黄俊郎的画 如何评价黄俊郎?

周杰伦有一群朋友,那个和周董好的可以穿一条裤子的人是刘畊宏,那个经常被和周杰伦组成CP的是方文山..周董的朋友们,包括刘畊宏、南拳妈妈、方文山、助理、司机等人被台湾媒体访问了遍,犄角旮旯都被挖地三尺。

只有一个人,几乎从不不上媒体谈周董,尽管周董对他好到可以把自己90%的衣服给他穿,要给他买车开,买房住,但是他对“恩人”却是一副“臭脸”,甚至会教训“恩人”多充电去,这个人就是黄俊郎。

就是这样一个怪人,他为周董写了《以父之名》、《牛仔很忙》、《乔克叔叔》等歌,产量不多,却给人留下深刻印象,资深歌迷将《以父之名》加封为第一神作,认为他是一个不可多得的鬼才。

很多人好奇他怎么会写出这么一首《以父之名》,又是怎么看待自己的这首作品?

说:我当然是喜欢《以父之名》的,因为有它的意义在,但问我这个当事人,我当然觉得里面有些结构、文字没有比某些歌来的好,但它仍然是一首不错的歌,可是我这样讨论又怪,因为它是歌词、是拿来唱的,用单一篇文章角度去看它,抱着这种心态是写不出好歌词的,最重要是让别人觉得它不无聊、有趣、特别的,重点是又要蛮简单的、或好记忆的,是有点难。

话说,周董认识阿郎,是方文山介绍的。在认识周董前,阿郎看起来和流浪汉没什么两样,他在地上铺张报纸就可以睡觉,光着脚在办公室里走来走去,周董欣赏不在乎外在事物的阿郎,但是觉得阿郎起码可以做个干净的艺术家。于是,他把自己的球鞋、裤子……给阿郎,但是一阵子后,阿郎又穿回自己的流浪汉装。

有一年,周董和阿郎去日本玩,在电车上,周董语重心长地给阿郎洗脑,你这样穷下去不是办法,你是长子,要有责任感,要对父母负责。阿郎很烦,我自己会处理,我知道自己的未来是怎样的,周董继续说,你听我的话就对了,你一定得赚大钱,你给我写歌吧,这样你就不会穷了,阿郎随口应好。

没想到,回到台湾之后,周董真的丢了一个demo带给阿郎,里面有两首歌,一首是现在的《以父之名》,一首是《三年二班》,他让阿郎挑一首写。

那时,真实的情况是,阿郎画过漫画,写过报纸专栏,但是从来没有写过歌词。他甚至不知道自己会不会写歌词。阿郎警告周董不要拿自己的东西开玩笑,外面多的是人想给周董写歌词。但是周董对自己的音乐很自信,“他的感觉就是,反正我就是这么屌,这么牛逼。歌词写得不好又如何,我还是会把它唱好”。

《以父之名》,阿郎写得很认真,认真到一炮走红。于是,很多歌手来向阿郎邀歌,他们的逻辑是,能给周董填词的人,应该很厉害吧。于是,阿郎被待以老师的礼遇,其实,阿郎很心虚,这也是阿郎日后不爱和别人聊歌词的原因,“虽然我写得不错,也很想和别人讨论,但是,我总觉得,那不是我的功劳,是因为我帮周杰伦写。这个圈子是看重名声的。”

后来,方文山哄阿郎开了blog_新浪博客,这惹得周董很哀怨,本来方文山就常常拖他的稿,黄俊郎情愿写字画画,产量也不高。玩blog无疑占用了他们写词的时间,周董跑到黄俊郎的blog里,留下一首梨花体的诗《我快哭了》:

我快哭了 真的

不是因为音乐或文字

而是因为我觉得你像是一颗棋子而感到悲伤

文山自己事情都做不好了

你竟然还听他的

真的弄了一个部落格

你就像在这格子里的棋子

而且还是泛黄的 因为你姓黄

拜托你跟文山不要再浪费时间了

好好把歌词写好

等我回来唱

我买两张机票送你们去布拉格比较实在

黄俊郎回复道:

