谢安琪港独 独家解析谢安琪现象:上位靠社会 港乐正巨变

新浪音乐讯 随着“新城劲爆”、“叱咤乐坛”和“十大劲歌金曲”落幕,被称为香港乐坛年度总结的“四大颁奖礼”只剩十大中文金曲。08年香港乐坛的翘楚也浮出水面,不过,令人吃惊的是,这个名字既不是大家意料中的“容祖儿( 听歌 blog)”,也不是耳熟能详的“杨千嬅(听歌)”,而是内地歌迷比较陌生的“谢安琪(听歌)”。

这位名不见经传的女歌手究竟靠什么登上港乐之巅,她的成功有什么秘诀呢?新浪音乐独家连线了对港乐有较深研究的《南方都市报》资深媒体人、华语音乐传媒大奖评委邮差,他给我们揭开了其中的一些奥秘。

谢安琪出道有规划 不唱K歌唱社会

2005年,谢安琪发行第一张专辑《Kay One》,大部分作品由新锐创作人周博贤包办。从一开始,谢安琪和周博贤就商量好为自己设计了一条不同于其他女歌手的发展方向:少唱K歌,多唱社会。在接受《明报》专访时,谢安琪声称,自己做歌手就是为了向社会传播有意义的讯息,否则不会入行。

根据这一思路,从第一张专辑里的《姿色份子》、《丧婆》到后来的《我爱茶餐厅》、《3/8》、《神奇女侠的退休生活》等歌曲,两人均把歌曲内容瞄准香港社会生活层面,而不只是小情小爱,在香港引起不小的反响,尤其是《我爱茶餐厅》更是由于描写了最香港的饮食文化而成为全港的话题。

由于《我爱茶餐厅》大热,所在的专辑《K Sus2》(2006年发行)成为当年的热门唱片之一,谢安琪也随之成为最被看好的乐坛新人,香港舆论纷纷视其为未来的天后。可是,眼看事业蒸蒸日上之际,谢安琪却突然宣布怀孕产子,成为当年乐坛一大新闻,令人不禁为其发展感到担忧。

香港乐坛悄悄转变 2005年是转折点

按照惯例,结婚生子对于一个歌手的事业来说很可能是致命的,尤其对于谢安琪这样的新人来说。但是,在谢安琪2007年年底产假结束归来发行新作的时候,大家发现,她的歌曲仍然受到大众的关注,地位不降反升。

这就不得不归功于香港乐坛大环境的巨变了。众所周知,随着老一代歌手的纷纷退隐,尤其是王菲( 听歌)等唱将级歌手的淡出香港乐坛,香港成了Twins等偶像歌手的天下。唱将级歌手的缺乏一方面拉低了唱片消费群体的年龄层,另一方面也降低了唱片的质量。

根据低龄消费者对唱片的需求,唱片公司将唱片制作定位在通俗易唱的K歌和花哨的包装,歌手不拼歌艺拼花样,导致港乐日趋低靡。

邮差认为,2005年是港乐的转折点。这一年,在休息了一年之后,陈奕迅(听歌)发行了加盟新艺宝唱片公司的第一张唱片《U87》,这张专辑,尽管不算陈奕迅最好的专辑,却秉承了陈奕迅多元化的创作思路,让人人K歌而显得沉闷的香港乐坛有了几分亮点。

除了陈奕迅,一批不甘沉闷的歌手在2005年发行了一系列“好玩”的唱片。比如卢巧音(听歌)的《天演论》、何韵诗(听歌)的《梁祝下世传奇》、林一峰(听歌)的《你今日拯救佐地球未呀》、林海峰(听歌)的《三字头》等等,这些唱片无不是把大社会融入到小创作中,让粤语歌曲前所未有的耐人寻味。

其实,粤语歌曲的社会化倾向从2004年就开始了,那一年,陈冠希( 听歌)凭借一首描写香港社会的《香港地》成功转型,随后其幕后功臣之一的著名音乐人陈少琪在接受媒体采访时透露,终结K歌时代已经成为香港音乐人的共识。

2006年,刘德华( 听歌)、古巨基(听歌 blog)等主流歌手加入歌唱社会行列,前者的《声音》和后者的《Human》都有大量关于社会和人生的内容,至此,港乐的社会化趋势已经不可动摇。2007年,以歌唱香港社会为乐的说唱组合“农夫”成功上位,成为港乐社会化以来的一大惊喜。

