对话《每分钟120击》导演:我曾投身同性恋政治运动
电影讲述两个年轻同志一起投身抗艾事业的故事
搜狐娱乐讯（文/顾草草）戛纳电影节临近结束，对于金棕榈花落谁家，众说纷纭。根据法国媒体的评分，呼声最高的金棕榈片就是《每分钟120击》了。
这部电影讲述了上世纪九十年代的抗艾滋病同志组织Act Up中一群年轻人的故事。他们不满政府的不作为，反对制药公司的冷酷无情，以激进的行动，实践自己的主张。但与此同时，艾滋病的强大感染力侵蚀着年轻人的生命。影片中重点描述了一对情侣Sean和Nathan，从相知相爱到生离死别的经历。
本片前半段侧重Act Up组织的各种论坛和活动，以高超的剪辑技巧营造出纪录片的气质，刻画组织和运动中的人物群像，辐射出九十年代巴黎的彩虹社会图景。导演更选用极具时代感的House音乐为背景，将性、夜店文化、政治运动和酷儿思潮完美结合。后半部分则以活动激进分子Sean和Nathan的爱情为线索，描述艾滋病对于同志人群的影响。恐惧是欲望的解毒剂，反之亦然。与同类型同题材的《平凡的心》相比，《每分钟120》更为细腻和日常化，相比知识分子的矫情味儿，少年恋情的清纯直率、民间运动的质朴温暖，显然更胜一筹。
罗宾-坎皮略导演八十年代时曾积极投身同性恋政治运动
导演罗宾-坎皮略自己也是著名的酷儿电影人。作为编剧，他和劳伦-冈泰多次成功合作。第二部导演作品《东方男孩》讲述了一位法国中产男子和难民少年的爱情故事，获得了威尼斯电影节地平线单元大奖。此次闯入戛纳主竞赛单元的《每分钟120击》更是在艺术水准上渐入佳境。
问：这部电影结合了许多你的个人经历，尤其是你积极投身同性恋政治运动的经历……
答：没错，主要是1992到1993年的事儿。我的剧本主要建立在我的回忆之上，也就是说，我并没有一开始就查阅各种记录资料，而是根据自己的记忆搭建了这个虚构的故事，才使得电影看上去那么鲜活吧。当年所有的集会、音乐、人与人之间的情感和张力，我都想在大银幕上将他们再现。基于记忆把故事写完之后，我才去查阅资料，核实纠正一些细节。这也没有特别重要。但是我喜欢记忆的原因在于，记忆不纯粹是现实，你的想象力多少也在其中起作用。我不希望我的电影成为一部充满历史细节的纪录片，而是一群社会活动家、一个组织的自画像。
问：这段记忆为什么对你来说这么鲜活？
答：那段记忆中有我一生中最重要的许多瞬间，甚至决定我后来的人生道路。当我还是个演员的时候，并没有想到这会是一部什么样的电影，后来我才发现，电影最重要的是演员，一切都要通过演员来表现，从这批演员的角度出发是个好点子。这是一部关于艾滋病的电影，数十年来那批人都是艾滋病大流行的受害者，努力想要获得自由和权利。因此那段故事中有积极、有力甚至悲伤的能量，但是这种能量对我来说非常关键，因而我希望能把这段故事讲出来。
《每分钟120击》戛纳发布会众主创亮相
问：《每分钟120击》有大量的场景发生在Act Up的论坛中，人们关于安全空间、自我保护等问题展开了大量的讨论。你觉得这样的讨论意义何在，真的对现实产生影响了吗？
答：论坛的问题在于，当人们讨论的时候可能会表现得非常激进，但是他们在现实中、需要落实到行动时，可能就没那么激进了。事实上，在我们对抗政府、对抗制药公司、对抗其他组织之前，我们先彼此对抗。因为我们讨论时，见到的都是活生生的人；与此同时，你生活中的人在得病、去世，身体的存在状态决定了一切。我们真的在努力思考，某种程度上这个组织里的人是在政治幻想，我们对于很多事情有非常棒的理念。但是我们的思考都是身体先行的，因为你的朋友、活生生的人正在缓慢地被疾病控制，走向死亡。这非常吓人。集体的思考和个人的思考互相作用。我们知道大部分的同志对于世人来说都是隐形的，但是我们要让大家看见我们。我们和AIDS France这样强有力的组织不同，他们像好人，我们像坏人，但是我们经常紧密合作，彼此目标或许不同，但是行事有相同之处。
问：所以你认为这种互相反抗是有成效的？
答：没错，就像在剧院中你看到的那些矛盾一样。也许有些人会觉得虚假。没错有时候你是在表演自己的愤怒。但是当你身边的人被艾滋病夺走的时候，你的愤怒会变得越来越真实。说到底都会走向真实。
导演吧艾滋病患者和他伴侣的爱情表现得既政治又有美感