没办法啦 他是老板

不仅如此 我还得被逼著称赞他 身不由己啦

没想到你还会写出“而是因为我觉得你像是一颗棋子而感到悲伤”这种复杂的句子

了不起啊,很抱歉之前还误会你是文盲

不过,我合理地怀疑这铁定是从书上抄来的

还有,请专心把MV拍好,不要常上网好吗

方文山最棒的作词班学生:奇词人黄俊郎

鲜为人知的是黄俊郎的第一任作词老师就是自己的老朋友,方文山。

在《凤凰网·非常道》的专访中,黄俊郎这样说道:文山很夸张,他不是只是帮我发书,他自己就觉得,他自己应该是在写歌词的,那我应该还可以写歌词,他会到处跟那些老师说,让阿朗写写看什么之类的,帮我发书,还教我写词,真的很神奇。所以到现在我还不敢,我会作词我会什么,我也从来没聊过这些事。然后很多人会问我作词的问题,特别是在博客上面,我每一句话都说你们去问方老师,因为他比较厉害。

翻看阿郎最出色的作品《夜的第七章》、《逆鳞》、《乔克叔叔》、《跨时代》、《天地一斗》都不是最容易流行的芭乐情歌,看似阿郎不太乐意写小情小爱这些内容,但其实细究起来,这也是一种必然,因为在乐坛一名作词人基本上是没办法挑歌的,DEMO拿到后就大概知道八九不离十,要写什么范围的东西,大器一点、格局大一点,还是格局小一点囿于情境的小品,大多不由自己,特别的是,他碰上的不是别人,而是周杰伦。

仔细品嚼歌词,黄俊郎一定程度上继承了00/01时期的方文山的技法与特色,但可贺的是,他在这一点上发展出了自己的特色,在气势上的更加大器!

写大歌对技术要求很高,因为“大”的同时意味着发挥空间的小,轻则骨架不稳,重则沦为空洞无物,写小一点,安全又不容易出问题,但投机取巧、玩小聪明都会毁掉一首优秀的DEMO,周董的DEMO一百万一首毁起来的确有些可惜。

庆幸的是,阿郎办到了,《夜的第七章》中对于《福尔摩斯探案集》中意象的缀叠,用欲望两字升华,完全不逊色方文山在《印第安老斑鸠》中二十八种动植物营造出来的野性生存场面,《逆鳞》简直是痞子阿姆本人的浓缩版评价,《乔克叔叔》将一个小丑的风光与寂寞刻画的别具一格,《跨时代》和《天地一斗》是对师傅方文山《威廉古堡》、《斗牛》的大气重铸,不得不令人惊叹他的才华横溢,最新的作品《窃爱》更是取材于《卡门》与《香水》讲一个浪漫杀人狂的窃取爱情的故事娓娓道来,依旧在继续着自己黑暗阴冷风格的发掘。

作词人的爱情观会不会在歌词里呈现?一定会有的,不可能没有,对爱情的看法、感受,一定会在不知不觉中融入到作品里面,小情小爱也有他舒服的地方,于是也能写出《轨迹》这样的悲情小品,”怎么隐藏我的悲伤,失去你的地方?“《恋着多喜欢》这样简单温馨的小情歌,“这样恋着多喜欢,没有你我不太习惯,这样恋着多喜欢,没有你我多么孤单。”

很少人知道,他其实对作词并不感冒,真正的志向在于写书,谈到自己对歌词与取舍的取舍看法,他这样说道:写词不是没有感觉,指跟我写书的过程比较起来有差别,因为我写书、画画感觉太强烈,其他自动感觉会弱一些,但不代表我对写歌没有感觉,写歌其实也是一件快乐的事情,很有成就感。

不是没有感觉,指跟我写书的过程比较起来有差别,因为我写书、画画感觉太强烈,其他自动感觉会弱一些,但不代表我对写歌没有感觉,写歌其实也是一件快乐的事情,很有成就感。

