郑板桥其人其画 郑板桥以画什么最有成就?

谢谢悟空先生的邀请,悟空提出的是清朝最伟大的书画家郑板桥,郑板桥除了四十岁到五十岁做了十年清官之外,一生翰墨诗书画,半世情怀竹兰石!悟空问郑板桥画什么最有成就?当然是板桥竹。下面分三个方面说说大书画家郑板桥画竹。

(一)清朝最畅销书画家

他画画最有成就的是画竹,郑板桥的竹子以造型疏朗、风格劲健的兰竹最为著称。他主张不泥古法,师法自然,极工而后能写意”。他提出了眼中之竹”、 胸中之竹”、手中之竹”的绘画三阶段说,把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来,板桥画竹以草书之中坚长撇法运之”,收到了多而不乱,少 而不疏,脱尽时习,秀劲绝伦”的艺术效果。

板桥所画之竹气韵生动,形神兼备。意在笔先”趣在法外”。板桥画竹兰,多为庭园奇石山野漫坡之竹兰,以重墨草书之笔,尽写竹 兰之烂漫天性。

板桥画奇石,骨法用笔,先勾出石的外貌轮廓,干擦几笔,立璧成石,有时配以兰竹,极为协调统一。郑板桥的画加上他创造的新字体,给当时清代画坛带来了一股清新的活力,给当时的文人画以新的艺术开拓,板桥三十到四十岁的掦州卖画时期,达官贵人,平民士绅都把他的兰竹视为珍宝,不惜重金争购,广为流传。

在扬州八怪和江南画家中他是作品最多 ,最畅销的画家之一。今流传于民间和馆藏的大部分板桥作品,大都是那个时期他的商品画。

(二)郑板桥的老师

板桥除了四万五经六艺八股之外,画画没拜过老师,他的老师就是前朝和同代的名家,究其渊源,主要来自两个方面:一是师古人,主要宗法郑思肖、徐渭、陈淳、石涛和高其佩,但不为陈法所拘,而是活学活用。他在《兰竹石图》中题记:“平生爱所南先生及陈古白画兰竹,既又见大涤子画竹,或依法皴,或不依法皴,或整或碎,或完或不完,遂取其意,构成石势,然后以兰竹添缝其间。

虽学出两家,而笔墨则一气也。…‘遂取其意”这就是他学古人的奥妙所在。

他极力主张学画.“师其意,不在迹象间”“学一半,撇一半”“不宗一家”。二是更多的是向大自然学习,他在《墨竹图》中题记:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”他学习社会.

宗法自然,扬州及江南的乡野园林,四邻堂前院后的竹植花草‘,都是他笔下的水墨写真,都是他的教画老师先生。 板桥在上面这幅《墨竹图》中说过:他家里有茅屋两间,南面种竹,新筝初放,綠荫照人,置一榻其间甚凉适也,他说用竹子做窗棂子贴上纸,苍蝇落在上面,和着一片竹光就是天然图画乎,凡我作画,无所师承,板桥的院中即景就是他的水墨写生画样扳,除了巷陌田园是他的老师,江南的秦淮烟雨和亭台楼榭,梅兰竹菊和小桥流水都是郑板桥的老师。

郑板桥画墨竹,多为写意之作。一气呵成.生活气息十分浓厚,一枝一叶.不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹。雨中之竹.都极富变化之妙.如竹之高低错落,浓淡枯荣.点染挥毫,无不精妙。画风清劲秀美,超尘脱俗,给人一种与众不同之感。

(三)郑板桥的画中的诗文

今人许多在看郑板桥的大作中,有时‘’只见竹叶奇石俏,不闻画中有文思,‘’板桥流传于世的上千幅真品中,题诗的有六七,板桥的许多艺术思想和探索都沉浸其中,他自题《墨竹图》诗曰:“在纸中者,有在纸外者。此番竹竿多于竹叶其摇风弄雨,含霜吐露者,皆隐跃于纸外平!

他又说:“文与可画竹,胸有成竹;郑板桥画竹,胸无成竹。与可之有成竹.所谓渭川千亩在胸中也;板桥之无成竹,如雷霆霹雳,草木怒生,有莫如其然而然者,盖大化之流行.

其 道如是,与可之有,板桥之无,是一是二解人会之。”实际上,板桥“胸无成竹”与文与可“胸有成竹”在根本上是不矛盾的,郑板桥注意的是在创作之前,构思要与熟练的技巧相结台, 但这种写意画与文与可高度写实墨竹画在技法上又是有区别的,即有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的不同。

板桥除了画中诗文写出对艺术的真知灼见,也经常诗云宦海沉浮感慨万千,六十岁时在给科举同年禹功的画中写道:宦海劳劳误杀人,故乡千里隔风尘。

而今老种家园竹,并有馀荫菴四邻。他在念念不忘古姓疾苦,甚至为灾年赈事而丢官,板桥追求陶渊明的田园人生,喜欢那种釆菊南山下的瓊林生活,他在一幅《竹石图》中写道:‘’石畔青青竹数竿,傍添瑞草是幽兰。

老夫卅载瓊林客,只画春风不画寒。‘’我们今天欣赏千古流芳的板桥兰竹时,千万不忘他的兰竹石画中的诗款,他是清朝著名的诗词和和楹联大家,今天好多的锦联名句都出于板桥的手笔。板桥能成大家的还有他创造的六分半书法,一种把楷碑隶揉杂一起的新书法,今天我只写关于板桥竹,那天专门谈郑板桥的独树一帜的书法。