张建华书法 张建华的篆刻书法艺术:艺痕处处留古雅
说专业,他的篆刻水准已达很高境地。多年前国内老牌书法专业报纸《书法报》就免费为其整版推介。2007年,在西泠印社举办的有十五名入社名额的"百年西泠•中国印"国际大型海选总选拔赛中获得了第十五名。至于由中国书协主办的全国性书法篆刻展览,其入展或获奖的次数,已经多到可以列出长长一大串了。如今,张建华已是省书法家协会常务理事,省书协篆刻委员会委员,南昌市书法家协会副主席。
说悟性,这些成绩的取得,主要是靠自学而来的,没有极高的悟性是不可想象的。无论是高中时期的懵懵懂懂地拿起石头小试"牛"刀,还是大学时期照着买来的几本书模仿、研究、学习,他早期的篆刻实践都属于"摸着石头过河"。
作为大学时期的同学,同时也是作为江西大学学生会毛笔书法学会张建华会长的继任者,我对这些书的印象至今仍然很清晰,桂馥的《缪篆分韵》是字典可以查篆刻用字,邓散木的《篆刻学》全是粪翁手写的、还能当字帖看,吴颐人的《青少年篆刻五十讲》里面有大量彩印的古今印章……后来,他参加了南昌画院举办的篆刻短期培训班,有幸跟许亦农学习了约几十个课时。
为了不断提高,他自费参加中国书协高研班,并两度获得中书协举办的高研班成果汇报展大奖。这其中,悟性是其成功最重要的保障。
说全面,这最可以展开来细说。作为一个传统艺术的修习者,要全面发展是很难的,但张建华就有着高出许多修习者的探索及成绩。篆刻是其强项,但书法也是他拿手的功夫。先说书法。书法方面,无论是楷行隶篆,他都拿得下。
楷书宗颜柳又参以魏碑笔法,行书在颜真卿的《争座位帖》上下过功夫,隶书融合古今书风,篆书则像绝大多数篆刻家那样,更是研习既久、出手高妙,举凡石鼓文、峄山碑至王福厂等,他均有极深入的研究。其次,他还偶有国画作品,只是不轻易示人而已,想来还没通过他专业眼光的审视。
最要细说的是篆刻。首先是识篆,这是极考究篆刻家对古文字学养的。否则,不同体系之间,篆刻用字符号出现了混用,则会贻笑大方的。张建华总能在多套篆刻符号中游刃有余,选择最适宜的创作素材进行极考究的布白。
每每他一方篆刻作品完成后,总能令观者击节赞赏,这个功夫也是其修养的综合体现。尤其值得说道的,张建华创作时取材之广,是现今多数篆刻家难以企及的。无论是寿山石、青田石、巴林石这类摩氏硬度在1~2之间的篆刻用石,还是像翡翠、和田玉、玛瑙这类摩氏硬度在6~7之间的硬玉,他均能奏刀如意。
并且,他的篆刻、刻字艺术还出现在了象牙、陶瓷、紫砂、竹根、古琴、砚台等之上。其人其艺,仿佛让我们回到了古人生活的场景,古意盎然,雅趣横生。
有一副名联曰:读书随处净土,闭门即是深山。从艺者也是如此,没有入静入定的功夫,总是泡在喧嚣中,是不会迎来智慧朗照的。不拘材质,随性表达,运刀如笔,艺痕处处。修养全面的张建华让我们得以观望,一名倾心传统艺术的人,在篆刻和书法艺术入定之后所能达到的高度。