应该说其实就到现在,你看其实我也像文山一样写词的,可是我就不认为自己是作词人,因为我就是觉得只有这个是唯一重要的东西。当然文山我跟他是同一个公司,我有时候交流别人的歌,大家每天互相跑路了,可是我没有办法像文山,他其实真的很热爱作词,很认真的去研究作词。

我所作所为一切都是为只有书,因为《乔克叔叔》我很享受那个感觉。作词对我来讲,虽然我自己写完也很开心,也有成就感,可是没有办法像写书一样满足我的虚荣心,满足不了,不知道为什么。

第N本书:怪作家黄俊郎

出版社把阿郎的书定义为“牛奶咖啡书”,意思是,可以在雕刻时光这类地方看的书。这套书画的大多是婚恋、男女、父母和人生,画风和装祯很干净,除了《不是第四本书》有点彩色之外,都是黑白色。

这是阿郎最喜欢的颜色,简单。

画中的人物都没有五官,比如他写了一个四格漫画:离开后的男人回来告诉女人/他觉得亏欠她很多,想要弥补/女人想了一会,笑着说你好好过你的日子吧/你并没有欠我什么,因为你给了我新的生活。画中的线条淡淡的,没有情绪波动,配图文字也不说透,留给人足够的回味余地,其实阿郎在书里说的都是人尽皆知的常识,可是生活中的常识总是需要有人来提醒。

阿郎早在上世纪90年代的大学时代就完成了这些书的大部分创作,但没有人要发它,于是他印成“假书”,依旧无人问津,那时不敢去工作,因为他认为去做一份工作,它最后有可能会变成生活的全部,工作可以赚钱,开始会有日常生活开销,慢慢的太依赖这份工作,与当初想的越离越远,所以那五六年完全几乎是没有工作的,这是他自己跟自己打的一个赌。

直到2003年,他遇到生命中最重要的人方文山。

方文山就像是古代的伯乐遇上了很久未见的千里马,无人欣赏,偏偏方文山很欣赏他的画风,给出了极高的评价:“把人心中的那种黑暗面不为人知的一面给揭露出来,语触、语法、笔触,这种语言的洁净度很高,对白很睿智,就说一来一往,一来一往,简单的四个画面,四幅画搭四个对白,也就把一件跟爱情跟生命有关的事情用他的角度去解读的,他主观的定义,解释爱情,解释回忆,有些人会看了心有栖息,有一些人看,会发现另外一种看事情的角度。

”

黄俊郎后来回忆道:“因为文山原本看素描本,是因为他要出他的书,所以他想说要不要有人找他画个插画?其实我心里面也知道,我这种画怎么可能去配人家的东西,这个很奇怪,我的画其实怪怪的。可能我都觉得,因为那时候,其实文山很红,而且被很多人欣赏,我还记得那个时候,应该是他《娘子》刚出来的时候,所以认识一下方文山这个才子也很棒,因为是通过朋友介绍,朋友就叫过去拿我的作品给文山看一下这样,然后就莫名奇妙就过了七八年了。

”

之后黄俊郎加盟华人版图文化事业有限公司,才把书陆续出版,并且销量不错。

常有人问阿郎,写词和画画有什么差异?他说,写词是穿衣着装,画画是洗澡。穿衣着装是为了穿给别人看。别人通过服装判断你很帅、有气质、有涵养。穿衣着装是为了让自己得到某些快乐和虚荣。而画画是洗澡,洗得很干净,很舒服。没人看得到,也没人来打扰你。写词和画画的快乐程度是不同的。

这几年,阿郎对于作词有点心虚,他最喜欢画画,这被视为他这辈子中最重要的事情,和呼吸吃饭一样自然。阿郎没有受到任何科班训练,没有看过漫画,在宣传资料里提及里的都市的朱德庸、童话的几米、温暖的高木直子,他都没有看过。他不知道为什么画成那样,只知道,聊天聊着聊着,画就出来了,不打草稿,画得很快。

如果硬要在阿郎的成长脉络里找到画画的源头,那得回溯到1973年的高雄农村,也许在父母的裁缝店里对构图、线条有了一丝启蒙。考上大学之后,他主修政地,却经常逃课画画。

