评论：杨洁是她那个时代的“白龙马”
对1986版电视剧《西游记》来说，身为总导演的杨洁何尝不像一匹勤勤恳恳、以一己之力撑起整个剧组、跨过千难万险的白龙马？
杨洁(资料图)
曾索狄
“这匹白马，它非常通人性。每当想起它来，我就像想起一位朋友！它不是一匹马，而是一个人！它是那样勤恳忠实，从不偷懒，永不背叛！”2012年在自述《敢问路在何方——我的30年西游路》一书的末尾，杨洁以一篇《龙驹悲歌》，讲述剧中“白龙马”的拍摄故事。
如今重读此文，感触更多：对观众而言，白龙马并不像孙悟空、猪八戒、沙和尚那样深入人心，但它却是唐僧西行路上不可或缺的小伙伴。而对1986版电视剧《西游记》来说，身为总导演的杨洁何尝不像一匹勤勤恳恳、以一己之力撑起整个剧组、跨过千难万险的白龙马？
这些年，我们谈起1986版《西游记》，总是反复描述拍摄背后的艰苦，剧组的用心，演员的刻苦。这些当然弥足珍贵，但成就经典的，不仅是情怀与态度，还有杨洁作为中国第一代电视女导演自身的艺术眼光、文学修养和导演技巧。
没有对经典文本的准确把握，她不可能巧妙改编，让原本拗口的台词变得通俗而又不失古典韵味，让女儿国等桥段有了缠绵隽永的回味；没有对戏曲、电视、电影艺术的融会贯通，她不会有勇气力排众议，选择不“勾脸”的孙悟空，启用了形象各异的年轻演员；没有对拍摄手法的学习与创新，她也不会敢于尝试威亚、特技，给“妖精”配上妖娆生动的造型，坚持使用带有电声的主题曲。
从这个角度来说，今天我们怀念《西游记》《红楼梦》等众多诞生在上世纪80年代的经典影视作品，也是在怀念那个年代众多像白龙马一样的创作者。他们创作力强大，却没有过高高在上的姿态；他们有谦虚的态度，却不轻易被裹挟；他们尊重经典，却敢于放开手脚……这一切交汇在一起，才让原本就蕴藏无数可能的经典文本，拥有了时代的精气神，影响了一代代观众。
当然，正如《龙驹悲歌》中所记叙的那样，随着时代的更迭，白龙马或有寂寞困苦，也可能被遗忘、背叛。但从长远来看，无论在哪个年代，在文艺创作的道路上，都需要那些上能腾云驾雾、下能俯首为马的白龙马似的弄潮儿。
怀念杨洁，愿龙驹常在，不再悲歌。
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