羽管键琴的特点 羽管键琴与钢琴孰优孰劣?
三百多年前,人们因为不满足羽管键琴不能有自如的音色和音量变化,所以发明了击弦的钢琴,钢琴在诞生后迅速取代羽管键琴,使羽管键琴在音乐版图上消失了一个多世纪,而钢琴又从它的初期状态发展到今天现代钢琴的状态。
我们纵观历史,似乎不存疑问地得出一个结论:钢琴是优于羽管键琴的乐器。就像汽车是优于自行车的车,但是,当我们都在坐汽车时,就会发现新生事物有新生事物的优点,但是也有新生事物的问题。尽管旧事物自有它的问题,但我们在用新生事物替代它时往往忽略了它们的优点,无论是因为习以为常,还是因为缺乏对比。
羽管键琴,这个被人们遗忘了一个多世纪,甚至于到今天还被人们普遍认为是逊于钢琴的乐器,实际上是有很多自身的优点的。而这些优点,之前在它流行的时候被人忽视,因为习以为常,也因为缺乏对比。但是当我们把它跟现代钢琴比较会发现:它的音量的偏小,音的延续更短使得它演奏出的慢板更流畅,更适合装饰音的演奏,也使演奏者得以使用重叠式的延音奏法。
它的力度变化得相对“刻板”也使演奏者能够更宏观地思考作品结构,而且更加自由丰富地运用Notes inegalés和Rubato等表现手段,以达到音乐表现的灵动和诗意。
它拨弦的声音更加贴近,而且传承了琉特琴的韵味和文化。这样说来,我们通常认为的它的“缺点”,实际上就是它的“特点”,而这些“特点”无疑给演奏者指向它丰富的、特有的表现手段,那么这些“特点”实际上就是保障它特有的表现手段的条件,而变成了它的“优点”了。
我在这里也不是说钢琴就一无是处,全是缺点。我只是想说,钢琴的特性决定了它特有的表现手段和语汇,羽管键琴的特性也决定了它特有的表现手段和语汇,这两套既有共性又有特性的语汇都可以既有局限又有优势地表现音乐的本意和艺术的灵魂。
世上的任何存在本没有优劣,存在优劣的只有我们对存在的认识