毕业后,他没有找工作,坚持画画写书,没有收入。大雨天,房东把他的行李丢到马路上。行李都烂了。半夜催交水电煤的敲门声,他不敢吭声。等脚步走远了,家里的水电也停了。那是他这辈子最穷困潦倒的时候。大家庭里的一堆亲戚长辈给他下跪,求他找份安稳工作,把家里借了千万元台币的外债早日还清。

时过境迁,阿郎说,“如果我能变得很强、很有力棒,我非得照自己的方式不可。我最了解自己,同时,我对让别人开心这件事的看法不太一样。”

阿郎清楚并执拗地按照自己的想法一路走来,至今,他在台北没有车,也没有房,他赚的所有钱都给了家人,还有朋友。

阿郎相信时代是一群人创造出来的结果,他喜欢租一套大房子,和朋友们一起住。朋友高兴来住就住。

在大学,他动用关系,买下了宿舍里所有的床位,把宿舍布置得像图书馆、旅馆,很舒适。宿舍里摆着书、光碟、电脑。灯光、音乐很有气氛。

四年大学里,阿郎的宿舍没有锁过,每个想进去的人随时都可以。

经常阿郎推门看见的一堆根本不认识的人。那时,朋友们约定,如果带了女孩回来,就在门口放一把黄伞。有一天大雨,阿郎被淋得落汤鸡,赶回宿舍,真想洗个美美的热水澡,赫然看见一把黄伞。只好去路口买一份报纸、一包烟,蹲在宿舍门口抽烟看报,看了两三个小时。

阿郎在最穷的时候,也租了大房子。来往的朋友时不时帮他交个水电费。有时,还在门缝里塞点钱给阿郎。

阿郎说,他现在的房子,至少有十几个人有他家的钥匙。

“我有一个最大梦想,买两栋大楼,一栋给所有的亲戚住,一栋给所有的朋友住。

不想做演员的演员:烂演员黄俊郎

2007年,筹备电影《不能说的秘密》时,周董一定要阿郎写剧本、当导演兼演员。

这三样,阿郎一样都没有试过。周董找阿郎打桌球,输了就要去当导演。不导,就不给你歌写,阿郎输了球,后来给周董发了一条短信:“我可能是你在片场讨厌的人,让你不舒服的人,是你无法控制的人。你确定要这样的我吗?”周董回复:“当然要。”

《不能说的秘密》,阿郎拍得很拼命,仅拍了40天。在首映仪式上,他看到自己在电影里,那张变形了的肥大的脸,几乎昏厥过去。当时他想,会不会有人看了这部电影,就再也不买他的书了。

在百度黄俊郎吧里,有粉丝把阿郎在荧幕上屈指可数的一闪而过的镜头挖出来:MV《退后》里的长头发古惑仔、MV《三年二班》里和周董打球的那个、《不能说的秘密》里给黄秋生递烟的那个……不知道阿郎如果看到这条帖子,会作何感想。

阿郎和周董的默契共存,就像方文山和周董——虽然自从在吴宗宪的办公室里就“打架”不断,但两人的词曲搭配就是大卖一样,如果说方文山为周董的歌曲带来了飘逸的东方风,阿郎则为周董的歌曲带来了强大的穿透力。

于是大家看到,2007年8月10日上映的电影《不能说的秘密》中客串饰演学校里面一个橄榄球校队的但却是个留级生阿郎,在片中"舞会"一桥段中即兴创作了一首歌曲来演唱,并以自己写的另外一首歌《女孩别为我哭泣》作为片中的插曲。,2010年在周杰伦执导的爱情科幻电视剧《熊猫人》中饰演天马,2013年在周杰伦自导自演的爱情电影《天台爱情》中饰演阿郎。

谈到这些经历,阿郎说,譬如说杰伦去找我去演电影,其实对很多人来讲是很美丽的一个梦想,我死都不要。

我还记得我还传简讯给他,我说,你为什么硬要找我,然后让我去羞辱你还是拒绝你,你周杰伦要拍一部电影,你知道嘛,想要演得有多惨,他们还甚至于愿意自己掏钱出来,那你为什么要自己找麻烦,我就一直劝他不要找我。而他就硬要自己的朋友在里面,然后最后还威胁阿朗你不演了,那以后没有歌可以写了,为了写歌词只好去演了。

