谭鑫培贾洪林 “谭派”创始人谭鑫培

2018-11-01
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文章简介：    谭鑫培,名金福,艺名小叫天.出生于1847年,湖北江夏(今武汉市)人.    谭鑫培幼年随父谭志道进北京,入金奎科班,先工武生,后改老生.因其父有"叫天"之称,故他被世人称作"小叫天".出科后,他搭永胜奎班和三庆班演出,并向程长庚.余三胜.王九龄.卢胜奎.冯瑞祥等学艺.1880年,他转入四喜班,不久即自组同春班.1890年任踦平署外学民籍教习,专演老生戏.1900年后,演技愈趋成熟,被京.沪两地称为"伶界大王".谭鑫培贾洪林 "

    谭鑫培,名金福,艺名小叫天。出生于1847年,湖北江夏(今武汉市)人。

    谭鑫培幼年随父谭志道进北京,入金奎科班,先工武生,后改老生。因其父有“叫天”之称,故他被世人称作“小叫天”。出科后,他搭永胜奎班和三庆班演出,并向程长庚、余三胜、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等学艺。1880年,他转入四喜班,不久即自组同春班。1890年任踦平署外学民籍教习,专演老生戏。1900年后,演技愈趋成熟,被京、沪两地称为“伶界大王”。

谭鑫培贾洪林 “谭派”创始人谭鑫培

    他在程长庚、余三胜、王九龄及卢胜奎诸家演唱艺术的基础上发展形成的“谭派”,是京剧有史以来传人最多、流布最广、影响最大的老生流派,以技艺全面、精当,注重刻画人物性格为主要特色。

    他的唱腔明快舒展,经谭鑫培在博采众长的同时,进行了突破性的创新,他一反老三派的质朴雄浑、黄钟大吕,而大胆地融入青衣、花脸的唱腔和曲艺中的京韵大鼓、单弦牌子曲等唱法,创立了圆润柔美、巧俏多变的新风格。并且,由于他所借鉴、吸收的新成分都经过充分的融会贯通,完全纳入京剧声腔艺术的规律之中,因而浑然一体,毫无生硬支离的感觉。

谭鑫培贾洪林 “谭派”创始人谭鑫培

    他变徽音为鄂音,大量使用湖广音,增加了字的读音。字音的多度带来了唱腔的灵活多变,丰富了演唱的表现力。他的唱工到晚年已达到随心所欲的境界,较之中期的华丽繁荣更显得简洁精致而有疑炼之美。他的嗓音被称为“云遮月”,圆润甜亮,略有沙音而益增其美,行腔时高音刚而不直不硬,低声柔而不沉不懈,嘎调又宽又亮,并且具有很高的润腔技巧。

谭鑫培贾洪林 “谭派”创始人谭鑫培

    他一生创造了众多的艺术形象,在唱、念、做、打方面均有独特风格,以声调悠扬婉转,长于抒情取胜,念白字斟句酌,清晰流畅;武功根底坚实纯熟,身段灵活洒脱,干净洗练。艺术上富有革新精神,文武昆乱不挡,至今仍被京剧老生所宗法。他与孙菊仙、汪桂芬并称老生三杰。

    谭派的代表剧目有《盗宗卷》、《定军山》、《阳平关》、《南阳关》、《太平桥》、《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》、《战长沙》、《捉放曹》、《搜孤救孤》、《当锏卖马》、《桑园寄子》、《碰《问樵闹府》、《打棍出箱》、《状元谱》、《失印救火》、《清风亭》、《一捧雪》、《南天门》、《桑园会》、《武家坡》、《汾河湾》、《打渔杀家》等。他还移植了其他剧种及其他行当的剧目。

    他的弟子仅王月芳、余叔岩二人,早期传人有刘春喜、李鑫甫、张毓庭、贾洪林、贵俊卿等人,其子谭小培、婿王又宸宗谭氏中期的唱法为多,只有余叔岩、言菊朋等对谭氏晚年的唱法有较全面的继承。