职业成长记vol.01 | 制琴师孙全武
在《职场成长记》的第一期中，我们找到了“非著名”手工吉他制琴师孙全武，准备和他聊聊制琴师这个有趣又神秘的职业。
他还和我们分享了许多他的人生经历和在二手玫瑰时期的音乐故事，讲了讲他即将在年末成立的属于自己的手工吉他品牌。
他说自己在很小的时候曾梦到过一个覆灭的部落，后来才在书中猛然发现那就是曾经的古格王朝——就像他的梦境一样，孙全武40多年的人生当中也充满了启示录般的剧情。
文丨李禾子
编辑|宋子轩
和孙全武的这场聊天消耗了一碟薯条，两碟番茄酱。孙全武说番茄酱是他的最爱，这时我们才知道，他是个从小在新疆长大的山东人。24岁之前他一直生活在新疆，家在边区福海县，一个叫做农十师一八二团的地方。
他说自己是一个怀旧的人，番茄酱大概让他想起了家乡。
当然“怀旧”在孙全武身上也有另外一种解释——制琴。孙全武现在在美国SurfCity吉他做制琴总监。就像在信息时代，仍有人喜欢用胶片拍电影、仍有人乐意买唱机听黑胶……孙全武觉得量产琴不能和手工琴相提并论，手工琴除了音质，更多的还是一种“工匠的传承”，是一种有温度的作品。
制琴师，一个类似于品酒师和闻香师的职业，常常和个人天赋分不开。这种天然门槛也将绝大部份人挡在门外。孙全武告诉我们，目前国内的制琴师至少上百人，系统学习过制琴的可能只有几十个或许更少，而且能做到独立开模、独立设计的更是没有几个。
2009年，孙全武成了制琴大师高君为数不多的学生之一，跟着高君一学就是3年，几乎又上了一次大学。这一年也是他“北漂”的第13年，中间做过琴行、组过乐队，还在唱片公司呆过，加上来北京前在新疆艺术学院学习钢琴和调律的经历，在他看来，之前所有的一切其实都是在为后来学制琴做准备。
他说自己在很小的时候曾梦到过一个覆灭的部落，后来才在书中猛然发现那就是曾经的古格王朝——就像他的梦境一样，孙全武40多年的人生当中也充满了启示录般的剧情。
下面是我们与孙全武的对话
你是什么时候开始学制琴的？
7年前（注：2009年）。那时一个偶然机会，通过我当时在唱片公司的老板也是好友陈泽钊认识了高君老师。刚好我当时住得离高君老师特别近，走路5分钟就到，所以我每个星期都去给高君老师做助理，一边学习。
大概学了三年之后，北京怡生飞扬公司因为拿到了美国SurfCity吉他在中国的代理，所以就请我去做这个品牌在中国的总设计师。从这个时候起我就开始边学制琴、边运营这个品牌了。不过现在我只要有空，还是会去高君老师那里干干活、学习学习。
最开始学制琴的时候就准备把它当作自己的事业来做吗？
这个过程也是一点点建立起来的，我后来在回顾自己的历程的时候，发现我前面学到的所有东西其实也都在为这个做基础，从兴趣到天赋我都有，所以走向职业也是必然。
我最初是在新疆艺术学院学钢琴和钢琴调律的，这个时候就为我耳朵的功力打下了深厚的基础，不光要听音准，还要听音质。所以我对木质乐器原声音色的敏感度非常高，这都是常年积累的结果。
1996年我来北京之后，最开始在琉璃厂的琴行打了四年工，后来就开始组乐队弹贝斯，最开始组建了图腾乐队，后来又在2000年去二手玫瑰帮忙。之后又去空中网做了一段时间彩铃，再之后我就去了陈泽钊的天合天仁文化公司做编曲和录音。
做乐队和做编曲其实是两个概念，做乐队只需要负责自己的部分就好了，但做编曲需要从和声、理论、感觉和所有乐器的架构控制来综合考虑，要学习很多东西。我大概在唱片公司做了6年时间，中间还做过吉他音源的采样，这对吉他音色有了更深入的了解，也接触了不少名琴。
因为当时公司人手不够，我又学了很多软件，像photoshop和illustrator制图软件，还有AE视频软件。后来做吉他设计，而且我又不愿意走别人的路，用了三个月的时间，在软件上设计了第一版吉他外形及内部结构的制琴方案。
所以我上面的所有经历对我的制琴都是有帮助的。
什么时候做出了自己的第一把琴？
2013年，当时我还在工厂的时候，边负责我的量产琴，边做我的手工琴。
你觉得一个好的制琴师需要具备什么？
一个好的制琴师必须要有很好的声学认知，要懂木材学、结构学、力学、美学等。还有强悍的动手能力。最好还要会弹琴，不会弹琴就会很难建立自己的标准，一个制琴师，如果光模仿别人、没有创新是不行的。
你怎么理解“匠人精神”这个词？
首先是要有追求，有自我意识的觉醒，你自己的审美和知识结构决定了这个，如果你自身素质不到的话是达不到匠人精神的。要走自己的路，要有自己的设计、审美情趣和知识结构，是这些因素综合架构的结果。能把自己的理念实现这条路很难，要有像打不死的小强一样的执着精神，还要耐得住寂寞。
制琴对你的吸引力究竟在哪里呢？
这还是跟人的经历有关系，机缘到了，加上自己喜欢、热爱，就会推着你走向职业、把它作为一种终身事业。如果我没有认识高老师，我也不会走向制琴这一行。另外自认为在制琴上有这方面的天赋，人应该做自己擅长的事情。
所以一切都是有因果关系的。
96年为什么会来北京发展？
当时就是想来北京发展音乐梦想，在北京同类人非常多，能找到很多和你志同道合的人，一起做乐队。而且在之前，我觉得自己在钢琴调律方面已经做到一个顶点了，对我来说没挑战性了，只是作为一个生存手段而已。而且音乐对我来说更有吸引力。
你来北京之后做的事一直都和音乐有关，那么有没有遇到过什么波折？