说叫我拍电影。其实我很不爱自己做那件事,我的意思是说,我很不爱自己很有名,真的,或者被别人认出来,或者像个艺人,或是像个当红知名人,其实一点都不喜欢。可是又回到我前面讲的,在这些不喜欢的事情里面,你还是有你的收获,你不能够因此去磨灭它。譬如说,你必须要承认,如果譬如说,今天有一个我的新闻在这边,我爸爸看到他可能会很开心,那我当然也会看到我爸爸很开心,我会觉得我这样子做好像也没有错。

譬如说,我当初在演电影的时候,我爸妈会带左邻右舍亲戚去看,其实我不想让别人看到,可是他们看完之后,然后他们打电话,哎呦,阿朗,什么、什么之类的,你演的好好笑,其实我也会很开心。我会觉得,其实杰伦还是替我想,因为他希望我很红,被很多人注意到,其实一直都在拉扯了,可是我应该会尽量把它做到很平衡。

结语:

历史上总有这么一批人,他们行为古怪,思想异常,难以让普通人理解,是大众议论的对象,却又是能发现真理的人,奇词人、怪作家、烂演员黄俊郎无疑是其中一位。

怪才,不是鬼才,他就是阿郎!

附表:

词作列表

黄俊郎 - 女孩别为我哭泣、周杰伦-蛇舞、夜的第七章、乔克叔叔、牛仔很忙、逆鳞 、以父之名 、将军、 轨迹、免费教学录影带、跨时代、窃爱、蔡依林 - 许愿池的希腊少女、马德里不思议、桃花源、南拳妈妈 - 人鱼的眼泪、悄悄告诉她、野东西、重返荣耀、闇奏、温岚 - 发烫、蔡诗芸 - 我不想知道她是谁、蔡旻佑 - 梦不落帝国、黄立行 - 驼鸟式沉默、杜德伟 - 红轿子、黑色契约、康晋荣 - 逗阵 、S.

H.

E - 神枪手、月光手札、窦智孔 - 樱花的秘密、管维嘉 - 爱比雪更冷、梁咏琪 - 过于透明的寂静、阿杜 - 爱你比我重要、Soler - 风的终点、陈小春 - 双黄线、游艾迪 - 8号洋娃娃、萧亚轩 - 后来的我们、萧亚轩 - 时光隧道、梁静茹恋着多喜欢、风笛手

黄俊郎:喜欢自己是一个很难的课题(逆鳞灵感)

《凤凰网·非常道》:就是说,像刚才您说到,其实您在雨中的时候,你也有很享受到这个样子还蛮帅的,蛮酷的。最后,你现在的生活状态,已经远远的离开了那个时候,你以为帅的状态,那你现在有失落感吗现在?

黄俊郎:会,当然会。可是,我觉得人最难的一件事,是你怎么喜欢自己。我觉得喜欢自己看起来很容易,可是我觉得它是一个很难的课题。如果你有办法把自己喜欢的很好,我觉得你做什么事都做的很棒。你去关心旁边的人,然后你去对待工作,你都会做的很好。

我觉得这是个一直在不停转变,因为人的角度一直不同嘛,其实我讲了,如果你很年轻的时候,你觉得你怀才不遇,那你要靠什么生存,你一定要靠自尊。因为你什么都没有,如果你要是不尖锐一点,然后有骨气一点,就是那种愤世嫉俗一点,你很难活下来,你一定要有这种东西在,你才有可能继续走。

可是当你譬如说不是年轻人,或者说开始事业慢慢有成的时候,你就不可以这样子了,你要思考的是别的东西了。就是怎么路可能要走的更远,或是慢慢有很多人在听你讲话了,你不是以前到处拉别人去来听,而是现在别人要主动听了,那你要不要听听他们的声音。

就是人一直在转换,其实你刚才问我,我当然也有很讨厌我现在自己,真的有。可是,问题在于说,我也有喜欢我自己现在很多以前我没有的部分,确实有,我以前确实比较尖锐一点,而且很任性的。

