贾樟柯的电影有力度但缺少深度

2018-09-30

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文章简介：贾樟柯是一个很有社会责任感和同情心的导演,他的电影始终聚焦于现实,关注着社会中的种种不公和不幸,关注着那些为现实所压迫的底层老百姓--他们似乎命中注定要在生活中受苦受难,得不到幸福,看不到希望.而或许是为了更有真实感,贾樟柯还把电影拍得近于纪实风格,这就使他的作品显得很沉闷(相比之前的作品,<天注定>有更多的戏剧性与观赏性).贾樟柯的电影有力度但缺少深度沉闷未必就不好,但贾樟柯的沉闷,我不大喜欢.我觉得他沉闷得灰头土脸,虽然这可能更贴近生活,因为电影里面的人物和生活就是灰头土脸的.但我以为,

贾樟柯是一个很有社会责任感和同情心的导演,他的电影始终聚焦于现实,关注着社会中的种种不公和不幸,关注着那些为现实所压迫的底层老百姓——他们似乎命中注定要在生活中受苦受难,得不到幸福,看不到希望。而或许是为了更有真实感,贾樟柯还把电影拍得近于纪实风格,这就使他的作品显得很沉闷(相比之前的作品,《天注定》有更多的戏剧性与观赏性)。

沉闷未必就不好,但贾樟柯的沉闷,我不大喜欢。我觉得他沉闷得灰头土脸,虽然这可能更贴近生活,因为电影里面的人物和生活就是灰头土脸的。但我以为,艺术应该是绘画式的,而非摄影式的。

安哲罗普洛斯的电影也很沉闷,也表现人的苦难。但他的沉闷中有一种诗意,他所表现的苦难,不是生存层面的,而是精神上的,全人类意义的苦难。贾樟柯电影中的苦难则都是生存的苦难,他总是着力于表现人物的生存状态,但在精神向度上,他对人物的表现的就乏善可陈了。

比如《天注定》第二个故事中的劫匪,如果从人性和存在的角度深入下去,很可以拍出存在主义的意味,但贾樟柯仅止于一句“开枪的那一下,有意思”。因此,贾樟柯的作品虽不无力度,但是缺少深度。而因为不具备精神指向,他的作品自然也就缺乏诗意。

也许有人会说,贾樟柯电影中的那些人物顾着生存都来不及,哪里还管得了什么诗意。是的,那些人物可能是不晓得什么诗意的,但一部电影能不能拍出诗意,指向存在,是导演的问题,不是电影人物的问题。如果导演是一个有诗意的人,比如说安哲罗普洛斯或塔可夫斯基,无论他的电影是关于什么人物的,小偷也好,妓女也好,他都能拍出诗意的气息,让你感觉到一种哲学意味。