程蝶衣的原型尚小云 京剧大师尚小云的简介

尚小云是京剧四大名旦之一,尚派艺术的创始人,在他一生漫长的表演生涯中,留下了很多经典唱段,尚小云是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师,中国现代京剧代表人物之一,下面是学习啦小编搜集整理的京剧大师尚小云的简介,希望对你有帮助。

尚小云(1900年1月7日-1976年4月19日),原名尚德泉,字绮霞,祖籍河北南宫,京剧四大名旦之一,是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师,中国现代京剧代表人物之一,尚派艺术的创始人;他在近六十年的舞台实践中创造出了"文武并重,歌舞兼长,清新英爽,洒脱大方"的京剧尚派艺术,对后世影响极其深远。其代表总有《三娘教子》、《战蒲关》、《秦良玉》等。

因家道中落,尚小云年仅7岁时就投身梨园。1908年,他转入了三乐社科班学戏,初习武生,花脸,后改旦角。1912年三乐社在广和楼公演,尚小云的戏很受欢迎。1913年李际良掌三乐社,更名正乐社,演于民乐舞台。

1914年冬,尚小云与孙菊仙配《三娘教子》、《战蒲关》,声名渐起,被评为"第一童伶"。世人称尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)为"正乐三杰"。16岁出科后,他先后与孙菊仙合演《三娘教子》、《战蒲关》,与王瑶卿合演《乾坤福寿镜》,与杨小楼合演《湘江会》、《楚汉争》等戏,与余叔岩、谭小培、王又宸、马连良等多人合作演出。

尚小云出科前后,先后受教于张芷荃、戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶卿等名师,艺事突飞猛进。他的昆曲戏由李寿山传授,尤以《昭君出塞》、《风筝误》等戏最见功力。尚小云早年习武生,对杨小楼的艺术十分仰慕,后来他把"杨派"武生的精湛表演,吸收融化,用在自己的旦角戏里,使其表演刚劲、挺拔,于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。

特别适于表演巾帼英雄人物。至此尚小云成为同辈旦角中,以演女中豪侠为特色的佼佼者。1918年尚小云自组"重庆社",不断排演新剧目,以巾帼英雄人物为居多。

如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋剑》等等,都是他首创演出,又成为他的独有剧目。

"尚派"代表作以巾帼英雄、侠女为多,需要武功技巧,即使不具武勇的角色,尚先生也根据剧情需要采取"文戏武唱"的办法,以求火爆,并增进视觉上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君,在出塞后换乘烈马之时,就使用了串"鹞子翻身"、"趟马"疾驰,俯冲"圆场"等属于武功技巧的动作。这都极为符合人物的特色情景,提高了可视性。

尚小云先生的尚派风格是以阳刚见长,表现在两个方面,一方面是他的做功表演上,强调一种力度,大开大阖,大起大落,强调一种顿挫,棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢刚健,气力充沛,一气呵成,在演唱上他善于运用立音、颤音、顿字和一种"节节高"的唱法,形成了尚派的独特风格。

他的表演充满激情,强调气势,这方面也是尚派的一个很大的特色。值得提出的是,尚先生的艺术在刚的同时又讲究刚柔相济,刚中带柔,柔中带媚。刚则至刚,柔则至柔。

1927年,由北京《顺天时报》发起"五大名伶新剧夺魁评选活动",尚小云以新编剧《摩登伽女》夺得第一。 30年代,他被公认为四大名旦之一,誉满天下。

1937年创办"荣春社"。不惜家产办学,培养了"荣"、"春"、"长"、"喜"两科学生,以及三个儿子,他培育后辈时力求既专又博。尚小云治艺严谨,无论对己对人要求十分严格,但在生活中对人十分热情,慷慨仗义,倾囊相赠。"荣春社"共培养学生200余名,遍布全国,在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用。

1962年,拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》,录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片。

尚小云名段包括《乾坤福寿镜》、《坐宫》、《梁红云》、《双阳公主》、《武家坡》、《三娘教子》等,数不胜数。尚小云一生挚爱舞台,他不但对经典唱段演绎地大放光彩,还善于创新,创造出很多新戏,是京剧史上很具有开拓精神的大家之一,留下了很多属于自己的京剧名段。

尚小云最令人津津乐道的便是他善于文戏武做,他早年学的是武生,最擅长扮演巾帼英雄的角色,尤其以青衣戏最受观众欢迎,被称为正宗青衣。

在尚小云留下的名段中,我们可以看到他在舞台上扮相俊美,透出一股阳刚之气,有别于传统旦角的娇媚多姿,这是尚派艺术中令令人称道的地方。而且尚小云极有天赋,他嗓音嘹亮高亢,铁嗓钢喉,圆润有劲,极富舞台表现力,而且刚柔兼济,壮大了青衣的演唱格局。

在尚小云名段中,最令人印象深刻的便是他发音吐字清晰,对比鲜明,极有气势,纵横捭阖,将巾帼英雄的威严表现的淋漓尽致,令人如痴如醉。尚小云还非常敬业,他不但不像一些旦角总是想减少句子,偷工减料,反而总是给自己增加唱词,故意为难自己,正是因为尚小云的认真负责,所以尚小云名段才能流传至今。