一个人这样子做这种事,其实那时候家里很穷,而且我那些亲戚,他们会在我面前悲伤或者哭泣。他们说,因为我是念法律系嘛,大家会觉得钱会比较好赚,当个律师什么。他们都拜托我要工作养家糊口。我其实没有不要,因为我很爱我爸爸妈妈。可是我都觉得,如果我要对他们更好,让他们过更好的生活,我自己很不要脸的认为,可能要发书才会有办法,我不知道为什么会这样想,可是我当时就这样。

《凤凰网·非常道》:那你从小就没有过生存的恐惧感没有过?

黄俊郎:好像不会,因为我真的是一个很幸运的人,你看我不管走到哪永远都是一堆好朋友帮我。

阿郎和文山,老板好基友

《凤凰网·非常道》:刚才说到就是,方文山老师,您遇到他之后,他帮您出了书,自己本来想出书,结果先把您的出了。

黄俊郎:对。肯定那时候他是生病了或者是感冒了。

《凤凰网·非常道》:这肯定是对你的一个重大影响,就是当时像您简单的一句话就说,遇到他之后我就没有饿死。那么你们已经有七八年的相处了,这个过程当中,除去对你事业上的这些影响帮助改变之外,你觉得它这个人给你最大的影响,他的出现在你生命里这个过程有什么样比较的变化?

黄俊郎:其实如果要这样讲的话,他给我最大的影响,就是黄俊郎更像我自己了,我是说真的。一个人要能很像自己不是一件很容易的事,要能彻底做到更难,有时候可能真的得需要依赖旁边的朋友。而且这几年,我不会形容因为我们都是一起工作的人,不管在聊歌词,查资料了,大家一起睡公司什么。

然后譬如说,有时候我在旁边画画,他在旁边写歌词,然后杰伦进来就在旁边弹钢琴,其实很多画面都会觉得,会让我回想到大学时代,譬如说一群人在演舞台剧,或一群人在共同在做某些事,只是说现在换到一个这些人都是很有名的人。

然后这些人都是才华到了一个地步的人,可是那种内心的快乐感觉是一样的。我跟文山到现在,我觉得相处模式,就好像在念大学时候,跟那些学长、学弟一起工作的感觉一样,从来没有什么那种商业的味道或什么那都不会有,因为我们默契真的很好。

像文山他自己也写了很多书,特别是讲诗词的东西,他也都会跟我讨论,他都叫我帮他设计。因为我在公司名字算艺术总监,虽然我是自己编的,可是就是说,到现在为止,包括我弄我的书,跟文山讨论或者说杰伦有时候丢一个demo是我要写,还是文山要写,那种种过程,都很棒,对我黄俊郎来讲都是一种他没有改变到我任何一点点,而是照我的个性去做,因为,其实在理论上文山算我老板。

《凤凰网·非常道》:我觉得你是他老板。

黄俊郎:有时候很像,因为他有时候很夸张,最好有一个老板可以允许员工,就大概每天晚上八九点才进去上班,然后有时候就睡在地上,或者赤着脚就这样到处走来走去,当然这个老板自己很夸张,每天都是半夜睡在公司录音室,可是他毕竟是老板,他从来没有责怪我,或是有任何疑问的。他就是跟我讲一件事,他觉得我会做到,然后我就去做了,那中间过程他从来都不太管的。

阿郎和杰伦,陌生老朋友

新浪娱乐:当时因为生活穷苦,才答应周杰伦的邀请?

黄俊郎:杰伦当初可能是因为看我生活太惨、人太随便,所以找我写歌,因为他很喜欢自以为是地帮助朋友,也不管朋友要不要。能帮杰伦写歌、或被杰伦邀请写歌,不会有人拒绝的,是会很快乐、感到被肯定的。

新浪娱乐:你说周杰伦“自以为是”的帮助他身边的朋友,你怎么看他这样的个性?

