蒋勋讲解富春山居图

了五十几次,现在要反悔好像很难,你要立可白去涂要涂好久,所以他就说那个卷子是真的,这个卷子是假的,可是下真迹一等,这是假的里面最好的,所以只题了一首诗,我们真是谢天谢地。所以有时候被人家当成是假的应该很庆幸。我觉得黄公望也算到了,就是因为他是玩易经的,易经的乾卦里有一个爻,叫潜龙勿用,就是有时候你飞龙在天,可是飞龙在天有时

候就是亢龙有悔,有时候是潜龙勿用,你最好不要让人家用,他没想到这个潜龙刚好跟乾隆同音,乾隆勿用,所以乾隆就饶过了这张画,那这张画就干干净净,就是现在我们在台北故宫的这个卷子。所以我特别举出第三个庚寅年,就是去年,当确定这张画展出的时候,多方促成,我相信也都是跟这张画有缘的人,大概当年都找黄公望算过命的。

黄公望画的不只是个人,而是千年里漫长的历史。

我们现在进到台北的这个卷子,大家可以看到,我们当时上课,都在谈这个问题,就是这个卷子一开头就是从画幅的二分之一开始,所以它其实结构上是不合理的。如果我们刚刚了解了贝多芬的噹噹噹噹的重要性,它一定要有一个重音,敲门的重音,所以从这里开始绝对是有问题的,从

结构上,因为这么长的长卷,等于是一个大的长篇小说,红楼梦一开始一定要讲一个大的神话,女娲补天,然后才开始这个小说,所以这个我们叫做起句,在结构上的这个重要性。所以我们还是再把它接一次,希望大家可以了解,这一次接在一起以后,它对我们整个了解绘画的这个重要。

下面我们就看到,第一段过去了以后第二段,我不知道大家有没有看到,这张纸有一个骑缝印,所以这下面就第二张纸,第一张纸的二分之一的后段,如果大家看到这边是画的边缘的话,有没有发现全部是树的梢头,上面几乎是五分之三的地方全是空白,现在是江天一色,全部留白。

所以如果你没有这个,乾隆皇帝他不屑在这里写字,因为是假画,所以他叫臣梁师正把他的意见写在这里,说这是假画,一共用了二十行的楷书,所以把这个空白全压死了。

所以我在我的书里,这一次我觉得我最得意的是用电脑修图把它修掉了,所以恢复了留白,那上下对比的话你可以看到说,黄公望其实在讲“有无相声”。老子一直告诉我们,有跟无是互动的,只有有没有无,那个生命是不完整的,“有无相声,虚实互动”。

所以它在第一段大的噹噹噹噹过了以后,它有一个往下压的东西,让那个空白讲话,就是你一个交响曲里面,如果你第一个乐章噹噹噹噹一直这样,第二乐章还是噹噹噹,他就完了,它要有一个委婉的抒情的、低微的徘徊的一个声音要出来。

就是这一段,大概长达一公尺多,全部是留白。可是注意一下,画家很不敢这样画画,你这样画,别人说,你怎么都不用功,怎么都没有画满。所以其实是到了老年以后,可以大开大合,前面一个起句的重量感,到后面空灵的这个部分。所以有机会一定要自己在现场尝试用眼睛把它修掉,然后感觉那段空白,那段空

白对黄公望是非常非常重要的一件事情。

可是我还是把它放大,大家看一下,“臣梁师正奉敕敬书”,奉皇帝的命令写。一般人都认为梁师正是非常好的鉴藏家,他的眼光极好,他不至于看不出来这张画不是真画,可是不敢讲。所以注意一下,就是太有威权的帝王,君无戏言,你前面讲了五十几次戏言吗?那不得了,要杀头的,所以没有人敢讲话了,所以其实那是我觉得,乾隆十全老人里面好大的遗憾。

所以他在这里特别讲到说,他如何收到那个最好的那张画,然后 “此卷笔力苶弱”,苶(nié)这个字我们现在不太用了,是疲乏的意思,所以他看不出来那个笔的了不起,他认为说这个笔法太弱,“其为赝鼎无疑”,它一定是假的,还特别加“无疑”,不用怀疑了,就是假的,这是十全的遗憾,就是太自信。

“惟画格秀润”,后面这个很好,说画的还不错,“可喜”,“亦如双钩下真迹一等 不妨就留着吧”,所以假画可是它就留下来了,他没有说这是假画把它烧了。

所以有时候你觉得很矛盾,吴问卿更爱这张画呢,还是乾隆更爱这张画,我们真的可以一路问下去的。

我们都觉得吴问卿是最不爱这张画,因为他要烧这张画,可是也许刚好相反,吴问卿他的侄子吴贞度把这张画从火里救出来,重新变造了一下,裱了一下,第二年就高价卖出去了,他也不见得爱这张画。所以有时候觉得那个问卿跟它四十年这个朝夕相处,好像反而是一个最深情的对待,其实这时候我到现在都没有答案的问题,可是我最近常常喜欢问朋友说,你觉得吴问卿爱不

爱这张画。

我们回到画作,希望大家有机会在故宫万头鐟动里面可以看到一点,这个画里面最迷人的东西,墨色的精彩。而这个富春江,他从七十九岁到八十二岁,上上下下,有时候船靠岸,有时候靠近,有时候在行于中流,所以他跟两岸的风景,时近时远、时快时慢。

一个七百公分的长卷,绝对不是一个定点的风景,它是一个一生的回忆,它也是春夏秋冬四季一个连绵不断的一个时序的一个关系,因此我们慢慢放大的时候,也大概可以看到他所谓的“兴之所至”跟“亹亹布置”。

这里看到一些毛笔,非常淡的墨。黄公望曾经说过,画画一个最难的东西叫做糊涂其笔,不太容易,我们讲糊涂,是说这个人好糊涂,糊涂其笔其实说他的笔触不是那么刻意、规矩的,不是白描的工整,是淡的,淡淡的这个笔触,慢慢描过去的感觉,而且里面常常有风吹草动的某些细节出来,这里就是刚才讲那个留白的开始,后面被乾隆皇帝压死。这一段大家可以感觉到这个留白。 黄公望为什么要画这张

画,只是因为他去了富春江吗?我们来了礁溪,我们看到了这里的山水,有一种感动想画它,可能是一个动机。黄公望画的不是他个人,画的是一个漫长的江水,在一千年的历史里,流过来的浅滩、激流、高峰,所有的这些东西。因此当我们看它的时候,我们也会发现,他有很多的风景,比如说我放退远的时候我希望大家可以看到它的对