《喜帖街》集港乐社会歌大成 市场之手不可忽视

在今年的十大劲歌金曲颁奖礼上,《喜帖街》的词作者黄伟文上台领奖时特别强调,这首歌是写给香港的。

作为香港的一条颇有渊源的街道,“喜帖街”的改造成为令很多香港人唏嘘的集体记忆。黄伟文将个人感情跟这集体记忆结合在一次,可谓用心良苦。而“情爱”、“社会”与悦耳旋律的水乳交融,则成为这首歌曲成功的关键。这首歌堪称港乐社会歌近年来的集大成者,而谢安琪因此获得整个香港的认同也就不奇怪了。

除了歌词内容的变化,港乐的编曲也日趋多元化和高品质。谢安琪的专辑《Binary》就是一张很明显的多元化专辑,唱片里除了比较通俗易唱的歌曲外,还有电声、采样、爵士等丰富的元素。相同的例子,还有容祖儿、何韵诗、麦浚龙(听歌)、林海峰、农夫组合等。

古巨基的《Guitar Fever》专辑更是别出心裁地找来几位吉他高手助阵,把唱片弄成一张高品质的吉他发烧碟。唱片公司愿意花心血来弄这样的唱片,在前几年,是不可想象的。

多元化的唱片必须有多元化的市场来支撑。音乐人们之所以敢这么干,也是因为有人买。据邮差介绍,香港市场其实并不像大家想象的那么差,愿意买唱片的人其实还有不少,比如成人流行乐的消费者就苦于没有合适的唱片可选购,这个消费群体由于对音乐品质要求比较高,所以之前都不愿意购买针对青少年市场发行的唱片。

随着音乐品质的回升,原来不愿买唱片的消费者也回来了,为高品质、多元化的唱片提供了一定的市场。

谢安琪之所以产后得以顺利回归乐坛也跟市场的这一变化有关。跟低龄消费群体不同,成人流行乐消费者关注的是歌曲质量而不是歌手本身,只要歌好听,歌手如何对他们来说并不重要,而谢安琪的消费群主要是这一群人,所以结婚生子对她来说并没有太大的影响。

谢安琪现象还将延续 实力将成为成功的前提

尽管现在还很难说谢安琪是否真能取代容祖儿成为成为香港女歌手中新的领军人物,但是有一点是肯定的,未来的新人要想上位,实力成为最重要的要素。

不管谢安琪前景如何,今年香港几大颁奖礼的获奖名单已经能让港乐未来发展初见端倪。G.E.M和王祖蓝能唱、冯曦妤(听歌)和小肥能写、陈伟霆和狄易达表演西化、Rubberband和Mr.等新乐队崛起,这些新人代表未来港乐将进一步向多元化发展。

当然,对于目前台上的天王天后来说,最大的威胁还在方大同(听歌)、泳儿这些新势力,他们将与谢安琪一起成为未来港乐的中坚力量。

邮差介绍说,实力型的歌手吃香,也是受市场的影响。因为唱片销量逐年下降,现场表演在市场中的分量越来越大,能唱能写的实力派在这方面显然比较有优势,公司也会着力培养实力型新人。

港乐在内地仍有市场 谢安琪人气不输容祖儿

由于语言上的差异,加上港乐前几年的低迷,粤语歌曲在内地市场的流行度大不如前,内地听众能叫得上名的香港当红歌手还是容祖儿、杨千嬅等老面孔。不过,邮差介绍说,在以广东为主的华南地区,谢安琪的人气并不比容祖儿低。谢安琪的《钟无艳》和《喜帖街》都是当地排行榜的热门金曲。

不只是谢安琪,近年来比较有实力的歌手,像何韵诗、王菀之(听歌)等在广东地区也颇有人缘。而且,跟香港市场一样,广东的港乐乐迷也因为这些歌手的出现而出现回潮的趋势。一些已经很久没有听港乐的老乐迷也因为谢安琪而重新开始听回港乐。

话说回来,港乐的复兴之路仍然任重道远,一个谢安琪还不足以挑起港乐复兴的大梁,但是,谢安琪08年的表现足够令人对未来的港乐有所期待。(耳东/文)

受访人邮差简介:《南方都市报》资深媒体人,华语音乐传媒大奖评委,乐评人,对香港流行音乐有较深研究,曾为《南方都市报》、《城市画报》等媒体写过大量关于港乐的乐评和报道。