黄俊郎:我刚刚是开玩笑的,你在害我吗!他该忙的事情很多,如果每种事情都想帮其实也没这么容易,但他整个行为是非常正面的、充满感情的,所以不用从严苛角度去看他,他是个热情、对朋友很好的人。因为如果我说他做这些事情想着要成功,又太像商人,如果我说他一点都不在乎帮助朋友有没有成功,那他有想帮助朋友吗,也很难说,所以,他第一个是喜欢自己的好朋友在身边,第二个就是他情感很丰富。

新浪娱乐:最开始认识周杰伦的时候,对他是什么评价?

黄俊郎:早期我们会在同个地点偶尔会遇到,我知道“这个人是天王”,第二个阶段是,慢慢很熟了像朋友,再下一个阶段是开始合作歌,一直到变成是老朋友,每个阶段看法不一样。

一开始觉得他是沉默寡言的人,不太喜欢说话,对陌生人不好意思说话,熟了后,觉得他很有趣、幽默,合作后觉得他很有才华,变成好朋友后,我就再也不会说他好话,因为已经太熟了,称赞他太恶心了,还不如好好骂骂他比较快乐一点。

新浪娱乐:你和方文山在共同话题等方面好像离得更近一点,和周似乎比较远?

黄俊郎:我跟文山当然共同话题多,因为年纪相近,又属于写文字的,我跟文山在欣赏艺术、文字的看法很像,以前在同一间办公室,相处时间很多,半夜都会闲聊,分享创作、文字、画画的看法。

新浪娱乐:跟周杰伦都聊些什么?

黄俊郎:跟杰伦……我想一下……,讲出去可能会被打,我看到他第一句话都会说:“你怎么还没死!”这样想想,我跟杰伦对话过程太敷衍了,最常聊的是:“你专辑好了没?”不然就是:“你歌词写好了没,我要唱!”这种比较多,私下我们不是很常见面、出去玩,我跟文山比较常因为工作的关系在一个办公室里面。

杰伦是一个跟一群朋友在一起的时候,他会怕别人无聊、或不知道该干嘛的,所以根本不用跟他说什么,他就会自己从头表演到尾,我只要轻松坐在那边就可以了。

新浪娱乐:你最欣赏周杰伦、方文山他们两人的地方分别是什么?

黄俊郎:我怎么可能会欣赏他们呢?哈哈,还是要想一下,我想越久越污辱他们对不对!工作面上,杰伦是一个EQ很高的人,在处理大事或人很多的事情的时候,要不急躁、要脾气好、要坚定自己的脚步不是很容易的事情,不管是做导演、做音乐,杰伦是我看过个性非常好的,但我不敢保证啦,我不是每一场都在,但至少我在的时候,看到他就是个EQ非常高的人,这点不是很容易,因为大部分有才华的人很容易恃才傲物,很容易在工作场合让别人有不愉快的感觉,但杰伦在这点上非常优秀。

文山的优点,我跟文山以前朝夕相处,别人觉得他文字很有才华,我觉得他不只有才华,而是一个很聪明的人,他的点子非常多,因为他写歌词的关系,让别人觉得他是文人,我觉得不止,我们合作出版社这么久,经历各式各样的事情,会发现他点子非常多,有很多奇奇怪怪的点子,很像神经病。

总之,这两人给我的感觉就是,第一他们很聪明,第二是他们非常勤劳,杰伦要做到这么多事很难,但他尽量把每件事都做好,文山也不只有写歌词,让他有感觉、想法的事情他也尽量去做,不会停的努力做出来,我身上比较没有这些东西,对我来说,是个很强大的优点。

对话黄俊郎

B:这次你和方文山一起做宣传,在公众场合彼此夸赞,能习惯吗?

H:其实,我也觉得很奇怪。我很不习惯做宣传。文山逼我来内地。他一直说,你不可以这样子做事情,既然写了书,希望每个人看到你的书,你就要作出牺牲,付出努力。

B:这个问题你也许被问过一千遍了,为什么周杰伦、方文山那么帮你?

