《我的前半生》编剧回应改编质疑

如果说《欢乐颂》是去年现实题材的标杆，那么《我的前半生》就是今年都市情感剧的现象级，但伴随而来的争议和话题此起彼伏，辐射圈早已不再局限于各种“妈妈群”，更不乏职场丽人、白领金领。从“原著党”和“观剧党”之间的对峙、“防火防盗防闺蜜”的重新讨论到诸多网友去“凌玲”吴越(剧中的“小三”)的微博下开骂，导致吴越被迫关闭评论以及有关“女性独立”、话题的探讨，由该剧衍生出的各种话题俨然比这两天京城的高温天气还要热。在所有的争议声中，各种剧透显示出的“女主抢了闺蜜的男朋友”这个结局无论如何也让人接受无能，编剧秦雯在接受采访时又留下了一个小小的悬念，似乎让观众感到此事有缓儿，“在改编的过程中设想了多种可能性，结尾更是改了6稿，没有所谓对错，只是每个人站在自己的角度都有不同的认可，“改稿过程很愉快，相信我们最后寻找到了一个大家都会喜欢的结局。”

北京晨报：您觉得这部剧和原著故事相比，最主要的区别在哪里，在表达的主题上有什么继承或者有什么不同的地方？

秦雯：其实改变挺大的，我们都特别喜欢师太的东西，而且给了我们很多力量。但是人物设定当时在香港，上世纪80年代，现在全部搬到内地来，搬到上海，我觉得首先在这个方面就会有很大的改动。而这个方面一改动，一定会影响所有的人物关系的改变，为了让它落地，做了很大努力，然后大家都知道加了一个男主角，因为小说里面有一个贯穿全文的男主角，还有一些情感纠葛。因为加的这个男主角，整个对于两个女主角的主线的故事推进，基本上都变掉了。师太的书里唐晶和罗子君最后都找到了归属，在我们戏里，我们其实是在探讨一种或者多种更加新一点，更加是当代的一种情感关系，人与人之间的关系。

北京晨报：很多看过原著党对于电视剧的改动争议非常大，认为“失去了亦舒的原著精神”，您怎么看？

秦雯：小说可以通过文字的愉悦感让你得到满足，小说也可以多描写比较隐忍的内心戏，读者可以一直看下去。但戏剧没有办法做太多的内心描述，你只能通过一些外部的戏剧化的展示来编织戏剧的进度，所以首先要进行一些比较大的改动。至于引发大家的吐槽，我没想过。因为我觉得任何东西肯定都是有人说好、有人说坏的，我们不能要求所有的人都是同意我们。

北京晨报：还有评论甚至质疑，为何还要挂“亦舒原著”四个字？

秦雯：我们这个故事依旧还叫《我的前半生》，里面的名字还沿用原来小说中的名字，是因为我们真的是买了亦舒的小说版权，必须对出处有所尊重。我们确实移植了亦舒的种子，由35年前香港的背景种到了今天上海的土壤，然后长出了自己的一棵树。我们要尊重原著作者，尊重故事的出处。

北京晨报：不过，非原著党倒是表示改编得很接地气，对于爱情、婚姻、家庭的表达非常当下。

秦雯：至少我身边的朋友讨论柴米油盐是少了，他们更多的是在讨论一些关于情感的困惑。我们也想去探讨一些新的情感模式，也是在摸索。

北京晨报：在罗子君这个人物形象上，除了他在原著当中的成长和变化，有没有在她身上投射一些新的东西。

秦雯：原著当中，她肯定从家庭妇女变成一个职业女性，但是她的家庭背景基本是没有的，我们给她们加了一些家庭背景。对于我们来说，家庭问题一直在讨论，影响是很大，所以家庭当中的问题，处理家庭关系的方式，以及她和家人的关系，我们也做了一些努力和尝试。然后我们更多的其实关注了她和唐晶之间，她和贺涵之间，她和前夫之间，就是人和人之间的关系，这也是戏剧要去做的东西。原著她跟前夫纠葛不是很多，我们也做了一些这方面的努力，我们希望全方位看到一个立体人物的困惑，以及她的发泄和解决方案，也许不一定你会站在她这一边，但是她至少能够让大家有一些思考。

北京晨报：为什么要加入“贺涵”这个角色？

秦雯：增加靳东扮演的贺涵，是因为原小说确实没有一个贯穿的男主角。这对于电视剧来说是比较难做的，我们需要有一个贯穿的男主角。贺涵是一个，我估计90%上的女生都会喜欢的男性角色，如果他还帮助你的话。我觉得感情的发生，我们是不可控制的，但是感情发生之后，你的处理方式以及你的行为是可以控制的。我们怎么做选择，等于把你推到了一个情感的风口浪尖上面。

北京晨报：吴越扮演的“第三者”凌玲关注度很高、争议颇大。这个在您的意料之中吗？

秦雯：这两天关于这个问题我跟吴越也聊过。凌玲首先是作为戏剧功能性的人物存在，她是主角成长过程当中的一个绊脚石。我们的处理是让她做一个什么样的“绊脚石”？怎么样能够让大家看到一个“绊脚石”的喜怒哀乐和生活？也许站在她的角度，我们会有一些同情、体谅，或者了解都可以。还是刚才说的，我们只是冷静、带有同情心地去展现、去叙述一个我们想要展现给大家的个体。

北京晨报：剧中的老卓在别人的感情里面看得很清楚、透彻，但是自己的感情描写淡淡的一笔，和梅婷、孔维的“缘分”一带而过，您设置这个人物用意在哪里？

秦雯：因为我们太爱陈道明老师了，觉得好像把他跟谁纠葛在一起，都不太对。我们想要有一个既能冷眼旁观又能洞察一切、还能和贺涵对话的人，就选择了陈老师。

北京晨报：出于戏剧性的考虑，剧中这些人物关系的黏合性会较高。比如您设计子君、唐晶和贺涵之间的情感线，观众总在关注子君是不是抢了闺蜜唐晶的男友？

秦雯：其实我们在前期剧本的时候讨论了很多关于结尾的问题，就是在这个上面争执。如果你看过电视剧的话，你会知道，唐晶和贺涵情感关系是一种比较现代、又比较纠缠的情感关系，这种情感关系不再是非黑即白的事情。

北京晨报：观众几乎一边倒地认定结尾子君和贺涵就是在一起了，实在无法接受。

秦雯：我一开始觉得这样的话罗子君会不会有点对不起自己的闺蜜，唐晶曾经对她那样帮助。后面真正看到结尾的时候，是很舒服的，他们并不是要刻意地做什么事情，不说道德上的谴责，或者道德上的评判，但是他们最后的那种选择其实是忠于自我，就是剧本所说的那种，不念过去，不畏将来，只是一种很豁达的对待感情的态度，最后结尾很好。包括创作者也是，因为观众会误会你们，你们就去选择更安全的方式吗？我们也希望勇敢一点，往前面做一些探讨。

北京晨报：所以这样的安排，也是希望表达对情感的态度更深层的探讨。

秦雯：感情的发生本身就不是理智的，然后该怎么办，我觉得每个人都有约束自己的方式。

北京晨报：从《辣妈正传》到《我的前半生》，您的这两部作品都取得了非常好的反响。作为编剧，您觉得这类描写都市女性的作品还可以有哪些突破？

秦雯：其实中年女性这部分是空白的，我反而觉得演员不多，很少关注这群人；或者30岁左右，或者以上，这是一个新的领域，你看美剧，很多的主角都是中年人。

北京晨报记者 冯遐