还有所有的助演的演员,所有的工作人员,他们都让我爱了。
说一些在这里我能看到的,而且觉得特别特别抢眼的演员。
像范湉湉是我《奇葩说》第三季的战友。湉湉真是狂热爱演戏,一个演戏狂魔。她在这里让你一次次看到的,不是在用范湉湉的这个形象在做发挥,她真的是把自己重新投胎,重新来塑造。她那最艰苦地宁愿来攀岩一个悬崖的努力,这样的湉湉,有很多地方是非常打动我的。
还有那种人间烟火气,她是一个可以很油的人,但在现场她能把自己那点油一点一点擦掉,露出自己的质地去体验每一个人的戏。我觉得她的那些角色都非常动人,是《北京爱情故事》的那种羞怯而真切、爽朗的东西,以及《女儿谷》的那种傲娇。被你们感动,就好像输给你们一样,可最后我没法不输给你们,这些东西都是非常可圈可点的。
其实还有一个我特别感兴趣的演员金世佳,我老觉得他跟王传君都是现在这演艺圈少有的两只闲云野鹤,一个闲云,一个野鹤。世佳最开始在《催眠大师》出现的时候,我并不满意他跟宋轶的对手戏,说实话两个演员我都不满意。
因为我觉得他绷得太紧,太彬彬有礼丝丝入扣,但是不得我心。但是后来发现他在即兴表演的时候非常地从容。在《请回答1988》、《奋斗》里面他表现的吊儿郎当都非常好。所以叫体验派、方法派,他可能是比较方法派的。
好的作品,值得去爱
63位演员真的不能尽数,而且有一些表演确实对我来说也是看过就忘,比如《爱情公寓》的诸位,还有几个戏的诸位。我个人比较欣赏的是《一九四二》、《岁月神偷》、《左右》、《金陵十三钗》这些剧本。同时影视化作品中我比较欣赏的是章子怡和杜淳、周一围的《艳红》,陈凯歌导的。
因为那个确实有点像《霸王别姬》的余韵,它有深冬的那种含义,和人正在流失的体温,及正在流失的那一点点对生活的依恋。生无可恋,但有最后一丝温存,《艳红》的确是很好的戏。
还有章子怡、韩雪、李兰迪三个女性天衣无缝的《女儿》,陆川导演的。这三种女性的悲伤遭遇搁在一块,就像是H?O,有液态的水、固态的冰和气态的水蒸气,彼此没有一点干扰而共存在一起,给你三重同时的感动。
姜文说:“表演就是暴露,而不是装腔作势,不是隐藏”。陈道明则说:“表演不是教出来的,是带出来的,不是我在这儿指手画脚就这么教你,是你演错了,我上去直接手把手掰你”。这些东西在这个舞台上,其实都有体现。
张力的迸发,情感的互述
回头我们去看这些表演,会惊叹一句话。西方一句谚语就是:“天才的演员,总能碰巧碰上聪明的观众”。这话说得非常好玩,因为天才的演员就是能打动人,那个观众就只在这一刻变得聪明,能领略了你的妙处。歌德说:“表演就是在舞台上走钢丝。
”所以我们就希望每个剧本好一点,钢丝绷得直直地让人走,你不要这么耷拉的像个电线一样,那人家怎么走?所以这个表演的对手特别重要,不管在台上大家相处得愉不愉快,但实际上都应该感谢对方。
陈道明就说了,“一个好对手,比一个好导演还重要,因为是眼睛跟眼睛的交流嘛!”有时候背影对背影也一样是交流,所以这里面可以总结出很多很多的道理。每个演员都会有一个时刻,他在排练场能够感受到的东西,他希望在台上依然能流露出来,让一个情绪停下来别流走,来充满我的内心。那个时候,我们在现场也能感受到他像被充电、打气了一样,他把一切东西都变得那么充实。
其实这些演员有的颜值很高,有的颜值可能比我也就高一点点。但是马雅可夫斯基说过,“你要哭你要笑,你先要有一张面孔。”是要一张面孔,不是要美图秀秀,是说你最后要形成你自己,我们才能感受到你。你形成一张脸,然后你戴上的面具是那个角色,但是从那个瞳孔里,我们依然可以看到你的眼神,知道你是什么性格的人。
所以对我来说,这个节目是一个非常有趣、非常美好的节目。我知道很多演员朋友对表演看得很神圣,因为神圣就觉得它不应该被拿来进入综艺。
但我想起以前我曾遇到的一个非常了不起的设计师,一位老先生。他说我们中国的设计师,我们对美的理解,为什么都去在国外得大奖?去设计那些曲高和寡的作品?为什么不能多设计一些环保袋,设计一些筷子,设计一些饭盒的东西?让普通的老百姓也能分享你对美的认识。
设计变成实用设计,依然是伟大的,表演变成综艺中的表演,依然是可贵的。表演就是要进入别人的内心,而内心永远是值得进入的,要不然我们长着这颗心,是做什么的?
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