H:也许是性格吧。我不会形容。如果直接要杰伦帮我站台,文山帮我什么,他们反而不会搭理。可是我一副不喜欢的样子。有时候,他们爱淘气,算准了我一定会拒绝,会讨厌,会不舒服。他们就喜欢看到我痛苦的样子。他们真的很怪。要不是他们,我相信不但我的书很难发,而且就算发了,也不会被很多人注意到。

B:这让我想到马克·吐温的《百万英镑》,两个富人改变了一个落魄青年的命运。周杰伦和方文山是不是特别想改变你的命运,看看这个游戏到底会玩成什么样?

H:他们应该是出于惜才或是兄弟感情。我们的感情真的很好,好到别人很难理解。

通常别人会以为我和文山彼此嫉妒。我会不会嫉妒文山既会写词又会写诗?我是不是文山的眼中钉?其实从来没有。我和文山在乎的东西不同,我只在乎画画。作词没有得奖,没有人关心我,我根本不care。

B:你的名字让我想到周润发的老电影《阿郎的故事》。在电影里,阿郎是个挺坚持的摩托车手。

H:我其实很喜欢那种感觉,即使到现在,我还是觉得,人过于有名,不见得是好事。我和文山的立场常常不同。他经常说,你要更有名,然后才能用名声做更多事。

但是,我总是说,文山你太有名了,这不是好事情。我觉得,有名不有名,不重要。重要的是,作品的力道和深度。如果一个人过得太好,太舒适,太安逸,太有名声,多少会影响到作品。不可能没有影响。

比如我现在讲话就比较温和,力道就小了。幸好我有另外一个能力,就算在很舒适的环境中,我都会想到不开心的事;当我不开心的时候,我会想到开心的事。我是一个很能中和的人,否则我一早就痛恨死自己了。

B:你的家总是人,你的创作空间不是很吵吗?

H:早期,我总在朋友的咖啡馆里画画。那时,我帮咖啡馆做装饰,在天花板、地板、柱子、厕所、门、墙壁上,所有你能想到的地方,通通都画了我的画。大概只用了一天就把两层的咖啡馆画完了。感觉很棒。那是我最好的时期。

B:你画的最大的一幅画是什么?

H:在我大学毕业前夕,有一个朋友导舞台剧,我帮他画舞台背景,大概用了一下午画。那时一部实验舞台剧,我用了比较抽象的方式画,呈现一座城市,理由有各式各样的几百种建筑。其实,那时我已经在画《这本书》了,只是把它们放大了。

演出时,灯光打到布景上。哇,我要当这种画家,这是世界上最棒的事。

B:自己被自己感动了。

H:有,因为它大。这是一种很肤浅的感觉。可是越肤浅的感觉,越难以抗拒,必须要等那种感觉稍微褪去之后,你开始思考,才能理解。

B:那你会看自己的书吗?

H:从来不看。我就是没办法接受。这次大概是我三年后,第一次翻《第一本书》。我连在路边听到自己写的歌,都会超害羞,立刻跑开。

我以前是报纸专栏作家。我没有办法像文山他们那样剪贴自己的新闻。我这辈子没有收藏过和自己有关的任何一件东西。可以说我害羞,也可以说我不在乎。我觉得以后会更好。

B:有朝一日,你会离开周杰伦或者文山吗?

H:当然。但他们会是我永远的好朋友,不论他们需要什么,我都很乐意帮他们。我希望有一天,我可以真正地和任何人没有关系。甚至,我的名字对他们是加分的。别人对杰伦说,“哎,杰伦,你的朋友阿郎真的很屌,你怎么会认识他?”这是我最大的心愿。因为我想回馈给他们。我从杰伦和文山身上得到太多的好处了。

B:他们知道你有这种想法吗?

H:不知道,因为他们不care,满脑子只有自己,跟我一样。

B:如果你被丢到一个荒岛上,只能带三件东西。你会带什么?

H:第一,我会带一把瑞士刀,因为功能比较多。不能带食物吗?不然,我就带一箱罐头,吃得久一些。(大笑)第二带是求生的工具。如果有飞机或船经过,我需要一个信号弹。第三,带一床棉被。荒岛满地都是石头,我不希望睡得很痛苦。