坂本龙一自传 如何评价坂本龙一的自传《音乐使人自由》?
*《音乐使人自由》2017年重修订版名称为《音乐即自由》。
在国内它是一本只出版了一半的书。
这本书我读过2遍半,前两遍是在对他所知甚少时读的,纯当乐子了。 后来喜欢坂本龙一的小伙伴们建了群和新的微博资讯博,出于想多多安利教授的目的,我开始每天推荐一首坂本龙一的歌,从2016年12月开始,到今天差不多300首了,虽然对他的作品来说还是很小一部分,但在推荐的过程中我理解到的信息非常非常多。
再看这本自传,就会觉得他像在“自说自话”。 这本自传是根据别人对他的采访整理而出,一带而过的部分很多,他好像也不喜欢回望过去,所以省略的、保留的程度未可知。且在日本他可以说伴着一代人长大,但在中国,坂本龙一没有这样的基础,很多人不了解他,以至于在没有丰富注释的情况下,会出现完全忽略掉语句信息的结果。
举个栗子。 他说他和武满彻都很喜欢小津安二郎的电影,就是配乐太糟糕了,曾约定以后一起给他的电影重新配乐,然而未等兑现,武满彻去世了。这是《音乐即自由》里的信息。但是否应该加上这样的注释:《Tokyo Story》,收录在坂本龙一专辑《Sweet Revenge》中,以小津安二郎同名电影《东京物语》为灵感所做曲(约等于假想配乐)。
看,实际他与武满彻的约定并不是没兑现过,只是原本的合作变成了个人作品。 而在坂本龙一提到武满彻的死时,也可加上注释:《OPUS》,收录在坂本龙一专辑《BTTB》中,为纪念武满彻所做曲。
以上是容易找并标注的资料,还有不容易找的。
继续举栗。 与坂本龙一合作的大卫·拜恩,可加注释为:此后两人又合作了作品《迷幻午后》,收录于坂本龙一专辑《Sweet Revenge》,此曲亦为日本足球联赛(J联赛)官方曲,2002年重填日文歌词后,也成为当年韩日世界杯应援曲。 所以他俩不是只在《末代皇帝》共同给一部电影配乐,他俩的确合作过,而且合作的这首曲子在日本本土的存在意义是很有分量的。
以及坂本龙一在自传中只提到过一次名字的“萨蒂”,全名应该为埃里克·萨蒂,教授曾公开演奏过他的代表作《裸体舞 NO.1》。这是件不容忽视的举动,1是坂本龙一极少演绎别人的音乐;2是他非常喜欢德彪西。 他把德彪西拥戴得很高,但和德彪西同一时期、风格正相反的萨蒂(且公开抨击过德彪西的音乐风格),他也并没有忽略。
光看自传文字会造成“坂本龙一认为德彪西最高”而不待见萨蒂的印象,实际并不是这样。起码就他的演奏历史来讲,《裸体舞NO.1》是存在过的。 虽然他自传中就提过一次,但鉴于过度夸赞德彪西可能带来的误区,个人认为这也是需要被注释的。
类似以上没被注释的细节还有很多。 这本书不应该被理解为坂本龙一的自说自话,也不应该囫囵当乐子读过去。可鉴于国内对他的不了解,与自传并没有考虑到国内情况而原封不动引进,我认为这本书其实少印了一半。 所以个人觉得,目前的中文版,只是一本出了一半的书。
2019年2月8日
我觉得还是来修改一下回答比较好,因为有的地方随着认知和重读还是会发现不严谨。
《opus》直接注释为纪念武满彻不合适。以前有人和我这样说过,但后来查了几次,都没有发现这样的记录,所以对这个说法存疑。
萨蒂有必要注释,但《裸体舞 NO.1》不是公开演奏,收录在现场专辑《media bahn live》中没错,但这首是在录音室里录好的。而且DVD里没有收录这首曲子的影像,所以有没有真正公开弹奏过我不敢说,但有收录是真的。
梁文道、李健都看过这本书,却似乎评价都不高。的确初看是很像流水账,也谈不上文笔,但熟悉了(必须是熟悉,仅仅是了解也还是吃不透)他的音乐后再看,这本书完全就成了两回事。
顺便再谈个有趣的地方。如果注意这本书的宣传语,会看到说他是麦当娜的亲密合作者。
可书里并没有提到过麦当娜,麦当娜实际也并没有和教授在音乐方面合作过。所以,这句是从哪儿来的呢?
哈哈如果不熟悉教授又正好想看他和麦当娜合作内容的,买这书就要很失望了。两人的确合作过,可书里正文没提。这种情况哪怕加一句相关注释也好,很可惜并没有。
